詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī),詩(shī)畫(huà)相互影響的現(xiàn)象由來(lái)已久。作為空間藝術(shù)的繪畫(huà)和時(shí)間藝術(shù)的文學(xué)如何在差異中融合,是吸引了眾多學(xué)者研究的課題。本論文在吸取前輩學(xué)者的研究和論述的基礎(chǔ)上,將法國(guó)十九世紀(jì)自然主義作家愛(ài)彌爾·左拉的作品放置于跨學(xué)科的比較視野中,研究印象主義繪畫(huà)對(duì)其產(chǎn)生的影響。本論文將首先對(duì)中世紀(jì)以來(lái)文學(xué)與繪畫(huà)相互影響的情況進(jìn)行歷史回顧,其次分析十九世紀(jì)印象主義繪畫(huà)如何掀起一場(chǎng)看世界方式的革命,接著采用歷史傳記批評(píng)的方法,通過(guò)回顧左拉藝術(shù)觀的形成過(guò)程、他對(duì)印象主義繪畫(huà)的先驅(qū)者馬奈的認(rèn)可與捍衛(wèi)的態(tài)度以及兩者之間的相似之處,來(lái)確立此影響研究的歷史依據(jù)。同時(shí),本論文還將分析左拉《盧貢–馬卡爾家族》系列小說(shuō)中自然主義和印象主義之間的共同點(diǎn)以及左拉的印象主義創(chuàng)作技巧。最后,運(yùn)用法國(guó)語(yǔ)言學(xué)家讓–米歇爾·亞當(dāng)?shù)奈谋绢愋蛯W(xué)理論分析左拉作品的描寫(xiě)片段作為本文研究的佐證。除了單純的敘事之外,左拉也會(huì)在自己的作品中加入和印象主義畫(huà)家們一樣的描繪方式（圖畫(huà)性描繪）。在許多大段的描寫(xiě)中,左拉給讀者的眼睛帶來(lái)的印象已經(jīng)超出了單純的故事情節(jié)。他這種在文學(xué)描寫(xiě)中加入繪畫(huà)形式的細(xì)節(jié)描繪觀念,正是源自印象主義繪畫(huà)在他身上所產(chǎn)生... 

【文章來(lái)源】：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)上海市 211工程院校 教育部直屬院校

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【學(xué)位級(jí)別】：博士

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