李雙江是中國聲樂“美聲民族化”實踐探索中的一個代表,他的演唱以西洋“美聲唱法”為基礎(chǔ),繼承中國傳統(tǒng)唱法中的潤腔手法,秉承“情”“聲”“字”“趣”“味”的歌唱要訣,構(gòu)建了豐富的“歌唱意象”,形成了“中西結(jié)合”的獨特唱法,在一段時期內(nèi)影響了中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。中西聲樂的歷史文化為其產(chǎn)生提供了文化“土壤”,“氣、聲、樂、意之和”是其技術(shù)特征。其歌唱的語言表達、潤腔處理和情感表現(xiàn)體現(xiàn)其濃郁的民族化特征,其“三位一體”的“姿態(tài)”表演、二度創(chuàng)作手法以及聽眾的“期待視野”等內(nèi)容反映出其獨特的審美接受特點,演唱中的“歌唱意象”的創(chuàng)造和運用表現(xiàn)出其獨創(chuàng)的美學(xué)特征。李雙江歌唱藝術(shù),從中國戲曲、民歌和書法藝術(shù)中吸取藝術(shù)精華,其少年的勵志、青年的學(xué)習(xí)、中年的實踐構(gòu)成了其豐富的“文化內(nèi)涵”。同時,“真”與“和”并存于其歌唱藝術(shù)之中,其“真”大于“和”,“真、善、美”結(jié)合,構(gòu)建了歌唱的“自由”之境。

【文章頁數(shù)】：373 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖2-1.男高音歌唱的胸廓呼吸狀態(tài)圖①呼氣時，腹部的吸氣肌肉群向里壓迫，與呼氣肌肉群產(chǎn)生對抗，小腹收縮

第二章歌唱的技法特征61圖2-1.男高音歌唱的胸廓呼吸狀態(tài)圖①呼氣時，腹部的吸氣肌肉群向里壓迫，與呼氣肌肉群產(chǎn)生對抗，小腹收縮。此時，如果充分發(fā)揮腹直肌的拉動作用，使胸廓向外擴張，必然擴大呼氣張力，增強歌唱的氣勢和力度，改善中聲區(qū)的共鳴效果（見圖2-2）。此時，當(dāng)氣壓加大，氣息與....

圖2-2.女高音歌唱的胸廓呼吸發(fā)音圖式②值得指出的是，由于男女生理結(jié)構(gòu)的不一樣，呼吸的方法也有差異，主要表

第二章歌唱的技法特征61圖2-1.男高音歌唱的胸廓呼吸狀態(tài)圖①呼氣時，腹部的吸氣肌肉群向里壓迫，與呼氣肌肉群產(chǎn)生對抗，小腹收縮。此時，如果充分發(fā)揮腹直肌的拉動作用，使胸廓向外擴張，必然擴大呼氣張力，增強歌唱的氣勢和力度，改善中聲區(qū)的共鳴效果（見圖2-2）。此時，當(dāng)氣壓加大，氣息與....

圖2-3.共鳴器官④

詰拇笮⒖碚?⒋窒傅缺浠??嵊跋臁盎?艄裁?堋焙汀胺汗?鳴管”(見圖2-4)的形態(tài)與張力，對歌唱共鳴的音質(zhì)、音量、音色的調(diào)節(jié)起到重要作用①。共鳴器官中的小舌連著軟腭，它控制鼻咽腔，能調(diào)節(jié)鼻腔和咽腔共鳴。韓德森②對歌唱共鳴的機理進行了概述，他說，呼吸的初始動力使聲帶的基音在喉室中得以....

圖2-4.聲道圖⑤

傅缺浠??嵊跋臁盎?艄裁?堋焙汀胺汗?鳴管”(見圖2-4)的形態(tài)與張力，對歌唱共鳴的音質(zhì)、音量、音色的調(diào)節(jié)起到重要作用①。共鳴器官中的小舌連著軟腭，它控制鼻咽腔，能調(diào)節(jié)鼻腔和咽腔共鳴。韓德森②對歌唱共鳴的機理進行了概述，他說，呼吸的初始動力使聲帶的基音在喉室中得以初步加強，通過喉....

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