克里斯托弗·諾蘭(Christopher Nolan)是當(dāng)今全球電影界最引人關(guān)注的好萊塢導(dǎo)演之一。這位出生在英國(guó)的年輕導(dǎo)演自上世紀(jì)末正式進(jìn)入好萊塢并開始執(zhí)導(dǎo)電影創(chuàng)作,在迄今為止不足二十年的時(shí)間跨度中,其先后創(chuàng)作的九部正式影片不僅獲得了口碑與票房的雙豐收,還在很大程度上對(duì)世界電影的敘事結(jié)構(gòu)、哲理內(nèi)涵等諸多方面產(chǎn)生了重大影響。他在將"作者電影"和好萊塢工業(yè)體制二者的優(yōu)勢(shì)完美結(jié)合的同時(shí),還通過對(duì)作品敘事奇觀的呈現(xiàn)和后現(xiàn)代文化特質(zhì)的思索,恰如其分地將精英文化和大眾文化融合在自己的電影之中,并由此創(chuàng)造了具有諾蘭特色且被學(xué)界、業(yè)界和觀眾普遍認(rèn)可的數(shù)部經(jīng)典。這不僅讓諾蘭贏得了影迷所謂的"卡梅隆(James Cameron)負(fù)責(zé)革新電影技術(shù),諾蘭負(fù)責(zé)革新電影結(jié)構(gòu)"的極高贊譽(yù),也使得年輕的諾蘭和他的九部作品能夠在當(dāng)今電影界占據(jù)極其重要的藝術(shù)地位。因此,我們?cè)谙到y(tǒng)探討諾蘭電影文化的過程中,應(yīng)當(dāng)將其看作是一個(gè)以敘事奇觀為外在載體、以后現(xiàn)代文化特質(zhì)為主要內(nèi)涵、以文化傳播的"異托邦"為主要呈現(xiàn)方式的非典型性好萊塢作品。也正是由于對(duì)這一邏輯的踐行,本文以偉大導(dǎo)演斯皮爾伯格(Steven Allan Spielbe...

【文章頁(yè)數(shù)】：192 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 選題緣由
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究思路與方法
第一章 "電影作者"諾蘭導(dǎo)演綜述
    第一節(jié) 諾蘭導(dǎo)演及其作品概論
        一、諾蘭的導(dǎo)演歷程
        二、諾蘭的電影作品
    第二節(jié) 諾蘭電影的整體評(píng)價(jià)
        一、諾蘭電影的口碑與評(píng)分
        二、諾蘭電影的票房成就
    第三節(jié) 諾蘭的"電影作者"屬性
        一、好萊塢最后一位"電影作者"
        二、迥異于傳統(tǒng)的"電影作者"
第二章 諾蘭電影敘事奇觀的呈現(xiàn)
    第一節(jié) 諾蘭電影中的敘事母題
        一、流浪與回家的雙向徘徊
        二、現(xiàn)實(shí)且虛幻的敘事場(chǎng)景
    第二節(jié) 諾蘭電影中的身份與道德
        一、身份的認(rèn)同與錯(cuò)位
        二、道德邏輯的模糊
    第三節(jié) 諾蘭特色的電影敘事奇觀
        一、多種敘事方式的有機(jī)結(jié)合
        二、繁復(fù)故事懸念的交錯(cuò)設(shè)計(jì)
        三、復(fù)雜的想象與簡(jiǎn)潔的剪輯
        四、時(shí)間的異延與空間的構(gòu)建
    第四節(jié) 諾蘭電影敘事奇觀的意義呈現(xiàn)
        一、文化工業(yè)時(shí)代非機(jī)械復(fù)制的作品
        二、電影文化內(nèi)涵的隱喻、轉(zhuǎn)換和觸發(fā)
第三章 諾蘭電影的內(nèi)在文化特質(zhì)
    第一節(jié) 諾蘭電影中的文化批判
        一、《盜夢(mèng)空間》:二元對(duì)立系統(tǒng)的不確定性
        二、"蝙蝠俠三部曲":難以維續(xù)的準(zhǔn)則與權(quán)威
        三、《記憶碎片》:對(duì)理性至上主義的批判
        四、《星際穿越》:對(duì)傳統(tǒng)思想同一性的質(zhì)疑
    第二節(jié) 諾蘭電影中的文化博弈
        一、精英文化與大眾文化的相互成就
        二、精英文化與大眾文化的沖突與妥協(xié)
    第三節(jié) 諾蘭電影中的美式文化傳播
        一、作為美式文化傳播載體的諾蘭電影
        二、作為文化傳播"異托邦"的諾蘭電影
第四章 諾蘭電影文化特質(zhì)的跨文化表達(dá)
    第一節(jié) 諾蘭電影中的文化霸權(quán)與意識(shí)形態(tài)
        一、象征文化帝國(guó)主義的諾蘭電影
        二、裹挾意識(shí)形態(tài)暴力的諾蘭電影
    第二節(jié) 諾蘭電影中的文化普遍性與差異化
        一、普遍性:以普世價(jià)值為核心的文化共通點(diǎn)
        二、差異化:以文化主體性為內(nèi)涵的獨(dú)特呈現(xiàn)
    第三節(jié) 諾蘭電影對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作的啟示
        一、突破文化民族主義框架的束縛
        二、強(qiáng)化中國(guó)電影的文化軟實(shí)力地位
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀博士學(xué)位期間論文發(fā)表情況
學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表



本文編號(hào)：3781668