20世紀(jì)60年代開始在美國西海岸發(fā)生了影響世界的“奧蒂斯陶藝革命”,一種“新陶藝”理念從此誕生。20世紀(jì)80年代初,在日益活躍開放的政治、經(jīng)濟(jì)和文化交流背景下,隨著改革開放的逐漸深入,以美國為代表的西方“新陶藝”思潮伴隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)大潮涌入中國,刺激了中國陶藝的“現(xiàn)代性”探索�！靶绿账嚒边M(jìn)入我國以后,我國學(xué)界習(xí)慣稱其為“中國‘現(xiàn)代陶藝’”。雖然它與西方的“新陶藝”理念一脈相承,在陶藝的形態(tài)、創(chuàng)作手法、內(nèi)涵等方面基本相通,但在文化與審美等方面有著鮮明的中國特色,同時又與中國“傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)”在審美形態(tài)、審美特質(zhì)等方面迥然有異。本論文即以中國現(xiàn)代陶藝的審美問題為研究對象,從審美角度切入并采用歷史與邏輯、個案分析與理論闡釋、多學(xué)科交叉的研究方法,試圖對中國現(xiàn)代陶藝的產(chǎn)生與發(fā)展、審美重構(gòu)、審美特質(zhì)以及未來發(fā)展的前景和趨勢等問題做出系統(tǒng)而深入的審視和探究。在概念厘定的基礎(chǔ)上梳理中國“現(xiàn)代陶藝”的產(chǎn)生與發(fā)展。中國“現(xiàn)代陶藝”是一種以陶瓷材料為創(chuàng)作媒介,以個性化手法表現(xiàn)人的個性、情感、觀念、心理、意識以及審美等理念的藝術(shù)形式。它所挖掘的不只是客觀世界,更是人的內(nèi)心世界和社會意識。在美日現(xiàn)代陶藝的沖擊...

【文章頁數(shù)】：228 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一、中國“現(xiàn)代陶藝”審美問題研究的必要性
        (一) 中國“現(xiàn)代陶藝”概念內(nèi)涵的爭議
        (二) 中國“現(xiàn)代陶藝”審美問題研究的學(xué)術(shù)價值
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述
        (一) 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        (二) 國外研究現(xiàn)狀
    三、論文研究方法、結(jié)構(gòu)和意義
        (一) 主要研究方法
        (二) 論文組織結(jié)構(gòu)
        (三) 論文研究意義
第一章 中國“現(xiàn)代陶藝”的產(chǎn)生與發(fā)展
    第一節(jié) 中國“現(xiàn)代陶藝”概念的辨析
        一、“陶瓷工藝美術(shù)”與“現(xiàn)代陶藝”
        二、“陶瓷藝術(shù)”與“現(xiàn)代陶藝”
        三、“當(dāng)代陶藝”與“現(xiàn)代陶藝”
        四、“現(xiàn)代陶藝”與“現(xiàn)代性”
    第二節(jié) 中國“現(xiàn)代陶藝”的催生因子
        一、傳統(tǒng)陶瓷的創(chuàng)新需求
        二、美日現(xiàn)代陶藝的沖擊
    第三節(jié) 中國“現(xiàn)代陶藝”的發(fā)展分期
        一、萌芽時期
        二、興起時期
        三、發(fā)展時期
第二章 中國“現(xiàn)代陶藝”的審美重構(gòu)
    第一節(jié) 材料重構(gòu)
        一、木材介入的返璞歸真之美
        二、金屬介入的冷峻剛烈之美
        三、玻璃介入的純凈典雅之美
        四、纖維介入的自然輕盈之美
        五、有機物介入的奇思妙想之美
    第二節(jié) 造型重構(gòu)
        一、傳統(tǒng)造型的解構(gòu)之美
        二、形式構(gòu)造的自由之美
        三、拼貼塑型的再造之美
    第三節(jié) 裝飾重構(gòu)
        一、自然元素的植入
        二、陶瓷畫布的延伸
        三、肌理語言的強化
    第四節(jié) 工藝重構(gòu)
        一、基于傳統(tǒng)的工藝重構(gòu)
        二、顛覆傳統(tǒng)的工藝重構(gòu)
        三、科技革新引發(fā)的重構(gòu)
第三章 中國“現(xiàn)代陶藝”的審美特質(zhì)
    第一節(jié) 理念特質(zhì):觀念至上
        一、從技術(shù)至上到觀念至上
        二、現(xiàn)代陶藝對觀念的推崇
    第二節(jié) 創(chuàng)作特質(zhì):個性化表現(xiàn)
        一、從批量化生產(chǎn)到個性化表現(xiàn)
        二、現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作方式的個性化表現(xiàn)
    第三節(jié) 語言特質(zhì):得意忘言
        一、中國“現(xiàn)代陶藝”的抽象語言特征
        二、中國“現(xiàn)代陶藝”的抽象語言表現(xiàn)
    第四節(jié) 情感特質(zhì):象為心聲
        一、傳統(tǒng)陶瓷求實用
        二、現(xiàn)代陶藝尚心象
    第五節(jié) 材質(zhì)特質(zhì):超越泥性
        一、從表現(xiàn)泥性到超越泥性
        二、超越泥性的極限表達(dá)
    第六節(jié) 美感特質(zhì):偶然天成
        一、現(xiàn)代陶藝的“缺陷美”
        二、現(xiàn)代陶藝的“含蓄美”
        三、現(xiàn)代陶藝的“模糊美”
第四章 中西“現(xiàn)代陶藝”的審美比較
    第一節(jié) 中西現(xiàn)代陶藝生成語境的差異
        一、影響西方陶藝誕生的文化因素
        二、中國現(xiàn)代陶藝的二元難題
    第二節(jié) 中西陶藝審美的共通性
        一、“器”的反叛
        二、“手工”的重生
        三、“范式”的突破
        四、“陌生化”的美學(xué)追求
    第三節(jié) 中西陶藝審美的差異性
        一、西方陶藝的自由性與極限探索
        二、中國現(xiàn)代陶藝的文化印記與民族情結(jié)
第五章 中國“現(xiàn)代陶藝”的審美走向及未來發(fā)展
    第一節(jié) 中國現(xiàn)代陶藝的新方向
        一、陶藝裝置的新形式
        二、環(huán)境陶藝的新發(fā)展
        三、實驗陶藝的新探索
        四、科技介入的新融合
    第二節(jié) 現(xiàn)代陶藝審美批評理論的構(gòu)建
        一、現(xiàn)代陶藝審美批評現(xiàn)狀與問題
        二、現(xiàn)代陶藝審美批評方法
        三、現(xiàn)代陶藝審美批評意識
    第三節(jié) “燒成美學(xué)”的初步構(gòu)想
        一、柴燒的質(zhì)樸之美
        二、坑燒的原始之魅
        三、熏燒的水墨之美
        四、樂燒的體驗之樂
        五、窯變的異象之美
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
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本文編號：3796973