十七年“戲改”過(guò)程中的民間與國(guó)家 ——以福建地方戲?yàn)榭疾熘行?/H1>
發(fā)布時(shí)間：2021-06-12 01:53
在中國(guó)的現(xiàn)代性追求過(guò)程中,十七年“戲改”無(wú)疑是影響面極大,改革極為深入的一次文化實(shí)踐。本論文將十七年“戲改”的焦點(diǎn)放在民間與國(guó)家的關(guān)系上面,以福建地方戲?yàn)榭疾熘行?力圖把研究拓展到“戲改”中的人、劇團(tuán)組織形式乃至戲曲的地方市場(chǎng)建設(shè)等方面。通過(guò)研究十七年“戲改”過(guò)程中各種話語(yǔ)資源之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系,試圖從中剖析革命國(guó)家在介入傳統(tǒng)戲曲過(guò)程的種種猶豫徘徊、前后沖突甚至走向徹底激進(jìn)化的原因。國(guó)家話語(yǔ)進(jìn)入民間,完成人民性對(duì)民間性的置換,但在歷史戲、家庭戲和“鬼戲”的整理改編中展現(xiàn)出國(guó)家話語(yǔ)的裂痕,革命話語(yǔ)、啟蒙個(gè)人話語(yǔ)、民間話語(yǔ)之間的關(guān)系盤(pán)根錯(cuò)節(jié)。在十七年“戲改”期間,以現(xiàn)實(shí)主義為代表的革命文藝?yán)碚摬恢皇前褌鹘y(tǒng)的戲曲現(xiàn)代化、革命化,同時(shí)還應(yīng)看作是把它獨(dú)立化,變成一個(gè)現(xiàn)代的獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)——戲劇藝術(shù),從前者到后者,不只是在傳統(tǒng)戲曲里面加入某些現(xiàn)代元素問(wèn)題,而是藝術(shù)理念、藝術(shù)文本、藝術(shù)中人與人的關(guān)系都進(jìn)行了結(jié)構(gòu)性重組。而且,十七年“戲改”作為民族國(guó)家話語(yǔ)與民間話語(yǔ)的分合博弈的過(guò)程,也不能看作國(guó)家話語(yǔ)力量對(duì)民間元素的單向規(guī)訓(xùn),其中本土民間的要素以各種各樣的形式尋求到自身的存在形態(tài),福建地方戲劇種的復(fù)雜...
【文章來(lái)源】：福建師范大學(xué)福建省
【文章頁(yè)數(shù)】：428 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
緒論
第一章 中國(guó)當(dāng)代“戲改”進(jìn)程中的十七年“戲改”
第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代“戲改”的階段劃分
第二節(jié) 十七年“戲改”與延安“戲改”
第三節(jié) 十七年“戲改”的過(guò)程描述
第四節(jié) 文革“戲改”再審視
第五節(jié) 新時(shí)期以來(lái)“戲改”的狀態(tài)及其趨向
第二章 國(guó)家話語(yǔ)的裂痕——十七年“戲改”的“劇本改編”
第一節(jié) 人民性與民間性的置換
第二節(jié) 階級(jí)、民族與個(gè)人：歷史戲的選定與改編
第三節(jié) 反封建、個(gè)性解放與階級(jí)對(duì)抗：家庭戲的擇取與改編
第四節(jié) 革命國(guó)家角色的徘徊：“鬼戲”的審定與改寫(xiě)
附件
第三章 從“戲曲”到“戲劇藝術(shù)”——十七年“戲改”的形式改造與觀念再造
第一節(jié) 從戲班到劇團(tuán)：“新組織”決定“新形式”
第二節(jié) 空間再造與戲曲表演決裂：舞臺(tái)美術(shù)強(qiáng)化助推形式改造
第三節(jié) 戲曲的重造：“演戲”到“演人物”的轉(zhuǎn)向
第四章 十七年“戲改”與福建地方戲劇種塑造
第一節(jié) 革命國(guó)家大敘事規(guī)訓(xùn)余緒——福建地方戲劇種改革
第二節(jié) “新生活”與“新戲曲”：福建地方戲現(xiàn)代戲創(chuàng)作路徑
第三節(jié) 梨園戲的搶救：新文藝的介入和舊傳統(tǒng)的新生
第四節(jié) 革命與民間：“丑行”與“丑旦戲”改造及高甲戲劇種重塑
第五節(jié) 革命話語(yǔ)召喚下的底層藝術(shù)：閩南木偶戲題材限定與藝術(shù)轉(zhuǎn)向
第五章 “新寵”豈是舊時(shí)“角”——十七年“戲改”中“人的改造”
第一節(jié) “身份認(rèn)同”與“國(guó)家承諾”助推思想改造
第二節(jié) 教育與合作：新文藝工作者與舊藝人的相互學(xué)習(xí)
第三節(jié) 革命意識(shí)形態(tài)無(wú)法清除的殘余：“團(tuán)帶班”與“戲校教育”
第六章 政治的“召喚”：十七年“戲改”中福建城鄉(xiāng)戲曲市場(chǎng)變遷
第一節(jié) 革命意識(shí)形態(tài)下的戲曲市場(chǎng)主體：新劇團(tuán)與新的利益格局
第二節(jié) 市場(chǎng)與民間的活力：思想要求、藝術(shù)規(guī)約的推行與消解
第三節(jié) 政治需求取代社會(huì)功能：古裝戲的“消沉”與現(xiàn)代戲的“繁榮”
附件
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
科研成果
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)歷
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]梨園戲《王魁》的傳統(tǒng)敘事和當(dāng)代啟示[J]. 黃文娟. 戲曲研究. 2015(03)
[2]“民間生活世界”與“十七年”戲曲文本改編的闡釋[J]. 周濤. 杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2010(04)
[3]劇團(tuán)體制改革的背景、目標(biāo)與路徑[J]. 傅謹(jǐn). 福建藝術(shù). 2010(03)
[4]歐陽(yáng)予倩的戲曲改革觀[J]. 王安葵. 戲曲藝術(shù). 2009(03)
[5]建構(gòu)史詩(shī):中國(guó)革命史的意識(shí)形態(tài)化和藝術(shù)化——“樣板戲”現(xiàn)實(shí)革命題材之路的多重意義闡釋[J]. 高波. 戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)). 2009(01)
[6]昆曲《十五貫》新論[J]. 傅謹(jǐn). 文化遺產(chǎn). 2008(04)
[7]伴隨憂患意識(shí)前行 戲曲“討論”30年[J]. 安葵. 中國(guó)戲劇. 2008(10)
[8]中國(guó)戲劇的民族性和現(xiàn)代性——與董健先生商榷[J]. 王安葵. 藝術(shù)百家. 2008(05)
[9]對(duì)“戲改”的再認(rèn)識(shí)——福建“戲改的”歷史回顧[J]. 柯子銘. 當(dāng)代戲劇. 2008(03)
[10]從阿甲對(duì)梅蘭芳的批評(píng)看建國(guó)之初“戲改”運(yùn)動(dòng)的問(wèn)題[J]. 鄒元江. 戲曲藝術(shù). 2008(02)
本文編號(hào)：3225711
本文鏈接：http://www.sikaile.net/shoufeilunwen/rwkxbs/3225711.html
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中文文摘
緒論
第一章 中國(guó)當(dāng)代“戲改”進(jìn)程中的十七年“戲改”
第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代“戲改”的階段劃分
第二節(jié) 十七年“戲改”與延安“戲改”
第三節(jié) 十七年“戲改”的過(guò)程描述
第四節(jié) 文革“戲改”再審視
第五節(jié) 新時(shí)期以來(lái)“戲改”的狀態(tài)及其趨向
第二章 國(guó)家話語(yǔ)的裂痕——十七年“戲改”的“劇本改編”
第一節(jié) 人民性與民間性的置換
第二節(jié) 階級(jí)、民族與個(gè)人：歷史戲的選定與改編
第三節(jié) 反封建、個(gè)性解放與階級(jí)對(duì)抗：家庭戲的擇取與改編
第四節(jié) 革命國(guó)家角色的徘徊：“鬼戲”的審定與改寫(xiě)
附件
第三章 從“戲曲”到“戲劇藝術(shù)”——十七年“戲改”的形式改造與觀念再造
第一節(jié) 從戲班到劇團(tuán)：“新組織”決定“新形式”
第二節(jié) 空間再造與戲曲表演決裂：舞臺(tái)美術(shù)強(qiáng)化助推形式改造
第三節(jié) 戲曲的重造：“演戲”到“演人物”的轉(zhuǎn)向
第四章 十七年“戲改”與福建地方戲劇種塑造
第一節(jié) 革命國(guó)家大敘事規(guī)訓(xùn)余緒——福建地方戲劇種改革
第二節(jié) “新生活”與“新戲曲”：福建地方戲現(xiàn)代戲創(chuàng)作路徑
第三節(jié) 梨園戲的搶救：新文藝的介入和舊傳統(tǒng)的新生
第四節(jié) 革命與民間：“丑行”與“丑旦戲”改造及高甲戲劇種重塑
第五節(jié) 革命話語(yǔ)召喚下的底層藝術(shù)：閩南木偶戲題材限定與藝術(shù)轉(zhuǎn)向
第五章 “新寵”豈是舊時(shí)“角”——十七年“戲改”中“人的改造”
第一節(jié) “身份認(rèn)同”與“國(guó)家承諾”助推思想改造
第二節(jié) 教育與合作：新文藝工作者與舊藝人的相互學(xué)習(xí)
第三節(jié) 革命意識(shí)形態(tài)無(wú)法清除的殘余：“團(tuán)帶班”與“戲校教育”
第六章 政治的“召喚”：十七年“戲改”中福建城鄉(xiāng)戲曲市場(chǎng)變遷
第一節(jié) 革命意識(shí)形態(tài)下的戲曲市場(chǎng)主體：新劇團(tuán)與新的利益格局
第二節(jié) 市場(chǎng)與民間的活力：思想要求、藝術(shù)規(guī)約的推行與消解
第三節(jié) 政治需求取代社會(huì)功能：古裝戲的“消沉”與現(xiàn)代戲的“繁榮”
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結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
科研成果
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)歷
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]梨園戲《王魁》的傳統(tǒng)敘事和當(dāng)代啟示[J]. 黃文娟. 戲曲研究. 2015(03)
[2]“民間生活世界”與“十七年”戲曲文本改編的闡釋[J]. 周濤. 杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2010(04)
[3]劇團(tuán)體制改革的背景、目標(biāo)與路徑[J]. 傅謹(jǐn). 福建藝術(shù). 2010(03)
[4]歐陽(yáng)予倩的戲曲改革觀[J]. 王安葵. 戲曲藝術(shù). 2009(03)
[5]建構(gòu)史詩(shī):中國(guó)革命史的意識(shí)形態(tài)化和藝術(shù)化——“樣板戲”現(xiàn)實(shí)革命題材之路的多重意義闡釋[J]. 高波. 戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)). 2009(01)
[6]昆曲《十五貫》新論[J]. 傅謹(jǐn). 文化遺產(chǎn). 2008(04)
[7]伴隨憂患意識(shí)前行 戲曲“討論”30年[J]. 安葵. 中國(guó)戲劇. 2008(10)
[8]中國(guó)戲劇的民族性和現(xiàn)代性——與董健先生商榷[J]. 王安葵. 藝術(shù)百家. 2008(05)
[9]對(duì)“戲改”的再認(rèn)識(shí)——福建“戲改的”歷史回顧[J]. 柯子銘. 當(dāng)代戲劇. 2008(03)
[10]從阿甲對(duì)梅蘭芳的批評(píng)看建國(guó)之初“戲改”運(yùn)動(dòng)的問(wèn)題[J]. 鄒元江. 戲曲藝術(shù). 2008(02)
本文編號(hào)：3225711
本文鏈接：http://www.sikaile.net/shoufeilunwen/rwkxbs/3225711.html
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