建國以來黑龍江山水畫,是建國后黑龍江山水畫家立足于黑龍江地域所創(chuàng)作的山水畫作品。本文從建國后黑龍江山水畫創(chuàng)作的角度,對黑龍江山水畫處在社會歷史不同情境中的發(fā)展衍變、創(chuàng)作狀況及其作品形態(tài)嬗變做一整體的理論梳理。著重探討建國以來黑龍江山水畫創(chuàng)作形態(tài)衍變和致力方向的境況。為了清晰研究建國以來黑龍江山水畫創(chuàng)作發(fā)展衍變脈絡,本文概括出建國后黑龍江山水畫客觀發(fā)展的三個主要時期,即黑龍江山水畫物象初期表達、物象特色表達、物象精神表達。三個時期貫穿起建國后黑龍江山水畫由地域物象表達初期上升到地域物象精神表達衍變發(fā)展的歷程。全文共分六章,分階段進行研究。第一章緒論部分,闡述了本論文問題的緣起、研究的意義、方法及其創(chuàng)新點。第二章論述了山水畫地域性與黑龍江山水畫研究的文獻綜述。通過對其文獻的研究及對黑龍江山水畫發(fā)展框架的梳理,首次提出了建國以來黑龍江山水畫發(fā)展歷經三個時期的觀點。第三章為黑龍江山水畫物象初期表達,闡述建國后黑龍江山水畫地域物象表達出現的原由,隨后對初期表達作品的題材、表現方法、代表畫家及傳播平臺進行了分析,提出了物象初期表達作品創(chuàng)作,使建國后黑龍江山水畫走向了地域化的現實主義表達。第四章為地... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學黑龍江省

【文章頁數】：137 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、問題的緣起與研究目的意義
    二、研究對象與方法
    三、研究創(chuàng)新之處
        （一）發(fā)掘新史料建構了建國后黑龍江山水畫發(fā)展框架
        （二）提出建國以來黑龍江山水畫的三個時期及其代表畫家
        （三）建國以來黑龍江山水畫發(fā)展新觀點的提出
    注釋
第二章 山水畫地域性與黑龍江山水畫文獻綜述
    一、山水畫地域性研究現狀
    二、黑龍江山水畫研究現狀
    三、建國以來黑龍江山水畫三個時期的提出
    注釋
第三章 黑龍江山水畫初期表達(1950-1960)
    一、黑龍江山水畫初期表達的基礎
    二、黑龍江山水畫初期表達兩種主要形式
        （一）地域物象寫實性表達
        （二）地域物象寫意性表達
    三、黑龍江山水畫初期表達的代表畫家與創(chuàng)作傳播平臺
    注釋
第四章 黑龍江山水畫物象特色表達(1961-1978)
    一、地域物象特色表達成為山水畫創(chuàng)作主題
    二、物象特色表達的題材類型
        （一）描繪黑土地、森林的題材表達
        （二）區(qū)域特色景觀題材的表達
        （三）北方冰雪主題的表達
    三、物象特色表達代表畫家與現實表現方法
    注釋
第五章 改革開放以來的黑龍江山水畫表達(1979-)
    一、黑龍江山水畫物象精神表達產生背景
    二、改革開放以來黑龍江山水畫物象精神表達的類型
        （一）博大渾厚物象精神的表達
        （二）荒寒物象精神的表達
        （三）壯觀絢麗物象精神的表達
    三、改革開放以來的代表畫家與作品多元化表達
    注釋
第六章 建國以來黑龍江山水畫藝術成就與歷史局限
    一、建國以來黑龍江山水畫藝術成就
        （一）黑龍江山水畫地域特色表達
        （二）地域題材描繪到物象精神的升華
        （三）山水畫時空意境的開拓
    二、建國以來黑龍江山水畫的歷史局限
        （一）傳統(tǒng)筆墨語言與黑龍江山水畫物象表現內容的限定
        （二）黑龍江山水畫精神性與視覺化取向的限定
    注釋
結語
參考文獻
附錄：采訪記錄
攻讀博士學位期間所發(fā)表的學術論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]把最好的精神食糧奉獻給人民——學習習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話[J]. 趙實.  求是. 2014(22)
[4]新人文:審美的混沌——從盧禹舜的藝術探索看新國畫藝術創(chuàng)作[J]. 金元浦.  藝術百家. 2014(02)
[5]中國畫的時代境象——盧禹舜《乾坤大義》新作讀感[J]. 羅明標.  藝術品. 2014(02)
[6]文人意趣的筆墨化與山水語言的新視角——劉知白的山水畫[J]. 王惠.  美術研究. 2013(04)
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博士論文
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碩士論文
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本文編號：3631443