本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)改編電影的敘事困境研究

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【摘要】：電影產(chǎn)生不久就與小說(shuō)結(jié)下了姻親,小說(shuō)生動(dòng)飽滿的人物形象、曲折起伏的情節(jié)、錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突等等為電影藝術(shù)的再創(chuàng)造提供了重要的資源。所以,對(duì)小說(shuō)改編的研究成為研究電影藝術(shù)的重要部分。就本文涉及的相關(guān)研究?jī)?nèi)容而言,我國(guó)新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)的電影改編,從總體來(lái)說(shuō)是成功的,它為中國(guó)當(dāng)代電影的發(fā)展做出了十分重要的貢獻(xiàn)。但學(xué)術(shù)界對(duì)這一現(xiàn)象的研究,側(cè)重點(diǎn)主要在成功的方面,而對(duì)其中存在的敘事困境進(jìn)行較系統(tǒng)、全面、深入探索的理論成果還相對(duì)很少。但是,新時(shí)期以來(lái)我國(guó)電影界對(duì)小說(shuō)的改編,還程度不同地存在這樣那樣的問(wèn)題,這是一種不能忽視的客觀現(xiàn)象。本文考慮的是,對(duì)改編中存在敘事問(wèn)題做系統(tǒng)性研究,不僅有利于我們更好認(rèn)識(shí)準(zhǔn)確、合理及富有創(chuàng)意的改編對(duì)電影生產(chǎn)的重要性,也有利于推動(dòng)我國(guó)電影事業(yè)的全面繁榮、興盛。只有找出問(wèn)題并能正視問(wèn)題、解決問(wèn)題,才能尋求提升電影品質(zhì)的良好途徑,使電影業(yè)不斷自我完善、自我發(fā)展。另一方面,從“敘事困境”出發(fā)研究電影改編中存在的問(wèn)題,也能拓展電影學(xué)科研究的學(xué)術(shù)視野、豐富研究的理論內(nèi)涵,從而更好推動(dòng)電影學(xué)研究的深廣發(fā)展。小說(shuō)和電影是兩種依靠不同媒介完成表達(dá)的藝術(shù)形式,在對(duì)小說(shuō)改編電影的問(wèn)題進(jìn)行研究時(shí),既需看到二者之間的差異,也要看到它們的聯(lián)系。小說(shuō)是以敘事為主的,人物必須要在故事中表現(xiàn);而電影雖然種類繁多,但也離不開敘事,人物命運(yùn)、情節(jié)變化、矛盾沖突等等也必然要在敘事中得到體現(xiàn)�？梢�(jiàn)敘事是二者所共同倚重的,因此,本文在研究中會(huì)運(yùn)用敘事學(xué)理論作必要的分析;同時(shí),小說(shuō)改編電影的過(guò)程是由文字語(yǔ)言向視聽(tīng)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換,因而借鑒互文性理論的成果對(duì)本文而言也大有裨益。當(dāng)然,本文的具體研究,還涉及到其他相關(guān)理論,如符號(hào)學(xué)、修辭學(xué)等理論,以期能從不同理論維度進(jìn)行多向路的探討。本文對(duì)新時(shí)期我國(guó)小說(shuō)改編電影敘事問(wèn)題的研究,宏觀上從內(nèi)容、形式、問(wèn)題成因和解決途徑三個(gè)板塊展開,具體從主題、人物、故事、敘事策略、細(xì)節(jié)設(shè)置、情節(jié)銜接等方面切入,直至找出問(wèn)題的成因和解決途徑。內(nèi)容探討涉及主題、人物和故事。主題是電影的靈魂,遠(yuǎn)離價(jià)值主題的電影作再好的宣傳也無(wú)法守住其靈魂,品質(zhì)、格調(diào)低下的電影也難以表達(dá)電影藝術(shù)應(yīng)有的精神。主題格調(diào)的降低不會(huì)產(chǎn)生具有正能量的人物,在這種情況下,電影作品中的人物常會(huì)顯得表演虛假、性格模糊,形象塑造偏離人物自身的性格邏輯,導(dǎo)演于是利用人們對(duì)畸形的好奇和對(duì)女性的“他者”欲望吸引票房。另一方面,市場(chǎng)化的利益驅(qū)使電影改編過(guò)分看重票房,進(jìn)而催生出媚俗的故事,媚俗的改編常表現(xiàn)出對(duì)暴力的崇拜和對(duì)性的過(guò)度遐想與熱情,并以賞玩姿態(tài)窺視男性和女性的痛苦與反抗。在形式方面,本文的研究既從原著與電影的敘事策略比較入手展開,也從改編完成后的電影作品自身存在的問(wèn)題進(jìn)行分析。就前者說(shuō),小說(shuō)有長(zhǎng)于抽象思維(語(yǔ)言文字的非具象性所致)的優(yōu)勢(shì)(如小說(shuō)中多樣化的修辭手法),而電影在這方面卻顯得捉襟見(jiàn)肘。這種差異在人物的塑造上也非常明顯,小說(shuō)中人物抽象的想象在電影中只能幻化為具體的影像(這無(wú)疑降低了一種抽象的審美韻味)。就后者看,主要問(wèn)題表現(xiàn)在細(xì)節(jié)安排、情節(jié)銜接和節(jié)奏變化等方面的不足或失誤,這使哪些原本思想和立意可能都很不錯(cuò)的電影,在整體上也不會(huì)有長(zhǎng)久的藝術(shù)生命。對(duì)上述問(wèn)題的成因,本文以為,小說(shuō)和電影兩種不同藝術(shù)形態(tài)的語(yǔ)言差異、生產(chǎn)之別、接受差別、市場(chǎng)誘因、經(jīng)濟(jì)制約等是幾種主要因素,以此為基點(diǎn),本文試圖有針對(duì)性地提出解決問(wèn)題的一些策略措施。
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J905;I207.42
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本文編號(hào)：1293412