明清時期肖像畫藝術表現(xiàn)形態(tài)承接前代肖像畫風貌,于諸多外在因素影響下兼收并蓄,逐漸形成具有時代特點的多元化風格。以往學術界研究多關注明清時期肖像畫繁盛的具體表面現(xiàn)狀,忽略了促使其產(chǎn)生豐富性和活力性的內(nèi)在因素,以及不同時期、不同階層肖像畫藝術表現(xiàn)形態(tài)的具體變化和它們之間的聯(lián)系,而這正是本文研究的議題。通過前期調(diào)研,本文將通過明清時期肖像畫代表作品以圖式與文本、圖式與圖式之間進行對比,在大量掌握明清肖像畫圖像和背景介紹的基礎上,按照服務對象階層（橫向）和時間（縱向）的不同,對其藝術表現(xiàn)形態(tài)的變化進行分析,從中發(fā)現(xiàn)明清肖像畫的藝術表現(xiàn)在變化過程中,以繼承筆墨傳統(tǒng)為根基,一直堅守中國傳統(tǒng)肖像畫精髓,在時間的推移中,不斷更新、演變,尋找適合其階層審美意識的表現(xiàn)形式。任何時代、任何門類的藝術特色,大都由這個時代的主流派所承載,而主要流派的藝術特色,歸根結底是由本流派的主要代表性人物來體現(xiàn)。明清肖像畫在每個特定的歷史時期中,其藝術表現(xiàn)都有代表性的階層、流派和突出特點。因此,按服務對象階層的不同分為宮廷肖像畫、文人雅士肖像畫、庶民百姓肖像畫。三者并非獨立個體,而是代表了明清時期肖像畫藝術此消彼長的特定狀... 

【文章來源】：天津大學天津市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：284 頁

【學位級別】：博士

【部分圖文】：

《宋仁宗后坐像》軸，縱172.1厘米，橫165.3厘米

《人物御龍帛畫》，戰(zhàn)國帛畫，縱37.5厘米，橫28厘米

-純熟一些基本適當在用墨的圖2-2《人物龍鳳帛畫》，戰(zhàn)國帛畫，縱31.2厘米，橫23.2

【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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本文編號：3551971