本文以研究漸江山水畫圖式為研究線索,就圖式形成的歷史背景,形成因素進行分析,探討漸江山水畫圖式的現(xiàn)實意義。重點是從漸江山水的幾何化構成進行分析,幾何化構成也是他繪畫藝術的特色。明清易祚之際,雖然社會動蕩,畫學思潮卻異�；钴S,新安畫派的漸江即是以山水畫圖式倡導新潮的一位,他提出“敢言天地是吾師”的畫學思想,名著畫壇,成為模范,一時師法自然者,遍布江南。當時權威評論家周亮工（1612一1672）評漸江的畫:“江南人以有無定雅俗,如昔人之重云林然,咸謂得漸江足當云林�！背嗽哪咴屏种�,還沒有第二人有如此大的影響。因此,漸江及其繪畫圖式值得我們研究。漸江學習倪瓚,畫史有記載,自己言必稱云林。漸江在《偈外詩》里寫道:“迂翁筆墨予家寶,歲歲焚香供作師。”可在他的畫跡中,卻大異于倪云林,這就是他的圖式獨創(chuàng),漸江的筆墨是學倪的,但也不限于倪,他通過學倪云林,學五代北宋,又在師法黃山的過程中,超脫了倪云林的藝術追求。由此而論,漸江在師法傳統(tǒng)上,并非“專摹云林”。“漸師學畫于尺木,而品致迥出其上”《楝亭詩抄》。漸江繪畫受過蕭云從影響,從畫法上看,他們表現(xiàn)方法頗有相近之處:在表現(xiàn)山石及樹木結構上少用皴... 

【文章來源】：南京藝術學院江蘇省

【文章頁數(shù)】：122 頁

【學位級別】：博士

【部分圖文】：

—2）漸江最具有“以線而構”的代表作是他筆下的黃山

漸江 《曉江風便圖》 28x 243cm 安徽博物館藏 （圖 4—6)可供漸公，臨習觀摩。吳氏兄弟多次為漸江的藝術創(chuàng)作提供了便捷，漸江也因此為吳氏兄弟畫過多幅作品。在原濟跋[1]也有記載“吳不炎家藏古名畫甚夥。公與不炎交好，日夕焚香展玩，不獨捧跪而已。珍重如此。寫《曉江風便圖》贈不炎，而邈遠之意甚奇。今丙子春過邗上，晤葛人先生[2]出此卷命予書名。先生超古鑒賞之士，又不下不炎矣。予欣得是觀焉。清湘瞎尊者原濟識。”《曉江風便圖》畫面用筆上看漸江山石畫法出自倪瓚的“折帶皴”，但用筆更加靈活多變，表現(xiàn)出自家的風格�！稌越L便圖》寫浦口景色，筆墨不多，很少用粗筆深墨，也少皴擦點染，較之倪瓚用筆墨更精謹方正。漸江畫山石棱角方硬，行筆極清勁，筆筆清晰可見，作品中無粗獷霸悍。這與倪瓚用筆松動含糊及較多“折帶皴”在其畫面中用的筆法略為不同，且倪瓚多用側筆橫擦，中鋒用筆較少，勾皴擦一并為之，稍呈拖泥帶水之感。此圖多中鋒用筆，筆墨圓勁，將倪的簡淡與徽派版畫的勁線相結合，漸江用簡筆寫山石樹木，清晰爽利、簡勁挺拔；樹枝作鹿角與點葉，運筆靈活生動，濃淡相間，與倪瓚的寒林樹木差別甚

可以見到二人來往的行跡，也可見木刻版畫對漸江繪畫是有影響的�；罩莅娈嬘捎谑钱嫾遗c木刻家協(xié)作完成，其蘊含的創(chuàng)造就更加豐富。首先刻家要受到畫家繪畫的影響，刻工首先要尊重畫家底稿的原貌，這是由他們的身份所決定的。畫家是書商用高薪請來的高級設計師，他們的作品本身就具有強大的廣告效應，刻工沒有理由不認真按照畫家所繪制的底稿來雕刻。如《方式墨譜》（圖 5—5）和《程式墨苑》這樣的書在當時都是宏篇巨冊，當時的名人如焦雄、屠隆和董其昌等人皆為之作序，著名畫家丁云鵬等人繪圖。對于出版家而言這些都需要較大的資金投入，對于刻制這些書籍的刻工，他們對于畫稿的復刻能力是十分驚人的。當然，這個能力本身就包含刻工的藝術修養(yǎng)和對畫家藝術的理解。另一方面刻工運刀的變化，陰刻與陽刻的使用，刀法轉換的嫻熟應該屬于刻工的藝術發(fā)揮。汪世清先生認為：“鏤版者以刀代筆，一絲不茍的功力，再現(xiàn)畫稿于梨棗之上，不能以為只是簡單的依樣葫蘆。把以線描為主的畫稿轉化為木刻畫，職敏的刻手早就運用陰刻和陽刻，在黑色底塊中運用白線的變化，使畫面豐富，何況提刀向木，以刀當筆，必然有所增損，加強或削弱，已非原來的畫稿�！�

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3219635