本文從圖式的涵義辨析入手,對(duì)中西繪畫形式美學(xué)的本質(zhì)差異進(jìn)行了大跨度的宏觀比較分析,并由此論證了中西繪畫形式美學(xué)對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的影響,從而試圖對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的靜態(tài)結(jié)構(gòu)、視覺(jué)效應(yīng)、藝術(shù)轉(zhuǎn)化等構(gòu)建維度的融合與差異現(xiàn)象進(jìn)行一次合理的論證與求解;對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的發(fā)展趨向做出比較全面的把握及展望。客觀而言,“圖式”一詞是一個(gè)“舶來(lái)品”,它最早誕生于西方,具有比較豐富的語(yǔ)義內(nèi)涵。它不僅在繪畫中產(chǎn)生了專用的藝術(shù)圖式,還與構(gòu)圖、圖像、形式、符號(hào)等藝術(shù)術(shù)語(yǔ)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系和區(qū)別,并構(gòu)建了其特有的藝用體系。在風(fēng)景油畫中,因?yàn)槔L畫再現(xiàn)的需求,藝用圖式已成為畫家們的一些重要語(yǔ)匯。只是由于風(fēng)景油畫原產(chǎn)自西方,所以當(dāng)它傳入中國(guó)后,其中的圖式在中西繪畫形式美學(xué)的共同影響下體現(xiàn)出了中西融合的特征。具體而言,繪畫形式美學(xué)視域下的中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的構(gòu)建主要體現(xiàn)在視覺(jué)元素:線、色、空間的融合組合,及視覺(jué)效應(yīng)的“焦點(diǎn)區(qū)域”、“不動(dòng)之動(dòng)”與“張力”的融合表現(xiàn)中。既然中國(guó)風(fēng)景油畫圖式在繪畫形式美學(xué)視域下具有融合性,那么它作為一種圖式語(yǔ)匯勢(shì)必會(huì)因?yàn)橹袊?guó)語(yǔ)境的特殊性而被中國(guó)油畫家置于一個(gè)動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)關(guān)系中,并做相應(yīng)的藝用轉(zhuǎn)... 

【文章頁(yè)數(shù)】：195 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 研究的緣起
        一、中國(guó)風(fēng)景油畫的興起
        二、圖式在中國(guó)風(fēng)景油畫中的重要性
        三、中國(guó)風(fēng)景油畫文化價(jià)值認(rèn)同的需要
    第二節(jié) 研究?jī)?nèi)容的界域
        一、中國(guó)油畫的屬性探討
        二、形式美學(xué)及繪畫形式美學(xué)
        三、對(duì)中西繪畫形式美學(xué)發(fā)展的基本認(rèn)識(shí)
    第三節(jié) 研究的理論意義和實(shí)際作用
        一、研究的理論意義
        二、研究的實(shí)際作用
    第四節(jié) 研究綜述
        一、國(guó)外研究現(xiàn)狀
        二、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
    第五節(jié) 研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)
        一、研究方法
        二、創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 圖式的涵義與概念辨析
    第一節(jié) 圖式的涵義與體系
        一、“圖式”的提出及“圖式”理論譜系
        二、藝術(shù)中的“圖式”及體系構(gòu)建
    第二節(jié) 圖式與構(gòu)圖、圖像、形式、符號(hào)的辨析
        一、圖式與構(gòu)圖
        二、圖式與圖像
        三、圖式與形式
        四、圖式與符號(hào)
第二章 中西繪畫形式美學(xué)的差異及對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的影響
    第一節(jié) 中西繪畫形式美學(xué)的差異
        一、中西繪畫形式美學(xué)的形成之源
        二、中西繪畫形式美學(xué)的基本精神
    第二節(jié) 中西繪畫形式美學(xué)對(duì)中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的影響
        一、“物理和諧”與“心理和諧”的創(chuàng)作原則
        二、“真實(shí)性”與“非真實(shí)性”的圖像組合
第三章 中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的特征
    第一節(jié) 中國(guó)風(fēng)景油畫圖式之視覺(jué)元素
        一、線:“間斷性”與“連續(xù)性”
        二、色:“多彩”與“素色”
        三、空間:“有限”與“無(wú)限”
    第二節(jié) 中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的視覺(jué)效應(yīng)
        一、焦點(diǎn)區(qū)域:“理性的象征”與“感性的象征”
        二、不動(dòng)之動(dòng):“物動(dòng)”與“心動(dòng)”
        三、張力:“實(shí)力”與“虛力”
第四章 中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的轉(zhuǎn)化
    第一節(jié) 圖式在中國(guó)語(yǔ)境中轉(zhuǎn)化的前提及原因
        一、圖式的轉(zhuǎn)化背景
        二、圖式本土化的必要性
    第二節(jié) 圖式在中國(guó)語(yǔ)境中的轉(zhuǎn)化
        一、從“萬(wàn)象”到“太樸”
        二、從“實(shí)境”到“意境”
        三、從“常形圖像”到“常理符號(hào)”
第五章 中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的發(fā)展趨向
    第一節(jié) 中國(guó)風(fēng)景油畫圖式發(fā)展的辯證性
        一、個(gè)人風(fēng)格圖式化現(xiàn)象
        二、圖式的價(jià)值
        三、圖式的反省
    第二節(jié) 中國(guó)風(fēng)景油畫圖式的創(chuàng)新思考
        一、在融合中求變化:增強(qiáng)藝術(shù)圖式表現(xiàn)的時(shí)代性
        二、在融合中求突破:凸顯藝術(shù)圖式表現(xiàn)的民族文化特色
        三、在融合中求個(gè)性:實(shí)現(xiàn)藝術(shù)圖式表現(xiàn)的個(gè)體升華
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄 攻讀學(xué)位期間的學(xué)術(shù)成果
后記


【參考文獻(xiàn)】：
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