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日本原爆文學研究 投稿：孔躓躔

（西昌學院外國語學院，四川西昌615000）【摘要】本文通過對井伏鱒二《黑雨》的創(chuàng)作風格的深入分析，說明日本原爆文學代表作取材的唯一性，其獨特的創(chuàng)作風格是井伏文學、日記文學、原爆文學融合為一體的敘事。其思想內(nèi)蘊超越文字描述的獨創(chuàng)�！娟P鍵詞】日本；原爆…

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　�。ㄎ鞑龑W院外國語學院，四川西昌615000）

　　【摘 要】本文通過對井伏鱒二《黑雨》的創(chuàng)作風格的深入分析，說明日本原爆文學代表作取材的唯一性，其獨特的創(chuàng)作風格是井伏文學、日記文學、原爆文學融合為一體的敘事。其思想內(nèi)蘊超越文字描述的獨創(chuàng)。
　　【關鍵詞】日本；原爆文學；《黑雨》；創(chuàng)作風格
　　中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A
　　
　　《黑雨》（指“帶有大量放射性物質(zhì)的雨�！保┦侨毡咀骷揖V二創(chuàng)作的一部關于日本廣島挨原子彈爆炸的經(jīng)典之作。作品自1966年發(fā)表以來，深受歡迎和好評，引起日本評論界和廣大讀者的興趣。作家1966年獲“文化勛章”。在1985年《文藝春秋》社舉辦的一次名著評選活動中，以得票的多少排列出戰(zhàn)后62部文學名著，《黑雨》名列第一。究其原因，主要是這部作品具重大題材唯一性、把井伏文學、日記文學、原爆文學融合為一體的敘事風格�！逗谟辍分v的是一個叫閑間重松及家人經(jīng)歷廣島原子彈爆炸所見所聞的故事。雖然關于原子彈爆炸的政論文、調(diào)查報告很多，以原子彈爆作為題材的小說也為數(shù)不少，如原民喜的《夏天的花》（1947）和大田洋子的《死尸之街》等作品，但它們大多致力于描寫原子彈所造成的簡直是人間地獄的災難，如尸體堆積如山，慘不忍睹的鏡頭和原子病所引起的生理上的痛苦以至死亡，……類似的描寫往往給人議論過多、概念化、過于傷感等印象，但能將主人公和人物形象在原爆過程和后來所經(jīng)歷的折磨、痛苦、無助和后遺癥等情緒，表現(xiàn)得如此酣暢淋漓，卻非《黑雨》莫屬。在這部作品中，井伏鱒二把主人公所經(jīng)歷的原爆體驗，為侄女的婚事的牽掛，原爆過后的生活打算安排，等等，都描寫得極其深刻和透徹。而小說之所以能寫得如此生動，則與作家本人的經(jīng)歷有著密切關系。
　　日本作家井伏鱒二（1898—1993年）屬于文學科班出身類型的、有影響力的、多產(chǎn)作家，其作品多次獲獎，并被譯介到國外，擁有廣泛的讀者。日本文學界的評論認為：他是一個“真正具有個性的實力派作家”，并“在昭和文學中處于核心地位”。1898年井伏鱒二出生于偏僻的廣島縣深安郡加茂村，原名滿壽二。1917年9月福山中學畢業(yè)后，入早稻田大學預科，1919年考入早大文科，1920年轉(zhuǎn)入該校文學部法文科。早期先后發(fā)表短篇小說《山椒魚》（1923）、《鯉》（1926），《屋脊上的大雁》（1929），作品以創(chuàng)作的“風格獨特”和文筆的“幽默和含蓄”兩大特點，步入文壇。中期發(fā)表長篇小說《萬次郎漂流記》(1937) 獲第6屆直木文學獎，《多甚古村》(1939)并被拍成電影，這類作品具有鮮明的現(xiàn)實主義色彩。井伏蹲二于1941年11月應征入伍，在《昭南時報》任職，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于泰國、新加坡，親眼目睹了那場戰(zhàn)爭，有了親身體驗。1942年11月退伍。親身經(jīng)歷了當時的廣島原子彈爆炸，1945年7月被疏散到故鄉(xiāng)加茂村，而他將這段經(jīng)歷全部投射在《黑雨》這部小說之中。《黑雨》就形象論而言，創(chuàng)作動機屬于生活的主要特征和作家的主要情趣的猝然遇合──主人公閑間重松的原型是農(nóng)民重松靜馬，他有一本三百多頁的原子彈爆炸記錄，重松靜馬說是寫給將來的子孫們，供他們參考。井伏鱒二取材于這部記錄，并根據(jù)自己的其他相關調(diào)查資料，加以整理之后，創(chuàng)作而成由20章節(jié)構成的長篇小說《黑雨》，堪稱日記文學體式的長篇小說。
　　《黑雨》是井伏鱒二創(chuàng)作的長篇小說之一，也是他最成功的一部小說。小說的主人公──閑間重松、妻室繁子、侄女矢須子一家三口人經(jīng)歷了廣島原子彈爆炸，隨逃難人群來到一個叫小畠村的鄉(xiāng)下。閑間重松本人雖患著原子病，但他最擔心的卻是“侄女矢須子的婚事。”近來有人登門為侄女矢須子提親，“主人公閑間重松的侄女矢須子卻沒有嫁出去”，原因是“有人傳說矢須子是原子病患者”媒人聽到這個傳聞就把一個個上門提親者推脫掉，嚴重地影響著這門親事，全家人陷入糾結當中。作家采用倒敘手法，讓“侄女的婚事最后會怎么樣？”這個舞臺道具貫穿了整個作品始末。閑間重松為證明8月6日原子彈爆炸當時侄女矢須子不在現(xiàn)場，他翻閱了8月6日至15日這十天的記得非常詳細的日記，并進行謄寫。而這這十天日記，揭開了主人公閑間重松和其他人物目睹和經(jīng)歷原子彈爆炸、天下“黑雨”的整個場面和過程。8月6日。矢須子的確不在市內(nèi)。她也在那家被服工廠工作。當天清晨，她為了疏散被服廠的物資，跟車到郊外去了。妻子繁子正在自己的家中，也未受到傷害。閑間重松認為矢須子不在現(xiàn)場，她也患了“原子病”的這一說法，顯然是“毫無事實根據(jù)”的，當然“不會影響她的婚事”。其實，侄女矢須子當時也淋了“黑雨”，8月6日那天，矢須子是中午過后從市外回來的，她在廣島市的一片廢墟中同叔父和同事們見了面，然后大家一起去逃難。而且她在逃難途中，還被瓦礫碰破了手。所以，矢須子是在逃難時受到的原子傷害，數(shù)年后矢須子“原子病”將發(fā)作是肯定無疑的。小說的結尾處暗示了這一點。但在這數(shù)年間，閑間重松計劃著要在山村的水庫里養(yǎng)殖鯉魚，在這數(shù)年間矢須子在和平的日子里成長，這個年輕姑娘出落得越發(fā)漂亮。然而，矢須子開始眼睛發(fā)花、頭發(fā)脫落了，閑間重松的努力也隨之失去了目標，希望化作了泡影。剩下的只有每天凝視著對面的山巔。整個作品的深刻意韻折射出和平的珍貴與自然和諧的美妙，戰(zhàn)爭造成災難帶給人類的是死亡、痛苦、貧苦的比較貫穿了全文。通過主人公閑間重松樸素鮮明的形象，表達出人類的愛和強烈的和平愿望的思想命題。
　　《黑雨》生動細致地描寫了一個遭到原子彈爆炸后，被“黑雨”痛苦折磨的普通人物主人公閑間重松及其侄女矢須子，以及后來的婚事受到的影響，，是一個典型形象的縮影。用日記的手法，再現(xiàn)廣島原子彈爆炸的慘烈情景，重松謄寫矢須子的日記貫徹了整個作品。真實地反映了日本普通老百姓主人公閑間重松發(fā)自肺腑的和平愿望。他在8月10日的日記中寫道：“我們不要戰(zhàn)爭，誰勝誰戰(zhàn)負都沒有關系，只要能早一天結束戰(zhàn)爭就謝天謝地。比之于所謂正義的戰(zhàn)爭，倒不如非正義的和平好得多�！薄逗谟辍窡o情地揭露和控訴了日本瘋狂的軍國主義發(fā)動的曠日持久的對外侵略戰(zhàn)爭將日本人民的生存陷入水深火熱之中，挨原子彈爆炸更使得日本人民雪上加霜，生命涂碳，幸存者受到致命的原子病生不如死的痛苦折磨。通過閑間重松的視角和心理，作品揭露了當時日本社會嚴重的生存危機。遭到所謂“所謂正義的戰(zhàn)爭”災難陰霾痛苦的日本人民對宣傳的“信仰”失去了信心，而倒不如選擇“非正義的和平好得多。”現(xiàn)實與宣傳簡直悖論、矛盾，甚至荒謬。軍國主義不僅對其他國家的人民造成嚴重的戰(zhàn)爭災難，而且給發(fā)動軍國主義自己國家的人民也同樣帶來非常嚴重可怕的災難。日本人民處于水深火熱的艱難困境，控拆、聲討核戰(zhàn)爭給日本人民心靈造成的巨大創(chuàng)傷與痛苦。如“物資極度匱乏，如連煙都短缺。”“沒有肥皂，用的是黑市不按法規(guī)生產(chǎn)出來的肥皂代用乳劑”。糧食方面更是非常糟糕，如“好太郎嘀咕：糧食實在困難啦！……炊事班連醬湯都配給不上，……幾乎連個菜單都列不出來�！币呀�(jīng)弄到吃野菜的地步�！稇�(zhàn)爭期間的廣島伙食》中講述“統(tǒng)一管制命令，…紙幣貶值，…米是很難咽下的米或者是摻著做出來的飯有臭味加有大豆的米，”必須采野菜等充饑等等。《黑雨》這部作品，歸屬戰(zhàn)爭系列文集，但它又不屬于常規(guī)武器戰(zhàn)爭的作品，而是截止目前唯一的核武器戰(zhàn)爭作品，具有創(chuàng)作風格特別──作家創(chuàng)作這樣一部特殊的巨作，在創(chuàng)作風格的結構，敘事的核心展開的輪廓和內(nèi)容布局及形式和形象表達的敘事模態(tài)手法上凸顯出前所未有的特別。概括地說，《黑雨》融合井伏文學、日記文學、原爆文學成三位一體。細讀《黑雨》篇章和內(nèi)容，不難看出“井伏文學”獨具匠心的創(chuàng)作風格表現(xiàn)──看似平淡，內(nèi)韻深刻。沒有沿襲千篇一律的、司空見慣的那種老一套創(chuàng)作手法，而是采用特立獨行的個性、別具一格的創(chuàng)作風格展開的。日本著名評論家小林秀雄說過：“井伏鱒二的文字工夫是根深的，他煞費苦心，使瑣碎的語言放出光彩，使激烈的語言，經(jīng)過一番沖淡�！薄逗谟辍返膭�(chuàng)作風格也正是如此。《黑雨》主人公和“小自村”的農(nóng)民的充滿樸素鄉(xiāng)土氣息的“瑣碎的語言”在井伏的筆下，這樣生動的語言，反而更有重量，“放出光彩�！薄逗谟辍分锌植赖暮藨�(zhàn)爭災難場面“激烈的語言”，轉(zhuǎn)入到平靜安寧鄉(xiāng)村“經(jīng)過一番沖淡”，極端的畫面反復交替出現(xiàn)，讀者情緒隨之驚悚與平靜，跌宕起伏。

　　一般長篇小說的創(chuàng)作為了展現(xiàn)人物特征，往往花了大量筆墨去展開活生活態(tài)地描述，人物形象也常用豐富的感性描述來揭示人物性格的慣例。而《黑雨》，風格上是用一連串冷靜的行動來反映內(nèi)心，其表達力凸顯出排斥描寫的冷靜敘事的崛起，讀者可以感受到來自人物心靈深處的信息，凸顯出栩栩如生的形象和鮮活生動的簡明隱約敘事風格。《黑雨》敘事模態(tài)的表象是近似白描，但折射出的內(nèi)蘊卻是深刻的，給人留下耐人尋味的余韻，換言之，給讀者留下了進一步深刻思考的空間，透過其表象深入到思想藝術，敘事的文學源頭對峙并彰顯強烈的反差在讀者沒有親眼目睹的原爆場面，借小說人物的視野和內(nèi)心世界，樸素細膩地的字里行間展現(xiàn)出栩栩如生的人物形象。形象的逼真使作品產(chǎn)生了一種不神奇的神奇效果。似乎平淡的外表下是深海，里面的奧妙無窮，甚至難以為人所認知。由此而產(chǎn)生的強烈張力推動敘事之輪，在藝術和神秘之間不斷穿梭交合，這也許是其他敘事文學所難以企及的境界。作品超越了感性和理性的文學藝術效果，到達了深刻的思想升華效果。與其他原爆作品敘事不同，《黑雨》并不借助感性生動的描述來刻畫人物、構建情節(jié)和渲染背景，想反，它用簡樸模態(tài)來完成紛繁復雜的敘事，這就是一種奇跡。過多的感性之文學藝術效果易陷入自然生理感官的漩渦之中，過多的理性之文學藝術效果難以擺脫枯燥抽象的黑洞。從作品看出：井伏在這兩方面的把握可以說是恰到好處。作家的筆調(diào)，克服了情緒和理性恃傲的弱點，樸素的風格同樣可以達到思想升華的效果。作品也并不排斥感性和理性之文學藝術效果，但它有著別致的形態(tài)。白描勾骨、風韻悠長，它的感性之文學藝術效果不是情緒激烈的，而是樸素的風格，它的理性之文學藝術效果不是張揚激蕩的，而是隱匿深層的。井伏用主人公代言發(fā)出心靈呼喚和平的良知超越了感性和理性之文學藝術效果。作品內(nèi)涵超越了語言之有限，過渡到了思想之無限，解放了思想的表達，形成其獨特的“語言≤或≠思想”之悖謬性關系；將文學藝術和思想意蘊融合為一體，構成了一種“可能的不可能”的對立性張力，這是人的精神渴望和理性追問。作品情節(jié)處理是在核戰(zhàn)的總體框架下鑲嵌了眾多回憶式的故事。在敘事風格上明顯具有一種穩(wěn)定的環(huán)狀結構。大量的倒敘和穿插應用，使得各個情節(jié)具有相對獨立性，由此形成獨具特色的形象和場景的三維立體結構。作家筆下的一種場景是寧靜美麗的日本鄉(xiāng)村田園風景，對立的另外一種場景是原子彈爆炸的可怕場景，小說主人公閑間重松、妻室繁子、侄女矢須子一家三口人廣島原子彈罹難，他們隨逃難人群來到這個小山村。這個小山村便是《黑雨》的舞臺，構成小說鄉(xiāng)上氣息濃厚、人物語言行動樸實的基調(diào)。竟然可以產(chǎn)生震撼人心的效果，小說用不同時間交叉疊印的手法，道出了深刻的主題思想。
　　《黑雨》通過回憶式的靈活的日記描寫，以體現(xiàn)當時的逼真實�！栋ふㄈ沼洝氛剂撕艽蟊戎兀嚎偣捕�，每章都有，其中八、十、十一、十二、十三、十四、十五這七章都是《挨炸日記》，而十七、十八、十九，這三章是《廣島挨炸預備軍醫(yī)巖竹博手記》，二十是結尾日記�！逗谟辍烦巳沼涍�添加了濃郁的鄉(xiāng)土文學氣息的活力元素，形成有血有肉的文體，與夢魘的核戰(zhàn)爭產(chǎn)生強烈比較，交織在一起，產(chǎn)生極強烈反差效果，振撼讀者的效果。變單一平面敘事模式為立體敘事風格。把令人類感到振撼和可怕的“原爆”場面，從飆升高潮突降到鄉(xiāng)村的日常平靜生活。又從平常鄉(xiāng)村的日�，嵤�，拉回到可怕的核戰(zhàn)爭場景。通過作家安排的某種誘因促使主人公抓緊寫《挨炸日記》，如此反復，波浪式的風格，表達出有張有弛的創(chuàng)作手法。使該作品達到文學藝術效果與日記式寫實的有機統(tǒng)一。當日本在8月15日宣布“無條件投降”的時刻，在這樣的“莊嚴時刻”，閑間重松沒有心思去琢磨那講話的意思，他竟然離開家，很淡漠地走到外面去看“養(yǎng)殖的鰻魚苗”，入神地望著清徹的水溝。那水溝里，鰻魚的幼苗兒排成行，興沖沖地溯流而上。幼魚多得數(shù)不清，看上去真是驚人！”“呀，游上來了，游上來了。帶著水的清香味�！薄八萘鞫系啮狋~的幼苗”以生命的鮮活暗示不可能的可能。即人類無論發(fā)生了多么悲慘的事情，時間卻不會停止，新的生命還將存在和發(fā)展，故事的盡頭是光明和希望。作家用充滿神秘幻想的自然界的色彩──彩虹，在《黑雨》的結尾處僅僅寫了“待對面山頂上，出現(xiàn)彩虹時，矢須子的病就有救了。”作家在這里用——讓人物越出常軌，把人物推向命運極端的小說審美手法。這種看似簡單敘事的獨特模態(tài)卻彰顯作家和主人公思想內(nèi)韻的存在。這正是小說《黑雨》所要表達的寓意所在。
　　
　　【參考文獻】
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（西昌學院外國語學院，四川西昌615000）【摘要】本文通過對井伏鱒二《黑雨》的創(chuàng)作風格的深入分析，說明日本原爆文學代表作取材的唯一性，其獨特的創(chuàng)作風格是井伏文學、日記文學、原爆文學融合為一體的敘事。其思想內(nèi)蘊超越文字描述的獨創(chuàng)�！娟P鍵詞】日本；原爆…

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