本文關(guān)鍵詞：論威爾第的莎士比亞歌劇

  更多相關(guān)文章： 威爾第 歌劇 體裁 麥克白 奧賽羅 法爾斯塔夫 莎士比亞

【摘要】：威爾第一生崇拜莎士比亞,他的歌劇創(chuàng)作在戲劇性的層面極大地受到了莎士比亞的影響。威爾第也成為了所有曾根據(jù)莎士比亞戲劇進行歌劇創(chuàng)作的作益家中最成功的一位,他一共創(chuàng)作了三部杰出的莎士比亞歌�。骸尔溈税住贰ⅰ秺W賽羅》與《法爾斯塔夫》。本文以這三部莎士比亞歌劇為研究對象,通過對腳本與音樂的深入分析,從腳本構(gòu)建、人物刻畫與場景刻畫三個方面對莎士比亞原著與威爾第歌劇進行了比較并通過比較提煉和總結(jié)出了一些關(guān)于歌劇體裁本質(zhì)的藝術(shù)特征。本文第一章“威爾第與莎士比亞”主要梳理了威爾第與莎士比亞的關(guān)聯(lián),莎士比亞戲劇極大地影響了威爾第的歌劇創(chuàng)作這種影響主要在于兩個方面其一是追求“深刻、鮮明”的人物形象,其二是追求“自然、簡潔”的戲劇主旨。隨后文章闡述了威爾第不僅是莎士比亞戲劇在歌劇領(lǐng)域“最偉大”的詮釋者,而且也是“最忠實”的詮釋者。文章的第二、三、四章分別針對三部劇目進行了具體的音樂分析與論述。采用的結(jié)構(gòu)模式基本統(tǒng)一,主要論及腳本構(gòu)建、人物刻畫與場景刻畫三個方面,因為這三個方面也是與從話劇到歌劇的進程中聯(lián)系最為緊密的三個方面。在論述過程中,文章總是同具體的腳本分析、音樂分析進行緊密結(jié)合,力求最終理論層面的思考是有據(jù)可循的。第五章“從威爾第的莎士比亞歌劇看歌劇的體裁本質(zhì)”則是從腳本構(gòu)建、人物刻畫與場景刻畫三個方面對威爾第的莎士比亞創(chuàng)作特征的總結(jié),從而使我們可以更清晰、更深入地認識歌劇體裁的本質(zhì)。誠然,歌劇作為一種體裁,它具有自身的藝術(shù)魅力,獨具價值,這些價值也正是我們評價一部歌劇優(yōu)劣的標準威爾第的三部莎士比亞歌劇從多個層面向我們展示了腳本作者與作曲家對于歌劇體裁幾個關(guān)鍵藝術(shù)問題的巧妙處理。因此,相信本文的研究成果不僅是對歌劇體裁本質(zhì)問題研究的豐富,不僅對于歌劇評論與鑒賞具有一定的參考價值,也將對正處于發(fā)展階段的我國歌劇創(chuàng)作實踐具有重要的指導(dǎo)意義。
【關(guān)鍵詞】：威爾第 歌劇 體裁 麥克白 奧賽羅 法爾斯塔夫 莎士比亞
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J832
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 緒論9-18
• 一、選題依據(jù)及意義9-10
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-17
• (一) 國外研究現(xiàn)狀10-14
• (二) 國內(nèi)研究現(xiàn)狀14-17
• 三、本文的研究角度17-18
• 第一章 威爾第與莎士比亞18-30
• 第一節(jié) 莎士比亞對威爾第的影響19-23
• 一、追求“深刻、鮮明”的人物性格19-22
• 二、追求“自然、簡潔”的戲劇主旨22-23
• 第二節(jié) 威爾第對莎士比亞戲劇的詮釋23-25
• 一、“最成功”的詮釋者23-24
• 二、“最忠實”的詮釋者24-25
• 第三節(jié) 威爾第擱淺的莎士比亞歌劇寫作計劃25-28
• 一、《李爾王》寫作計劃25-28
• 二、其他莎士比亞歌劇寫作計劃28
• 小結(jié)28-30
• 第二章 《麥克白》：威爾第的首部莎士比亞歌劇30-68
• 第一節(jié) 《麥克白》莎劇與歌劇結(jié)構(gòu)內(nèi)容比較31-35
• 一、《麥克白》莎劇與歌劇結(jié)構(gòu)比較31-33
• 二、《麥克白》莎劇與歌劇內(nèi)容比較33-34
• 三、歌劇《麥克白》的腳本構(gòu)建34-35
• (一) 歌劇對莎劇的敘事性刪減34
• (二) 歌劇對莎劇的抒情性擴充34-35
• 第二節(jié) 《麥克白》莎劇與歌劇人物刻畫比較35-60
• 一、莎劇與歌劇中麥克白形象刻畫35-44
• (一) 麥克白的出場刻畫36-37
• (二) 謀殺鄧肯前后刻畫37-41
• (三) 麥克白的抒情分曲41-44
• 二、莎劇與歌劇中麥克白夫人形象刻畫44-51
• (一) 詠嘆調(diào)“夜色漸深”44-47
• (二) 二重唱“死亡和仇怨的時刻”47-49
• (三) “夢游”分曲刻畫49-51
• 三、女巫的刻畫比較51-54
• (一) 第一次預(yù)言——第一幕中的女巫刻畫51-53
• (二) 第二次預(yù)言——第三幕中的女巫刻畫53-54
• 四、莎劇與歌劇中的其他人物刻畫54-60
• (一) 不濫用一個音符——對班柯、麥克達夫及鄧肯的刻畫55-58
• (二) 合唱的有效運用——對刺客等其他群體人物的刻畫58-60
• 第三節(jié) 《麥克白》莎劇與歌劇場景刻畫比較60-67
• 一、樂隊陳述和表現(xiàn)戲劇場景61-63
• (一) “雷電荒原場景”61-62
• (二) “戰(zhàn)斗場景”62-63
• 二、樂隊描繪和深化人物心理63-67
• (一) “宴會場景”63-65
• (二) “幽靈預(yù)言場景”65-67
• 小結(jié)67-68
• 第三章 《奧賽羅》：威爾第最偉大的莎士比亞悲歌劇68-125
• 第一節(jié) 《奧賽羅》莎劇與歌劇結(jié)構(gòu)內(nèi)容比較69-75
• 一、《奧賽羅》莎劇與歌劇結(jié)構(gòu)比較69-73
• 二、從話劇到歌劇——《奧賽羅》的腳本構(gòu)建73-75
• (一) 戲劇張力更為劇烈直接73-74
• (二) 人物出場更為集中緊湊74-75
• 第二節(jié) 《奧賽羅》莎劇與歌劇主要人物刻畫比較75-110
• 一、奧賽羅的形象刻畫比較76-90
• (一) 奧賽羅的兩次威嚴出場76-79
• (二) 奧賽羅的悲憤痛苦情緒79-82
• (三) 奧賽羅的人格徹底隕落82-86
• (四) 奧賽羅殺妻場景的出場86-88
• (五) 奧賽羅臨終前刻畫比較88-90
• 二、伊阿古的形象刻畫比較90-96
• (一) 伊阿古與羅德里哥的對話90-91
• (二) 伊阿古“祝酒歌”刻畫91-93
• (三) 伊阿古的詠嘆調(diào)“信經(jīng)”93-96
• 三、苔絲狄蒙娜的形象刻畫比較96-110
• (一) 苔絲狄蒙娜的愛情刻畫96-99
• (二) 通過合唱或重唱進行襯托99-102
• (三) “楊柳歌”較原劇的修改102-107
• (四) “禱告”在歌劇中的實現(xiàn)107-110
• 第三節(jié) 《奧賽羅》莎劇與歌劇的場景刻畫比較110-123
• 一、以樂隊與合唱為主的場景刻畫111-118
• (一) “暴風(fēng)雨場景”111-115
• (二) “歡慶場景”115-118
• 二、以重唱為主的場景刻畫118-123
• (一) “手帕場景”118-121
• (二) “竊聽場景”121-123
• 小結(jié)123-125
• 第四章 《法爾斯塔夫》：威爾第最偉大的莎士比亞喜歌劇125-167
• 第一節(jié) 歌劇《法爾斯塔夫》的腳本來源與構(gòu)建126-133
• 一、莎士比亞《亨利四世》(上、下篇)中的法爾斯塔夫126-128
• (一) 《亨利四世》(上篇)中的法爾斯塔夫126-127
• (二) 《亨利四世》(下篇)中的法爾斯塔夫127-128
• 二、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》與《法爾斯塔夫》結(jié)構(gòu)比較128-131
• 三、歌劇腳本較之《溫》劇的主要修改131-133
• (一) 將對法爾斯塔夫的三次捉弄簡化為兩次131-132
• (二) 為了精簡角色而對《溫》劇角色的修改132
• (三) 將南內(nèi)塔的追求者從三人減至兩人132-133
• 第二節(jié) 《溫》劇與《法爾斯塔夫》的人物刻畫比較133-152
• 一、法爾斯塔夫的形象刻畫133-139
• (一) 貪圖財色的法爾斯塔夫133-136
• (二) 被捉弄后的法爾斯塔夫136-139
• 二、巴道夫與畢斯托的形象刻畫139-142
• (一) 對法爾斯塔夫的遵從139-141
• (二) 對法爾斯塔夫的反抗141-142
• 三、南內(nèi)塔與芬頓的形象刻畫142-147
• (一) 愛情二重唱143-144
• (二) 婚禮場景刻畫144-147
• 四、溫莎妻子們的形象刻畫147-152
• (一) 讀信場景刻畫147-150
• (二) 奎克利夫人報信場景刻畫150-152
• 第三節(jié) 歌劇《法爾斯塔夫》的場景刻畫152-165
• 一、第一次“捉弄”場景153-157
• (一) 法爾斯塔夫的赴約出場153-155
• (二) 第一次捉弄的現(xiàn)場刻畫155-157
• 二、第二次“捉弄”場景157-165
• (一) 法爾斯塔夫的赴約出場157-159
• (二) 森林中的精靈場景刻畫159-160
• (三) 第二次捉弄的現(xiàn)場刻畫160-162
• (四) 捉弄結(jié)束后的賦格終曲162-165
• 小結(jié)165-167
• 第五章 從威爾第的莎士比亞歌劇創(chuàng)作看歌劇的體裁本質(zhì)167-188
• 第一節(jié) 關(guān)于歌劇中的腳本問題167-175
• 一、歌劇腳本的立意問題167-169
• 二、歌劇腳本的入樂考慮169-171
• 三、歌劇腳本的戲劇節(jié)奏171-175
• 第二節(jié) 關(guān)于歌劇中的人物刻畫175-182
• 一、人物性格的純凈化175-178
• 二、音樂語言的準確性178-180
• 三、群體角色的重要性180-182
• 第三節(jié) 關(guān)于歌劇中的場景刻畫182-187
• 一、戲劇性場景刻畫183-184
• 二、抒情性場景刻畫184-185
• 三、景觀與典儀式場景刻畫185-187
• 小結(jié)187-188
• 結(jié)論188-191
• 參考文獻191-197
• 致謝197-198

，

本文編號：1107916