本文關(guān)鍵詞：中國(guó)式大片的發(fā)生與發(fā)展研究

  更多相關(guān)文章： 大片 中國(guó)式大片 創(chuàng)造性破壞 發(fā)生與發(fā)展研究

【摘要】：2002年,《英雄》以降,中國(guó)式大片開(kāi)始出現(xiàn),中國(guó)電影整體進(jìn)入“大片時(shí)代”,中國(guó)式大片成為了當(dāng)代中國(guó)電影的一個(gè)顯要景觀。中國(guó)式大片的出現(xiàn),一方面是在經(jīng)濟(jì)全球化、文化全球化背景下,中國(guó)電影全面開(kāi)啟產(chǎn)業(yè)化改革進(jìn)程后向好萊塢大片工業(yè)規(guī)程、商業(yè)美學(xué)原則、技術(shù)經(jīng)驗(yàn)做法全面學(xué)習(xí)和借鑒的產(chǎn)物,這其中,以好萊塢大片為主體的海外大片對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)和中國(guó)電影施予了“創(chuàng)造性破壞”;另一方面則是中國(guó)電影調(diào)用本土豐沛的文化與資源的成果,也就是說(shuō)本土文化土壤與藝術(shù)資源是國(guó)產(chǎn)大片在文化上的一個(gè)源泉。中國(guó)式大片的出現(xiàn)正是中國(guó)電影試圖找到新的生存路徑、生存方式以及發(fā)展空間的一次突圍和自我救贖。文章共分四個(gè)部分。在第一章“序論”部分,論文對(duì)論題進(jìn)行了概要的闡述,并對(duì)相關(guān)研究文獻(xiàn)進(jìn)行了綜述。第二章“大片與前中國(guó)式大片”中,首先對(duì)大片的概念、內(nèi)涵特征以及好萊塢大片的簡(jiǎn)要發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了論述,其次論文對(duì)中國(guó)前大片時(shí)代的本土資源進(jìn)行了梳理,主要涉及對(duì)中國(guó)重大革命歷史題材電影以及具有巨大市場(chǎng)/社會(huì)影響力的部分武俠動(dòng)作片和苦情戲的討論。第三章主要對(duì)2002-2007年的中國(guó)式大片產(chǎn)生的環(huán)境和發(fā)展進(jìn)行了考察和分析。其中包含三個(gè)部分:第一,好萊塢電影特別是好萊塢大片對(duì)于中國(guó)電影的“創(chuàng)造性破壞”;第二,異域誘惑中“中國(guó)式大片”的發(fā)生;第三,武俠動(dòng)作大片批判。第四章則主要梳理和研究了2008-2013年間,經(jīng)歷本土性重新定位后發(fā)展期的中國(guó)式大片。這一部分包括以下四個(gè)單元:第一,資本與政治結(jié)合中的新主流大片;第二,逐漸式微但向傳統(tǒng)復(fù)歸的武俠動(dòng)作大片;第三,本土資源的深度開(kāi)掘下的中國(guó)式魔幻大片;第四,充分體現(xiàn)觀眾旨趣與游戲精神的中國(guó)式喜劇大片。文章認(rèn)為:中國(guó)式大片是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革進(jìn)程的一個(gè)重要成果,它推動(dòng)和牽引著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)整體走出谷底并高速增長(zhǎng),中國(guó)電影市場(chǎng)整體票房和國(guó)產(chǎn)片票房都連續(xù)十余年保持兩位數(shù)的增長(zhǎng)率,這其間國(guó)產(chǎn)大片做出了重要的貢獻(xiàn)。但是在未來(lái)的發(fā)展中,中國(guó)式大片仍需要在如何更好的繼承和傳導(dǎo)主流文化,提升其文化品格、豐富其藝術(shù)表現(xiàn)力方面進(jìn)一步加強(qiáng)和拓展。
【關(guān)鍵詞】：大片 中國(guó)式大片 創(chuàng)造性破壞 發(fā)生與發(fā)展研究
【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要8-10
• Abstract10-12
• 第一章 序論12-29
• 第一節(jié) 研究的對(duì)象、目的與主要內(nèi)容12-16
• 第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述16-29
• 一．國(guó)內(nèi)研究16-25
• 二．海外研究25-29
• 第二章“大片”與前中國(guó)式大片29-57
• 第一節(jié) 大片：邊界/源起29-37
• 一．大片的定義與主體特征29-31
• 二．好萊塢大片的發(fā)生與流變31-37
• 第二節(jié) 自發(fā)/偶現(xiàn)的前中國(guó)式大片37-57
• 一．前大片之重大革命歷史題材影片37-44
• 二．前大片之武俠動(dòng)作片44-49
• 三．前大片之苦情戲49-57
• 第三章 中國(guó)式大片的發(fā)生：“他者”的誘惑與本地性的復(fù)雜呈現(xiàn)：（2002-2007）57-114
• 第一節(jié) 好萊塢大片對(duì)中國(guó)電影的創(chuàng)造性破壞57-79
• 一．好萊塢電影在中國(guó)：1994年以前的狀況57-59
• 二．1994 年：進(jìn)口“分賬”大片登陸59-64
• 三．好萊塢大片對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的“創(chuàng)造性破壞”64-68
• 四．好萊塢大片對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影的重構(gòu)：觀念、類型和奇觀68-79
• 第二節(jié) 異域誘惑與本土文化自覺(jué)下中國(guó)式大片的發(fā)生79-100
• 一．電影業(yè)全面制度再造：當(dāng)代中國(guó)式大片生長(zhǎng)的政策土壤79-83
• 二．《英雄》：當(dāng)代中國(guó)式大片的濫觴83-88
• 三．初創(chuàng)期中國(guó)式大片的絕對(duì)主體——武俠動(dòng)作大片：異域誘惑與本土文化自覺(jué)下的產(chǎn)經(jīng)實(shí)績(jī)88-100
• 第三節(jié) 古裝/武俠動(dòng)作大片批判：文化自覺(jué)中的本地性（傳統(tǒng)）的復(fù)雜呈現(xiàn)100-114
• 一．“場(chǎng)面電影”與影戲傳統(tǒng)的斷裂100-106
• 二．俠義與正義的“離場(chǎng)”和對(duì)人性之惡的渲染106-114
• 第四章 本土性的重新定位：發(fā)展期的中國(guó)式大片（2007——2013）114-180
• 引言114-116
• 第一節(jié) 新主流大片：資本與政治的結(jié)合116-142
• 一．新主流大片：概念與內(nèi)涵116-122
• 二．新主流大片：資本與政治的結(jié)合122-140
• 三．新主流大片：主流文化的新發(fā)展140-142
• 第二節(jié) 武俠的式微與傳統(tǒng)復(fù)歸142-151
• 一．武俠動(dòng)作片的式微142-144
• 二．武俠動(dòng)作的傳統(tǒng)復(fù)歸：以《葉問(wèn)》和《十月圍城》為例144-151
• 第三節(jié) 中國(guó)式魔幻大片：本土資源的深度開(kāi)掘151-165
• 一．本土魔幻文學(xué)與劍仙文化背景中的中國(guó)式魔幻大片151-163
• 二．本土魔幻大片中的視覺(jué)奇觀163-165
• 第四節(jié) 中國(guó)式喜劇大片：本土觀眾旨趣與游戲精神165-180
• 一．喜劇電影在本土市場(chǎng)的沿襲與回暖165-168
• 二．中國(guó)式喜劇大片在反叛與游戲間的游走168-180
• 結(jié)論180-183
• 參考文獻(xiàn)183-190
• 攻讀博士學(xué)位期間公開(kāi)發(fā)表的代表性論文190-191
• 攻讀博士學(xué)位期間所作科研項(xiàng)目191

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 王興坤;;東方愛(ài)情片的詩(shī)意美[J];安徽文學(xué)(下半月);2008年01期

2 趙志奇;;歷史語(yǔ)境與文化屬性——再談早期30年代電影音樂(lè)的中國(guó)化問(wèn)題[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

3 張佳會(huì);;中國(guó)電影海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格及其流變探析[J];包裝工程;2011年04期

4 趙洪義;;新世紀(jì)武俠電影與傳統(tǒng)武俠電影之比較[J];長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2007年03期

5 郎立;;“徐靜蕾現(xiàn)象”探析[J];長(zhǎng)城;2009年10期

6 袁慶豐;;《十字街頭》:20世紀(jì)30年代“蟻?zhàn)濉鄙顚?xiě)照與喜劇化處理[J];浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào);2010年06期

7 胡牧;;“十七年”電影英雄敘事的性別話語(yǔ)[J];重慶廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào);2008年04期

8 李磊磊;;中國(guó)優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)電影中蘊(yùn)含的中華民族精神——基于改革開(kāi)放以來(lái)[J];重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2011年09期

9 郝云華;王京友;;戰(zhàn)火中的“飲食男女”——關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作中的性別關(guān)系研究[J];楚雄師范學(xué)院學(xué)報(bào);2010年07期

10 王楊;;九十年代后中國(guó)電影海報(bào)設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征[J];常州工學(xué)院學(xué)報(bào)(社科版);2007年06期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 伍先成;民族文化保持的影像到場(chǎng)[D];云南大學(xué);2010年

2 賀彩虹;笑的解碼[D];山東師范大學(xué);2011年

3 孫晶;跨越文字與影像的疆界[D];吉林大學(xué);2011年

4 劉敬;變革與模仿：試論中國(guó)當(dāng)代女性電影的審美創(chuàng)新及其社會(huì)意義（1978-2010）[D];華東師范大學(xué);2011年

5 王文奇;鄉(xiāng)村影像的傳播與認(rèn)同[D];華東師范大學(xué);2011年

6 鄭健健;新華影業(yè)公司研究（1934-1942）[D];復(fù)旦大學(xué);2011年

7 吳湊春;論新中國(guó)傳記片的創(chuàng)作（1949-2010）[D];復(fù)旦大學(xué);2011年

8 海闊;大眾傳媒與中國(guó)現(xiàn)代性[D];浙江大學(xué);2006年

9 孫曉虹;歷史與女性的抒寫(xiě)[D];復(fù)旦大學(xué);2007年

10 尹曉麗;儒家文化傳統(tǒng)與中國(guó)電影民族品性的構(gòu)成[D];復(fù)旦大學(xué);2007年

，

本文編號(hào)：547322