本文主要以山東博山琉璃手工技藝為研究對象。采用田野調查分析和查閱文獻古籍等方式,針對山東博山琉璃手工技藝形成的動因、手工技藝制作的工具、設備、材料匯總、不同技藝的流程和內容、技藝風格特點等進行研究,希望通過對此類傳統(tǒng)民間手工技藝的梳理、分析、總結,能夠為我國傳統(tǒng)手工技藝在現階段的傳承與發(fā)展提供一些有意義的參考。通過查閱大量相關文獻,證實博山地區(qū)的琉璃手工技藝在歷史上出現并非偶然。多山少田、盛產礦石、燃料資源豐富的自然環(huán)境是其成為琉璃生產基地的客觀因素,而重商兼容的齊文化帶來的良好人文環(huán)境和悠久的手工技藝傳統(tǒng)則是其從來樣加工基地逐漸轉型成藝術創(chuàng)作基地的基礎。博山琉璃在元末就已經有相當規(guī)模,在明朝時依靠供應宮廷琉璃產品而逐漸發(fā)展起來,清朝達到頂峰并且通過和北京琉璃廠的技術交流逐漸有了本地特色的產品。民國時期出現了日用工業(yè)玻璃的生產。博山琉璃手工技藝充分發(fā)揮琉璃材質的特性,通過燒造、吹制、燈工等熱加工創(chuàng)作和套料雕琢、輪工等冷加工創(chuàng)作以及內畫等繪制手段,創(chuàng)作出了諸多不同形式的琉璃藝術珍品。博山琉璃手工技藝強調使用或模仿名貴材質進行創(chuàng)作,創(chuàng)作手法復雜,工藝步驟繁多。在器形上以模仿借鑒玉器、陶瓷為主,在裝飾風格上強調豐富、飽滿、內斂含蓄,在裝飾內容上主要以吉祥圖案、經典故事或傳說為主。在建國后通過博山美術琉璃廠等企業(yè)的生產創(chuàng)作逐漸恢復往日的繁榮景象,但隨著博山美術琉璃廠的倒閉,博山琉璃出現了許多不良現象,如技術更新緩慢、傳承斷層、產品老化、工廠結構不合理、從業(yè)人員老齡化等等。同時工業(yè)化生產對于傳統(tǒng)手工技藝生產的影響還在逐漸加強。博山琉璃緣起于“來樣加工”式的制作中心,也同樣因此而受制于產品的審美品位和創(chuàng)新性的匱乏,這隨著我國的工業(yè)化進程的增加和信息社會的變化,矛盾會愈加突出。本文以手工技藝的研究分析為主,總結出博山琉璃手工技藝中原料匱乏和配方流失、工具粗制和設備落后、題材保守和審美局限、制作重復和產品單一、傳承寬泛和推廣盲目等具體問題。相應提出了一些解決方案,如改良制作配方,升級工具設備；提高審美修養(yǎng),鼓勵跨界合作；建立品牌意識,強調產品分層；增加創(chuàng)新研發(fā),實現多元傳播等。通過各方面的努力,讓這門“琉光璃彩”的手工技藝能夠得以傳承,發(fā)揚光大。
【學位單位】：中國藝術研究院
【學位級別】：博士
【學位年份】：2015
【中圖分類】：J527.3
【部分圖文】：

圖２《顏山雜記》??生介紹，孫廷桂，字枚先，又字伯度、次道，號址亭、址園灌長克讓自明洪武初年由冀州麥強遷來當時“益都西鄙＂的顏神鎮(zhèn)，議博山區(qū)委員會，博山陶瓷琉璃文化［Ｍ］，天津：天津古籍出版社，

資源豐富??年間《青州府志》所載：“琉璃器，出顏神鎮(zhèn)，以土產馬牙、紫石綠焦煎成之。珠穿燈、屏、棋局、帳鉤、枕頂類，光潤可愛。”①縣志》載：“其器用：溜硯、琉璃、磁器。顏神鎮(zhèn)居民獨擅其能，�！雹诖硕墨I提及的顏神鎮(zhèn)就是今天的溜博博山�！安┥健泵悲B嶂。據《博山區(qū)志》記載：博山東、西、南三面中低山區(qū)的面積區(qū)總面積４９．１％；中部低山丘陵區(qū)的面積大約為２９７．５５平方公里，區(qū)的面積為４９．７５平方公里，占全區(qū)總面積的７．３％。全部土地總積８７３４４０畝，其中適宜于農業(yè)用地的２８２６１１畝，適宜于林、牧業(yè)、林、牧業(yè)約９９０００畝。③從以上信息可以看出，博山當地的農耕農業(yè)有極大的制約，但從另一方面來說，博山眾多的低山丘陵中埋

這對當地的農業(yè)有極大的制約，但從另一方面來說，博山眾多的低山丘陵中埋藏著豐富的??＼?５?：工．＞‘＼??圖１－１博山行政區(qū)域劃分圖??？【明】杜思．青州府志［Ｍ］，轉引自張玉柱．齊魯民間藝術通覽［Ｍ］．濟南：山東友誼出版社，１９９８年，第１０６７??頁。??？【清】陳食花修，鐘锝．益都縣志［Ｍ］，清康熙十一年刊本，成文出版有限公司印行。??？參見山東省溜博市博山區(qū)志編纂委員會：《博山區(qū)志》，濟南：山東人民出版社，１９９０年，４１－４９頁。轉引??自宋暖．博山琉璃及其產業(yè)化保護研究，山東大學博士論文，２０１１：３??１８??
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本文編號：2861805