本文關(guān)鍵詞：華茲華斯《詩(shī)，兩卷》論析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在《抒情歌謠集》再版了三次以后，華茲華斯于1807年5月8日出版了詩(shī)集《詩(shī)，兩卷》。這是他的首部個(gè)人詩(shī)集，也是后來(lái)他所有詩(shī)集的最初版本。但它并沒(méi)有給華茲華斯帶來(lái)《抒情歌謠集》般的光環(huán)，由于它超出了當(dāng)時(shí)時(shí)代所能接受的審美標(biāo)準(zhǔn)，曾在英國(guó)文學(xué)史上引起過(guò)強(qiáng)烈的震蕩，受到過(guò)非常尖銳的批評(píng)，使他的詩(shī)人聲譽(yù)低沉了10多年之久。但也正是這部詩(shī)集集中表現(xiàn)了華茲華斯對(duì)于英國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)的大膽繼承與發(fā)揚(yáng)，它不僅體現(xiàn)了華茲華斯勇于開(kāi)創(chuàng)的浪漫主義詩(shī)學(xué)主張，同時(shí)也顯示了華茲華斯超凡脫俗的浪漫主義詩(shī)藝技巧，預(yù)示著英國(guó)詩(shī)歌新時(shí)期的到來(lái)。在這部詩(shī)集中，包含了華茲華斯眾多的經(jīng)典作品，其中還有很多詩(shī)歌被譯成了多種文字，它們無(wú)數(shù)次地被收錄到各種詩(shī)集當(dāng)中，正是這些詩(shī)歌作品將華茲華斯帶到了世界各國(guó)讀者的面前。然而，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)于這部詩(shī)集的研究目前還沒(méi)有，國(guó)外學(xué)者這方面的研究也是寥寥無(wú)幾，現(xiàn)有的研究成果也沒(méi)有給予這部詩(shī)集應(yīng)有的地位，這不能不說(shuō)是華茲華斯研究工作中的一個(gè)缺憾。正是基于這個(gè)原因，本文將對(duì)這部詩(shī)集展開(kāi)全面的研究，力爭(zhēng)還原其應(yīng)有的高度。具體的研究?jī)?nèi)容包括對(duì)其創(chuàng)作背景的考察，對(duì)其所具有的詩(shī)藝美和其巧妙布局的分析，對(duì)其所受到的批評(píng)的剖析，以及對(duì)其所產(chǎn)生的文學(xué)影響的概括介紹。 本文在考察這部詩(shī)集的創(chuàng)作背景時(shí)，發(fā)現(xiàn)這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作品，它不僅抒發(fā)了詩(shī)人在戰(zhàn)火中的浪漫情懷，也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)時(shí)政的關(guān)心和對(duì)自由的渴望。再將這些因素與詩(shī)集中的詩(shī)歌作品相聯(lián)系，本文發(fā)現(xiàn)了一些以前被忽視的問(wèn)題，華茲華斯詩(shī)歌作品中長(zhǎng)期存在的幾個(gè)謎也迎刃而解了，例如：解開(kāi)了“露西”之謎，詩(shī)人個(gè)人情感和社會(huì)情感間的“強(qiáng)烈混淆”之謎，以及《詩(shī)，兩卷》長(zhǎng)期引起爭(zhēng)議的結(jié)構(gòu)安排之謎等。 相對(duì)于《抒情歌謠集》而言，華茲華斯在《詩(shī)，兩卷》中的抒情形式更加豐富了，可以說(shuō)是從一種簡(jiǎn)單的韻律元素與具體意象的組合走向一種質(zhì)樸的隱喻與象征的延伸。與《抒情歌謠集》相比，在《詩(shī)，兩卷》中出現(xiàn)了大量的新風(fēng)格、新形式以及新的主題。那些在《抒情歌謠集》中看起來(lái)缺乏藝術(shù)性的談話(huà)式的無(wú)韻體詩(shī)，在《詩(shī)，兩卷》中蹤影皆無(wú)了，而在《抒情歌謠集》中從未出現(xiàn)過(guò)的具有較高古典韻味的頌體詩(shī)和挽歌，卻都在《詩(shī)，兩卷》中出現(xiàn)了。華茲華斯將詩(shī)歌創(chuàng)作從歌謠形式的嘗試回歸到了對(duì)于這些根植于古典傳統(tǒng)、高度文學(xué)的詩(shī)歌形式的繼承，并在自己勇于開(kāi)創(chuàng)的詩(shī)歌創(chuàng)作理論的指導(dǎo)下，將這些詩(shī)歌傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，使英國(guó)詩(shī)歌發(fā)展到了一個(gè)新的階段，也使詩(shī)人獲得了自己高超的詩(shī)藝技巧。如果說(shuō)《抒情歌謠集》是華茲華斯僅對(duì)抒情詩(shī)歌謠化的大膽嘗試，那么可以說(shuō)《詩(shī)，兩卷》是華茲華斯對(duì)于英國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)的全面大膽實(shí)驗(yàn)與繼承。這種繼承與發(fā)揚(yáng)不僅體現(xiàn)在前面提到的那些抒情詩(shī)、頌體詩(shī)和挽歌上，還體現(xiàn)在《詩(shī)，兩卷》中為數(shù)眾多的十四行詩(shī)上，通過(guò)華茲華斯之手，這種歷史悠久的詩(shī)歌形式走出了傳統(tǒng)主題和傳統(tǒng)形式的苑囿，在英國(guó)詩(shī)歌史上繼彌爾頓之后達(dá)到了一個(gè)新的高度。 雖然大多數(shù)讀者都被《詩(shī)，兩卷》的結(jié)構(gòu)給弄糊涂了，但是如果讀者足夠細(xì)心的話(huà)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些部分雖然看似零散，各不相關(guān)，其實(shí)都是統(tǒng)領(lǐng)于一個(gè)主題、一個(gè)大背景下的。詩(shī)集的前后兩卷雖然看似獨(dú)立，其實(shí)是遙相呼應(yīng)的，各個(gè)部分之間也是相互關(guān)聯(lián)的，甚至有些詩(shī)句之間是互文的。而這種巧妙的布局，如果讀者不能細(xì)細(xì)地品讀每一首詩(shī)，又不能將這些詩(shī)關(guān)聯(lián)起來(lái)作為一個(gè)整體來(lái)看待的話(huà)，是很難被發(fā)現(xiàn)的。 正是由于《詩(shī)，兩卷》違背了當(dāng)時(shí)的作詩(shī)原則，超出了當(dāng)時(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)，曾受到過(guò)猛烈的批評(píng)。在這場(chǎng)沸沸揚(yáng)揚(yáng)的批評(píng)大潮中，以弗朗西斯·杰弗利為首，他雖然在自然觀和政治觀上與華茲華斯有許多相似之處，但在審美觀上兩人卻相去甚遠(yuǎn)。由于他的強(qiáng)烈批評(píng)，直接導(dǎo)致了華茲華斯剛剛建立起來(lái)的詩(shī)人聲譽(yù)的長(zhǎng)期低落，，這不僅影響到詩(shī)人當(dāng)時(shí)的個(gè)人生活，也對(duì)他以后的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了不小的負(fù)面影響。 但是無(wú)論這部詩(shī)集當(dāng)時(shí)帶給華茲華斯和讀者的是什么，都不能否定的是，對(duì)于當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)的英國(guó)社會(huì)來(lái)說(shuō)，它是一幅整體描繪的畫(huà)卷，對(duì)于當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們來(lái)說(shuō)，它是一支強(qiáng)心劑，而對(duì)于英國(guó)文學(xué)來(lái)說(shuō)，它是一部不可多得的詩(shī)歌作品，無(wú)論是從詩(shī)歌主題和詩(shī)歌形式來(lái)說(shuō)，還是從詩(shī)歌語(yǔ)言和詩(shī)歌韻律來(lái)說(shuō)，它都很豐富，也很現(xiàn)代。所有這些元素都使得這部詩(shī)集具有了強(qiáng)大的生命力，對(duì)世界文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
【關(guān)鍵詞】：華茲華斯 《詩(shī) 兩卷》 背景 詩(shī)藝 布局 批評(píng) 影響
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：I561.072
【目錄】：

• 前言4-5
• 中文摘要5-7
• Abstract7-11
• 緒論11-24
• 1 《詩(shī)，兩卷》的創(chuàng)作歷程11-13
• 2 國(guó)內(nèi)外研究狀況綜述13-18
• 2.1 國(guó)外研究狀況綜述13-15
• 2.2 國(guó)內(nèi)研究狀況綜述15-18
• 3 選題依據(jù)和成果意義18-19
• 3.1 選題依據(jù)18
• 3.2 成果意義18-19
• 4 研究方法和研究思路19-24
• 第1章 《詩(shī)，兩卷》的創(chuàng)作背景24-37
• 1.1 戰(zhàn)火中的浪漫24-31
• 1.2 誰(shuí)是那快樂(lè)的勇士31-37
• 第2章 《詩(shī)，兩卷》的詩(shī)藝美37-82
• 2.1 勇于開(kāi)創(chuàng)的浪漫主義詩(shī)學(xué)主張38-64
• 2.1.1 “在平靜回憶中所獲得的情感”38-50
• 2.1.2 “日常生活中的事件和場(chǎng)景”50-64
• 2.2 超凡脫俗的浪漫主義詩(shī)藝技巧64-73
• 2.2.1 “沒(méi)死，也沒(méi)活著，也不曾睡去”64-66
• 2.2.2 “在我心底久久回蕩”66-73
• 2.3 吹響現(xiàn)代詩(shī)歌的沖鋒號(hào)角73-82
• 第3章 《詩(shī)，兩卷》的巧妙布局82-110
• 3.1 結(jié)構(gòu)間的照應(yīng), 詩(shī)句間的互文84-100
• 3.1.1 并未分開(kāi)的十四行詩(shī)84-90
• 3.1.2 并不孤獨(dú)的刈麥女90-100
• 3.2 緊密的聯(lián)系，無(wú)聲的轉(zhuǎn)移100-110
• 3.2.1 從《致雛菊》到《永生頌》100-104
• 3.2.2 從邁克到韋爾肯森104-110
• 第4章 《詩(shī)，兩卷》受到的批評(píng)110-130
• 4.1 弗朗西斯·杰弗利的批評(píng)111-125
• 4.1.1 相似的自然觀113-114
• 4.1.2 相同的政治觀114-116
• 4.1.3 相悖的審美觀116-125
• 4.2 這種批評(píng)對(duì)詩(shī)人的影響125-130
• 4.2.1 對(duì)詩(shī)人當(dāng)時(shí)生活的影響126-127
• 4.2.2 對(duì)詩(shī)人以后詩(shī)歌創(chuàng)作的影響127-130
• 第5章 《詩(shī)，兩卷》產(chǎn)生的文學(xué)影響130-139
• 5.1 對(duì)美國(guó)十九世紀(jì)文學(xué)的影響130-133
• 5.2 對(duì)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的影響133-136
• 5.3 對(duì)當(dāng)代生態(tài)文學(xué)思潮的影響136-139
• 結(jié)語(yǔ)139-142
• 參考文獻(xiàn)142-154
• 附錄154-159
• 攻讀博士期間公開(kāi)發(fā)表的論文159-160
• 后記160-161

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 張智義;關(guān)于華茲華斯詩(shī)學(xué)遺產(chǎn)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)[J];阿壩師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào);2003年03期

2 張曄;徜徉在大自然中的人——談盧梭“回歸自然”的思想與華茲華斯自然詩(shī)[J];北方論叢;2001年06期

3 趙f ;;自然于心 寧?kù)o致遠(yuǎn)——陶淵明與華茲華斯詩(shī)歌中生態(tài)思想解讀[J];東北師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2011年06期

4 何寧;二十世紀(jì)英國(guó)詩(shī)歌的變遷[J];當(dāng)代外國(guó)文學(xué);2002年04期

5 張躍軍;;哈特曼解讀華茲華斯對(duì)于自然的表現(xiàn)[J];當(dāng)代外國(guó)文學(xué);2009年04期

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8 章燕;;“我孤獨(dú)地漫游”和“水仙”——華茲華斯詩(shī)歌兩種題目的考證與比較[J];外國(guó)文學(xué);2011年02期

9 李玲;;悲哀·聰慧·快樂(lè)——論華茲華斯《毀塌的茅舍》中的地方與悲情[J];外國(guó)文學(xué);2011年02期

10 蘇文菁;對(duì)華茲華斯批評(píng)的啟示[J];福建論壇(文史哲版);1998年03期

  本文關(guān)鍵詞：華茲華斯《詩(shī)，兩卷》論析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：346358