本文關鍵詞：中國古代山水畫的云水圖式研究　出處：《上海大學》2016年博士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：中國文人山水畫哲思化和象征化的本質特性,決定了其觀察方式和創(chuàng)作圖式所具有的先驗意味。從構想到創(chuàng)作實踐,山水情思──亦即先行的意志和觀念貫徹著整個過程。從藝術的結構上說,中國山水畫的圖式并非是單純的形式圖集,它包括圖式內容本身,以及對外在──自然山水和內在──自我心源的二重認知結構。相比于圖像志式的模板構成,山水畫圖式還包括基于內容之上的、各山水因子之間的倫理和構成法則。山水畫云水圖式內容主要包括:其一,云水符號化的象征性紋樣向描繪化的表現性圖像的轉化──如云紋“飛騰”語義的延伸和超越、水從裝飾性的波浪紋轉化為多樣化表現的水紋等內容,這是云、水作為自然現象從象征符號到指示圖像的演化過程。其二,云水在山水畫中逐漸衍生的各種形態(tài)──如從芝團云和帶狀云氣到霧靄狀散在的煙嵐、從波浪水到留空的江湖河泊及瀑溪泉流等內容,這是云、水作為山水畫的重要構成因子通過不斷地被描繪和重塑,在山水觀念中其形體結構的完善和深化。其三,畫云水的方法──如勾留云法和勾留水法、勾云法和勾水法中的多樣筆致、留云和留水的綜合用墨法等內容,這其中涉及載體的改變和工具使用的技巧化和熟練化以及與書法化用筆之間相生相化的關系。這些都是云水圖式的主要圖像內容。山水畫云水圖式的觀念內容,主要包括處理山水因子的方式以及山水畫體系的構成法則。具體體現為:其一,云水在山水畫空間構成中的角色和作用──如云在山水空間營造中分隔、聯屬、統(tǒng)一的作用,水與山水畫的縱橫遠近關系等內容,這是對于自然山水的觀察和有序的歸納,反映了山水畫格物致理的觀念認知特點。其二,云水在山水畫寫意造境中的作用──如早期山水以浮云來暗示和烘托畫中氣氛的做法、成熟期以煙嵐霧靄與山林的掩映來營造畫面之虛實、以山外水的留空生情致和以山中水營造生氣等內容,這與萬物有靈的多神論和山水因子人格化的觀念有關。其三,云水作為山水體系的因子和繪畫結構中的環(huán)節(jié)的表現──如與源、流、瀾相關的水系統(tǒng)觀念,水的引流匯聚和動靜觀念以表現山的動勢和生氣,通過云水一致營造特殊的視覺心理空間等內容,都是山水畫以先行的意志和倫理觀念對外物自然的一種統(tǒng)攝方式。通過對山水畫因子的有序重組,以達到表達情緒和表現自我的目的。這是云水圖式體系在圖像內容之上,對山水觀念的深化和延伸部分。根據山水畫圖式在創(chuàng)作中靈活且機動的特點,文章安排了包括云法、水法和云水法在內的三個結構篇章進行論述:上篇云法和中篇水法分別以山水畫的云和水為基本的研究單位,融合上述所表圖式之圖像和觀念內容,以前提背景為先、觀念法則為統(tǒng)攝、圖像內容為具體觀察對象的方式構筑章節(jié)結構,并從中提取個案典型參照中國古代畫論文章進行綜合分析。下篇云水法是在云法和水法的基礎上,對山水畫中云水綜合運用的范例如勾留法并用、勾留法混用等按照主題所進行的類型化梳理。同時提取山水畫中筆墨語言探索的典型個案──如在用墨用水上對后世文人畫水墨觀念形成有重要影響的米氏云山墨戲,及繪畫語言探索上的典型──倪瓚“一水兩岸”為代表的以留白簡化天空和水域對畫面空間表現的可能性進行探索的“空天空水”個案等,對山水畫圖式的體系結構和本質特性作宏觀的觀察和把控。文后分兩部分附錄與云和水相關的畫論摘錄備查。
[Abstract]:In this paper , the author points out that the schema of Chinese landscape painting is not a simple form atlas . It is the transformation of cloud and water as an important constituent of landscape painting . On the basis of cloud method and water method , this paper makes a comprehensive analysis of the image and concept content of Chinese ancient painting .

【學位授予單位】：上海大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212

【參考文獻】

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本文編號：1411857