發(fā)布時間：2021-05-10 16:51

　　在20世紀(jì)80年代中國兩岸三地的電影發(fā)展格局中,臺灣新電影與大陸第五代導(dǎo)演電影、香港新浪潮電影共同構(gòu)成了當(dāng)時的華語電影發(fā)展景觀。臺灣新電影以其寫實(shí)性的表現(xiàn)手法和突出的本土性經(jīng)驗表達(dá),成為區(qū)別于大陸第五代導(dǎo)演的“影像寓言”和香港新浪潮商業(yè)美學(xué)電影的重要電影形態(tài)。臺灣新電影的發(fā)展包含了臺灣新電影運(yùn)動（1982-1987）及臺灣“解嚴(yán)”后的延續(xù)發(fā)展（1987-1989）兩個階段。臺灣新電影的文化藝術(shù)內(nèi)涵豐富,不過臺灣新電影的特殊性與價值不僅在于其文化藝術(shù)層面上,而且還在于其具有地域性特征的電影生產(chǎn)實(shí)踐中。影像意義的生成是生產(chǎn)實(shí)踐的結(jié)果,對臺灣新電影生產(chǎn)實(shí)踐的考察將為認(rèn)識臺灣新電影帶來新視角,也有助于將電影文化藝術(shù)價值的思辨性研究引向更具實(shí)證性的探討中。論文嘗試從“藝術(shù)界視角”與“文化生產(chǎn)視角”來考察臺灣新電影的生產(chǎn)實(shí)踐問題,并將臺灣新電影生產(chǎn)的集體性、進(jìn)程性與物質(zhì)性同臺灣新電影文化經(jīng)驗中的本土性、主體性與現(xiàn)代性問題共同納入到對臺灣現(xiàn)代化社會的情境中進(jìn)行考察。論文著力探究,在經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化程度高、市場開放度大而政治上因循守舊的臺灣社會,臺灣新電影如何在與既有的臺灣文化政治體制的周旋與協(xié)商下,進(jìn)而利... 

【文章來源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校

【文章頁數(shù)】：194 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題緣起與研究背景
    二、臺灣新電影研究現(xiàn)狀
    三、研究目標(biāo)與意義
    四、研究內(nèi)容與方法論
    五、本論文各章涉及的問題及框架結(jié)構(gòu)
第一章 臺灣新電影生成的歷史場域與社會條件
    第一節(jié) 市場經(jīng)濟(jì)、威權(quán)政治與文化訴求
        一、市場經(jīng)濟(jì)推動社會轉(zhuǎn)型與電影市場發(fā)展
        二、威權(quán)政治擠壓本土電影發(fā)展空間
        三、文化發(fā)展滯后及文化訴求受限
    第二節(jié) 臺灣本土電影業(yè)的困境與突圍
        一、臺灣本土電影制片業(yè)的困境
        二、本土電影在實(shí)踐中探索新制片模式
第二章 臺灣新電影的發(fā)展形態(tài)與文化命運(yùn)
    第一節(jié) 臺灣新電影的肇始
        一、臺灣新電影的由來
        二、《光陰的故事》的雙重收獲
        三、新電影的另一來源之說及早期改革嘗試
    第二節(jié) 臺灣新電影運(yùn)動的內(nèi)涵與發(fā)展歷程
        一、臺灣新電影運(yùn)動的基本內(nèi)涵
        二、臺灣新電影運(yùn)動的發(fā)展歷程
    第三節(jié) 臺灣新電影的后續(xù)發(fā)展及其“終結(jié)”
        一、臺灣新電影創(chuàng)作的延續(xù)
        二、輔導(dǎo)金制度與新電影的“終結(jié)”
第三章 新電影的生產(chǎn)實(shí)踐、話語建構(gòu)與傳播策略
    第一節(jié) 電影管理政策與制片策略的聯(lián)動
        一、政策機(jī)構(gòu)變動引發(fā)電影改革
        二、中影公司制片策略的變化風(fēng)向
        三、多重變革力量催生臺灣電影新形態(tài)
    第二節(jié) 公民營電影公司的生產(chǎn)實(shí)踐
        一、中影公司的電影生產(chǎn)
        二、民營電影公司的制片實(shí)踐
    第三節(jié) 新電影思潮的涌動與新電影話語的建構(gòu)
        一、新電影思潮：從“觀眾影評”到“作者影評”
        二、作者影評與新電影話語的建構(gòu)
    第四節(jié) 海外影評與影展對新電影的塑型與傳播
        一、海外影評為新電影確立國際合法性身份
        二、影展助力新電影跨文化傳播與體制化發(fā)展
第四章 新電影生產(chǎn)的“隱喻性”：本土經(jīng)驗及其文化“調(diào)性”
    第一節(jié) 文本與本土經(jīng)驗：故事類型與主題表達(dá)
        一、青春成長故事：認(rèn)同與反叛
        二、現(xiàn)代都市情感/生活故事：沖突與異化
        三、傳統(tǒng)婚姻/家庭故事：女性身份的省思與男性形象的重構(gòu)
        四、歷史題材故事：個體命運(yùn)與社會變遷
    第二節(jié) 文化“調(diào)性”：本土意識下的主體性建構(gòu)與現(xiàn)代性反思
        一、本土意識下的個體表達(dá)與主體性建構(gòu)
        二、人本主義立場的價值追求與現(xiàn)代性顯影
        三、反思的現(xiàn)代性：對社會現(xiàn)代性的批判
    第三節(jié) 新電影的“調(diào)式”形態(tài)：歷史性與社會性的寫實(shí)主義
        一、新電影寫實(shí)主義的歷史性內(nèi)涵
        二、新電影寫實(shí)主義的社會性指向
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
參考影片
作者在攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
作者在攻讀博士學(xué)位期間所主持的項目
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]臺灣新電影運(yùn)動的反思與啟示[J]. 周斌.  上海大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2016(05)
[2]用個人風(fēng)格書寫光影的電影作者——淺析臺灣新電影時期作者電影的風(fēng)格[J]. 繆苗.  大眾文藝. 2016(14)
[3]臺灣“新電影”的表演美學(xué)述評[J]. 厲震林,羅馨兒.  電影新作. 2016(02)
[4]臺灣新電影與華語導(dǎo)演關(guān)系初探——以臺灣導(dǎo)演侯孝賢為例[J]. 馬喬川子.  視聽. 2015(06)
[5]王菊金:臺灣新電影運(yùn)動的先行者[J]. 黃今.  電影藝術(shù). 2014(05)
[6]二十世紀(jì)中國的現(xiàn)代主義和全球化的現(xiàn)代性:三位臺灣新電影導(dǎo)演[J]. 張誦圣,張清芳.  海南師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2013(08)
[7]20世紀(jì)中國現(xiàn)代主義和全球化現(xiàn)代性——以臺灣新電影的三位作者導(dǎo)演為考察中心[J]. 張誦圣,金林.  福建論壇(人文社會科學(xué)版). 2013(08)
[8]侯孝賢作品的人文親和力及其文化品格——兼議臺灣“新電影”的崛起及其人文脈理[J]. 黃式憲.  上海大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2013(02)
[9]臺灣新電影的大小傳統(tǒng)與新世紀(jì)臺灣電影[J]. 李曉紅.  當(dāng)代電影. 2012(08)
[10]解讀當(dāng)代臺灣新電影的美學(xué)價值——以《那些年我們一起追過的女孩》為例[J]. 何丹.  北方文學(xué)(下半月). 2012(07)

博士論文
[1]1987～2012臺灣電影研究[D]. 孟巖.上海戲劇學(xué)院 2013
[2]論臺灣電影的國族認(rèn)同觀之變遷[D]. 王雁.上海大學(xué) 2011

碩士論文
[1]近年來臺灣電影新美學(xué)傾向探究（2008年以來）[D]. 夏萌萌.山東師范大學(xué) 2015
[2]臺灣“新電影”和大陸“第六代”電影紀(jì)實(shí)美學(xué)比較研究[D]. 章雪雯.四川師范大學(xué) 2015
[3]精神上的返鄉(xiāng)與懷舊時尚的消費(fèi)[D]. 齊燕敏.南京師范大學(xué) 2015
[4]商業(yè)意識的重建[D]. 王凱.南京師范大學(xué) 2015
[5]新世紀(jì)臺灣電影的創(chuàng)作主旨與審美風(fēng)格研究[D]. 劉靜.陜西科技大學(xué) 2015
[6]喧嘩與蛻變—論新世紀(jì)臺灣電影的轉(zhuǎn)型與復(fù)興[D]. 歐陽龔平.重慶大學(xué) 2014
[7]臺灣電影“太超過世代”導(dǎo)演現(xiàn)狀及發(fā)展研究[D]. 汪羽佳.西南大學(xué) 2014
[8]青春電影里那抹“黑色”[D]. 董蘊(yùn).曲阜師范大學(xué) 2014
[9]21世紀(jì)初臺灣電影中主要國家和地區(qū)的銀幕形象研究[D]. 齊文忠.南京師范大學(xué) 2014
[10]臺灣電影中父親形象的嬗變[D]. 王宇.云南藝術(shù)學(xué)院 2013



本文編號：3179715