本文關(guān)鍵詞：文人畫家筆下的觀音像

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【摘要】：佛教藝術(shù)對中國繪畫的發(fā)展有著不可忽視的影響，它豐富了傳統(tǒng)的繪畫內(nèi)容，促進(jìn)了繪畫技法的發(fā)展。而觀音作為佛教中重要的神垱之一，被歷代藝術(shù)家所喜愛，她從最早在犍陀螺藝術(shù)時代被創(chuàng)造到經(jīng)過各民族的藝術(shù)改造再到傳入中國后被豐富發(fā)展，歷盡了漫長的過程，也融入了各民族的文化藝術(shù)精華。觀音像作為中國畫家所喜愛的表現(xiàn)對象，在宮廷畫家，文人畫家，民間畫工共同創(chuàng)作下，為我們留下了寶貴的藝術(shù)財富。文人畫家在中國繪畫史上獨樹一幟，他們將豐饒的筆墨與主體心靈相結(jié)合，繪出了或圣潔慈悲，或溫雅純凈，或空靈靜美或灑脫不羈等各種不同風(fēng)格的觀音。從而讓觀音脫離了佛家造像的儀軌，統(tǒng)治者口味的約束，，賦予了觀音畫像一個新的藝術(shù)生命，真正的實現(xiàn)了的觀音“隨類化度”。本文主要從觀音的藝術(shù)淵源，文人畫家與觀音像的不解情緣及文人筆下的風(fēng)格各異的觀音像幾方面來探析文人畫家筆下優(yōu)秀的觀音畫像作品，分析其觀音形象，繪畫風(fēng)格樣式，寓意及畫家特有的觀音情懷。從而了解文人畫家的藝術(shù)目的與審美追求以及他們筆下獨具風(fēng)格的觀音像。
【關(guān)鍵詞】：佛教藝術(shù) 文人畫家 觀音像 風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J205;J19
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstracts5-8
• 引言8-10
• 1.1 研究對象8
• 1.2 研究的目的和意義8
• 1.3 研究現(xiàn)狀8-9
• 1.4 創(chuàng)新點9
• 1.5 題目的界定和研究方法9-10
• 第一章 觀音像的藝術(shù)淵源10-24
• 1.1 佛教藝術(shù)對中國繪畫的影響10-13
• 1.1.1 繪畫內(nèi)容的豐富10-11
• 1.1.2 繪畫技法的發(fā)展11
• 1.1.3 中國最初的三大佛教畫家及四家樣的形成11-13
• 1.2 佛教藝術(shù)觀音像的由來及形態(tài)嬗變13-17
• 1.2.1 觀音形象的由來13-14
• 1.2.2 觀音像形態(tài)嬗變14-17
• 1.3 觀音像在中國繪畫藝術(shù)中的表現(xiàn)形式17-24
• 1.3.1 壁畫17-19
• 1.3.2 卷軸畫19-21
• 1.3.3 版畫21-22
• 1.3.4 唐卡22-24
• 第二章 文人畫家與觀音不解的情懷24-41
• 2.1 文人繪畫的緣起及發(fā)展形態(tài)24-28
• 2.1.1 關(guān)于文人繪畫的緣起及文人畫家的分類24-25
• 2.1.2 文人畫家的發(fā)展形態(tài)25-27
• 2.1.3 文人畫家的分類27-28
• 2.2 佛教思想對文人畫家審美情趣的影響28-34
• 2.2.1 生活方式的影響28-30
• 2.2.2 審美思想的趨向30-33
• 2.2.3 繪畫題材的選擇33-34
• 2.3 觀音成為文人畫家鐘愛的表現(xiàn)對象34-41
• 2.3.1 觀音贊34
• 2.3.2 文人喜愛觀音像之原因34-41
• 第三章 文人筆下“獨具風(fēng)格”的觀音畫像41-63
• 3.1 文人鐘愛的觀音畫題41-48
• 3.1.1 水月觀音41-42
• 3.1.2 白衣觀音42-44
• 3.1.3 魚籃觀音44-46
• 3.1.4 楊柳枝觀音46-47
• 3.1.5 送子觀音47-48
• 3.2 文人士大夫畫觀音48-51
• 3.3 “放浪形骸”的文人畫觀音51-58
• 3.4 禪僧畫觀音58-61
• 3.5 補(bǔ)遺61-63
• 第四章 結(jié)論63-66
• 參考文獻(xiàn)66-67
• 攻讀學(xué)位期間本人出版或公開發(fā)表的著作、論文67-68
• 致謝68-69

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：957271