類型電影自誕生之日起,就具有藝術(shù)和商業(yè)的雙重屬性。電影發(fā)展史表明,類型片能激發(fā)導演的向俗熱情,充分滿足觀眾的娛樂需求和審美需求,張揚電影的商業(yè)屬性,從而在工業(yè)化、規(guī)�；�、標準化、類型化生產(chǎn)中靠票房收回制作成本,形成可持續(xù)發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)。中國類型電影發(fā)展歷程,大致分為三個階段:民國上海電影期,新中國改革開放后的摸索期,加入WTO后的快速發(fā)展期。本論文重點涉及的中國類型電影,是指新世紀中國電影體制市場化改革前后,按照商業(yè)化模式拍攝和市場化模式運作,根據(jù)特定社會群體的觀影喜好而設計,帶有容易識別的模式化人物、相似的敘事情節(jié)和規(guī)律性影像特征的中國內(nèi)地電影,以及相關(guān)的中外、境內(nèi)外合拍片。盡管電影藝術(shù)源于西方,但同許多外來文化最終本土化的歷史演變一樣,電影一旦成為中國藝術(shù)家的創(chuàng)作工具,就必然與創(chuàng)作主體自身的文化積淀、情感傾向,以及大眾審美需求、社會精神取向緊密契合,最終建構(gòu)成直面本民族歷史與現(xiàn)實、展現(xiàn)本民族文化變遷的地域性電影世界。中國類型電影多與本土小說、戲劇和風騷結(jié)緣,作為當代極富代表性、關(guān)注度極高的一種大眾藝術(shù)形式,本質(zhì)上具有華夏文學屬性。中國文學的內(nèi)在精神,是源遠流長、意蘊深厚的民族文化。... 

【文章頁數(shù)】：134 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 中國類型電影之歷程
    第一節(jié) 民國時期的上海電影(1923-1949)
    第二節(jié) 改革開放后的摸索階段(1979-2001)
    第三節(jié) 加入WTO之后快速發(fā)展時期(2002至今)
第二章 中國類型電影之形態(tài)
    第一節(jié) 關(guān)于“時空的限定與組合”
        一 注重時空限定與組合
        二 “限定時間+限定空間”組合可以營造緊張和懸念
        三 “限定時間+非限定空間”組合可以營造想象空間
        四 “非限定時間+限定空間”組合可以強化情節(jié)力度
        五 “非限定時間+非限定空間”組合可以營造變幻氛圍
    第二節(jié) 關(guān)于“人物配置”
        一 在正邪搏擊中吸引觀眾關(guān)注人物命運
        二 將愛情至于重重阻力中以贏得觀眾同情
        三 聚焦人與自然災難的抗爭以引發(fā)觀眾敬畏
    第三節(jié) 關(guān)于“敘事模式”
        一 以線性因果敘事實現(xiàn)“好的故事”
        二 以營造懸念作為線性因果敘事的經(jīng)絡
        三 退出“宏大敘事”追求“小型敘事”
第三章 中國類型電影之元氣
    第一節(jié) 彰顯俠義精神與民族大義
        一 在墨家“兼愛非攻”“扶危濟困”中敘寫倫理契約
        二 在儒家“家國意識”“舍生取義”中謳歌衛(wèi)我中華
    第二節(jié) 追攝佛道“向善”“中和”的心靈境界
        一 展示漢傳佛學“邪不勝正”“向善而生”的道德觀念
        二 關(guān)注老莊道家“天人合一”“道法自然”的哲學思想
    第三節(jié) 傳承“民主、科學、自由、平等”的新文化運動精神
        一 追求男女平等、婚姻自由的女權(quán)主義精神
        二 批判愚昧麻木、奴性入骨的民族劣根性
第四章 中國類型電影之啟示
    第一節(jié) 差異與融合
        一 在“市場細分”中發(fā)現(xiàn)差異、規(guī)劃類型
        二 在堅守中華文化特質(zhì)中開拓稀缺類型
        三 在不同類型的融合中追求類型創(chuàng)新
    第二節(jié) 理論與實踐
        一 國產(chǎn)類型電影實踐要領(lǐng)悟“文化價值觀沖突”理論
        二 國產(chǎn)類型電影實踐要關(guān)注“精神慰藉”理論
        三 國產(chǎn)類型電影實踐要應用“審美偏好”理論
    第三節(jié) 拿來與消化
        一 彰顯人文主義精神
        二 借鑒好萊塢類型片編劇技巧
        三 關(guān)注4Ps視野下的市場化營銷模式
結(jié)語:立足民族文化走電影類型化道路
參考文獻
后記
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況


【參考文獻】：
期刊論文
[1]歷史細節(jié)的還原——黃建新訪談[J]. 黃建新,胡克.  電影藝術(shù). 2011(04)
[2]選擇偏好、優(yōu)勢張揚、病態(tài)美學——類型電影論之一[J]. 顏純鈞.  電影藝術(shù). 2009(06)
[3]體制變革中的中國電影經(jīng)濟（之一）——轉(zhuǎn)折期的中國電影業(yè)（1978-1979年）[J]. 唐榕.  中國電影市場. 2008(08)
[4]當代電影類型化難題[J]. 胡克.  當代電影. 2008(05)
[5]觀眾的倫理訴求與故事的人文價值[J]. 曲春景.  上海大學學報(社會科學版). 2007(03)
[6]早期中國類型電影與商業(yè)電影傳統(tǒng)[J]. 虞吉.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報). 2007(01)
[7]站在好萊塢與中國電影之間[J]. 李安.  上海大學學報(社會科學版). 2006(06)
[8]電影美學向何處去?——“全球化語境中電影美學與理論新趨勢”國際學術(shù)研討會綜述[J]. 陳犀禾,聶偉,崔斌箴,喻秋霞.  當代電影. 2004(05)
[9]“國產(chǎn)電影運動”與文藝片傳統(tǒng)[J]. 虞吉.  電影藝術(shù). 2003(05)
[10]中國早期電影史:類型研究的引入與墾拓[J]. 李道新.  北京電影學院學報. 2003(02)



本文編號：3719287