【摘要】 中國(guó)的歷史題材繪畫(huà)，經(jīng)歷了綿延千余年發(fā)展過(guò)程，有著“成教化，助人倫，窮神變，測(cè)幽微”的功能，在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)史中占有重要的地位。歷史發(fā)展到今天，代表傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的水墨寫(xiě)意、工筆重彩兩種繪畫(huà)類(lèi)型和西方傳來(lái)的油畫(huà)等形式，共同組成了當(dāng)代中國(guó)歷史畫(huà)創(chuàng)作的基本面貌。其中，現(xiàn)代水墨人物畫(huà)作為中西方繪畫(huà)交融的一種新方式，在短短百年時(shí)間里得到了迅速發(fā)展，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和多樣性表現(xiàn)形式。本文首先對(duì)中國(guó)歷史畫(huà)的發(fā)展歷程做了詳細(xì)梳理，然后對(duì)水墨技法進(jìn)入歷史畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程做出詳細(xì)介紹并分析了現(xiàn)代水墨歷史畫(huà)的幾種風(fēng)格類(lèi)型及其成因，最后針對(duì)當(dāng)代水墨歷史畫(huà)創(chuàng)作中所面臨問(wèn)題進(jìn)行了初步探討。筆者認(rèn)為，在當(dāng)代藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，我們需要重新明確歷史畫(huà)的定位，客觀認(rèn)識(shí)它在今天所具有的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。水墨歷史畫(huà)作為中國(guó)所特有的繪畫(huà)類(lèi)型，過(guò)去百年的蓬勃發(fā)展有著特殊的根由──它兼具了中西方繪畫(huà)的有益因素，這一特質(zhì)，也使得它成為當(dāng)代中國(guó)歷史畫(huà)創(chuàng)作豐富多變的有力動(dòng)因。如何讓水墨歷史畫(huà)創(chuàng)作適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境，是一個(gè)歷久彌新的課題，筆者認(rèn)為，做到這一點(diǎn)，需要畫(huà)家在創(chuàng)作中改變傳統(tǒng)水墨歷史畫(huà)的固有方式與觀念，吸收當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)秀養(yǎng)分，不斷尋找新意，將畫(huà)家的個(gè)人風(fēng)格與歷史題材的特點(diǎn)作有機(jī)的結(jié)合，唯有如此，水墨歷史畫(huà)才能煥發(fā)新的生機(jī)，得以發(fā)揚(yáng)光大。 

緒 論

一、研究背景
從繪畫(huà)材料運(yùn)用上來(lái)說(shuō)，中國(guó)古代的歷史題材繪畫(huà)主要以工筆重彩的方式描繪在絹本卷軸或者寺院墻壁上。到了近代，特別是“五四”以后，以徐悲鴻、蔣兆和為首的一批畫(huà)家以其創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)出了近現(xiàn)代歷史畫(huà)水墨畫(huà)法的先聲。這使得現(xiàn)代水墨歷史畫(huà)作為中西方繪畫(huà)相結(jié)合的一種方式存留下來(lái)，并且發(fā)展壯大，從而形成了工筆重彩與水墨寫(xiě)意并行的歷史畫(huà)創(chuàng)作面貌。這兩種繪畫(huà)類(lèi)型與西方傳來(lái)的以油畫(huà)為主的藝術(shù)形式，一道共同組成了現(xiàn)代中國(guó)歷史畫(huà)創(chuàng)作的基本面貌。

二、研究?jī)?nèi)容及目的
本文試著從源頭出發(fā)，通過(guò)對(duì)基本概念的梳理，歸納總結(jié)中國(guó)歷史畫(huà)漫長(zhǎng)的 發(fā)展脈絡(luò)，借以闡明歷史畫(huà)在繪畫(huà)發(fā)展史上占據(jù)的重要地位。隨后將著眼點(diǎn)放在以水墨技法呈現(xiàn)的這一部分歷史畫(huà)的研究上。因?yàn)榫湍壳皣?guó)內(nèi)的歷史題材美術(shù)作品來(lái)看，依靠水墨形式的作品占據(jù)了相當(dāng)大的比重。以 2009 年“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”為例，以中國(guó)畫(huà)形式完成的作品共有 33 件，其中水墨寫(xiě)意作品 26 件，占據(jù)絕大多數(shù)。那么在短短百余年的發(fā)展過(guò)程中，現(xiàn)代水墨寫(xiě)意畫(huà)法是如何進(jìn)入到歷史畫(huà)創(chuàng)作中的？為什么它能迅速占據(jù)如此重要的地位？它所呈現(xiàn)出的面貌又是怎樣的？在多元發(fā)展、不斷融入其他的繪畫(huà)因素的今天，它的發(fā)展走向又將如何？存在的問(wèn)題又是什么？針對(duì)這些問(wèn)題，筆者將試著結(jié)合理論和繪畫(huà)實(shí)踐展開(kāi)探討。
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第一章 中國(guó)歷史題材繪畫(huà)發(fā)展綜述

第一節(jié) 歷史畫(huà)的概念定義
歷史是歷史畫(huà)的基礎(chǔ)，但歷史畫(huà)不等同于歷史。繪畫(huà)的魅力在于觀眾能更容易地從中獲得對(duì)于歷史的直觀認(rèn)識(shí)，感受到其中所蘊(yùn)含情感的熱度和力量。即使在有了紀(jì)實(shí)攝影、錄像的手段之后，繪畫(huà)依然能夠作為一個(gè)獨(dú)特的表現(xiàn)方式來(lái)發(fā)揮它“成教化”的藝術(shù)審美功用。在世界各國(guó)的大型博物館、美術(shù)館里，巨幅的歷史題材繪畫(huà)都是常規(guī)展覽陳列中的骨干和主體。

第二節(jié) 中國(guó)歷史畫(huà)的發(fā)展歷程
這一時(shí)期還出現(xiàn)了一些表現(xiàn)皇族生活、反映真人真事的畫(huà)作，帶有強(qiáng)烈的記錄性質(zhì)。如張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、（圖 7）《搗練圖》、《明皇斗雞射烏圖》、《太真教鸚鵡圖》；周昉《明皇騎從圖》、《楊妃出浴圖》、《簪花仕女圖》、《執(zhí)扇仕女圖》；以及敦煌莫高窟晚唐壁畫(huà)《張議潮統(tǒng)軍出行圖》等。這些畫(huà)作，不僅是當(dāng)時(shí)重要的歷史事件和宮廷生活的形象記錄，顯示出了極高的繪畫(huà)藝術(shù)性，同時(shí)，畫(huà)面中人物的發(fā)飾、衣著、服裝以及樂(lè)器、家具等，都是那個(gè)時(shí)代真實(shí)而具體的記錄，因此也具有極高的史料價(jià)值。
時(shí)至兩宋，山水、花鳥(niǎo)畫(huà)日益興盛，人物畫(huà)相對(duì)式微。不過(guò)，此時(shí)的歷史畫(huà)創(chuàng)作雖然無(wú)復(fù)漢唐氣象，但也不乏名家杰作。北宋時(shí)期，朝廷建立了“翰林圖畫(huà)院”，自此，“院體畫(huà)”成為北宋繪畫(huà)的主流。在“院體畫(huà)”的影響下，宋代的歷史畫(huà)在承襲前代“存乎懲戒”的作用而外，還因國(guó)家始終存在敵國(guó)外患，出現(xiàn)了一些抒發(fā)民族感情、具有愛(ài)國(guó)思想的作品。如李公麟《郭子儀單騎見(jiàn)回紇圖》、《昭君出塞》，李唐《采薇圖》、《晉文公復(fù)國(guó)圖》，蕭照《中興瑞應(yīng)圖》、劉松年《中興四將圖》，陳居中《文姬歸漢圖》，佚名《折檻圖》，佚名《卻坐圖》，宮素然《明妃出塞圖》等。與此同時(shí)，也出現(xiàn)了一些表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活圖景的繪畫(huà)作品，如張擇端的《清明上河圖》（圖 9）。作為一副表現(xiàn)城鄉(xiāng)百姓生活的風(fēng)俗畫(huà)，《清明上河圖》不但忠實(shí)記錄北宋都城東京汴梁的街市繁榮景象，在藝術(shù)上也透露出與宮廷繪畫(huà)、文人畫(huà)等情趣迥異的世俗化傾向。
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第二章  水墨技法在現(xiàn)當(dāng)代歷史畫(huà)創(chuàng)作中的呈現(xiàn)............. 17
第一節(jié)  水墨技法如何進(jìn)入中國(guó)歷史畫(huà)創(chuàng)作 ........................... 17 
一、古代水墨人物的發(fā)展................................. 17 
二、近代水墨人物的發(fā)展........................................... 18 
第二節(jié)  新時(shí)期水墨歷史畫(huà)創(chuàng)作的演進(jìn) ................. 21
第三章當(dāng)代水墨歷史畫(huà)創(chuàng)作中面臨的問(wèn)題............................ 30
第一節(jié)  外部問(wèn)題..................... 30 
一、圖像時(shí)代的沖擊.............................. 30 
二、在當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境下定位.................... 32 
第二節(jié)  內(nèi)部問(wèn)題............................ 34 
一、歷史素養(yǎng)與歷史觀................... 34
結(jié)語(yǔ)......................................................... 37

第三章 當(dāng)代水墨歷史畫(huà)創(chuàng)作中面臨的問(wèn)題

第一節(jié) 外部問(wèn)題
答案是肯定的。照相機(jī)、攝影機(jī)等現(xiàn)代技術(shù)固然有它的妙處，但繪畫(huà)作為人類(lèi)的一項(xiàng)基本技能，也有它的獨(dú)美之處。具體來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)表現(xiàn)的是人類(lèi)的基本情感，需要藝術(shù)家眼、腦、手協(xié)調(diào)、通力配合才能完成，它不但包含了技術(shù)層面上的因素，也是畫(huà)家個(gè)人素養(yǎng)、精神內(nèi)涵的外化表現(xiàn)。繪畫(huà)的原始性、獨(dú)創(chuàng)性，以及藝術(shù)性的特質(zhì)，是任何照相技術(shù)都無(wú)法企及的。具體到歷史畫(huà)來(lái)說(shuō)，一幅成功的歷史畫(huà)從創(chuàng)意、構(gòu)思到創(chuàng)作完成，需要畫(huà)家很長(zhǎng)一段時(shí)間的精心揣摩，有的需要幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間，有的作品，甚至是一個(gè)畫(huà)家一生的嘔心瀝血之作。歷史畫(huà)在技術(shù)和情感上的豐富性、獨(dú)創(chuàng)性，與現(xiàn)代照相技術(shù)的快捷性、準(zhǔn)確性，各擅勝場(chǎng)，并行不悖。

第二節(jié) 內(nèi)部問(wèn)題
除了具備良好的歷史知識(shí)和文化素養(yǎng)，歷史畫(huà)家也要有正確的歷史觀。所謂歷史觀，就是按照歷史的本來(lái)面目，不能捏造歷史、捏造歷史人物，或蓄意回避歷史真相，毫無(wú)憑據(jù)地“臆造”、“打扮”歷史。改革開(kāi)放以來(lái)，政治開(kāi)明，藝術(shù)政策相對(duì)寬容，有一個(gè)比較好的藝術(shù)生態(tài)。歷史畫(huà)家要多讀書(shū)，多思考，從而擁有一個(gè)獨(dú)立的、客觀的政治思想見(jiàn)解，不被政治上的潮流涌動(dòng)所左右，盡量做到客觀地的看待歷史，還原歷史的“真相”。中國(guó)歷史畫(huà)曾經(jīng)有慘烈的教訓(xùn)，例如水墨人物畫(huà)巨作《流民圖》首次展出時(shí)就被日本憲兵查封，其中一半作品下落不明，而存留的半部分隨后又經(jīng)歷文革，在上世紀(jì) 80 年代才被找到。文革時(shí)期，董希文的《開(kāi)國(guó)大典》被迫改作四度易樣，這幅作品隨著不斷變幻的政治風(fēng)云而經(jīng)歷過(guò)數(shù)次荒謬的“改畫(huà)”命運(yùn)。這些畫(huà)作的遭際，反映了“文革”時(shí)期整個(gè)歷史畫(huà)作品的命運(yùn)，然而，真金不怕火煉。歷史真相是任誰(shuí)也掩蓋不了的。歷史證明，真實(shí)有力的作品，不管命運(yùn)如何多舛，終究會(huì)閃耀出偉大的光輝。

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結(jié) 語(yǔ)

當(dāng)代中國(guó)的歷史題材繪畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)理性發(fā)展的階段，重新找到新的定位，才能適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)多元化的藝術(shù)潮流。在這種大的環(huán)境下，水墨方式能夠作為歷史畫(huà)創(chuàng)作的生力軍，實(shí)屬不易。歷史畫(huà)的創(chuàng)作是在傳統(tǒng)繼承中隨著時(shí)代和大的文化環(huán)境變化而變化的，因此，中國(guó)當(dāng)代的水墨畫(huà)要走向世界，水墨歷史畫(huà)創(chuàng)作要形成自己的現(xiàn)代性，既需要對(duì)于傳統(tǒng)的創(chuàng)造性繼承、也需要正視外來(lái)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)所造成的影響，既要意識(shí)到藝術(shù)的自由性、也要意識(shí)到藝術(shù)的責(zé)任感，既要意識(shí)到藝術(shù)的創(chuàng)造屬性、也要意識(shí)到藝術(shù)發(fā)展中的繼承作用，所以我們要用積極態(tài)度對(duì)待水墨歷史畫(huà)創(chuàng)作，思考如何將當(dāng)代水墨中好的改變帶入到傳統(tǒng)的歷史畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，形成多種風(fēng)格并存的繁榮局面，借鑒西方繪畫(huà)等拓展其表現(xiàn)語(yǔ)言，創(chuàng)造個(gè)人的新的表現(xiàn)語(yǔ)匯，這恐怕將是改變中國(guó)歷史畫(huà)創(chuàng)作整體面貌的一個(gè)活力因素。同時(shí)，中國(guó)歷史畫(huà)創(chuàng)作還要發(fā)展筆墨的表現(xiàn)能力，以“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”為宗旨，以賦予筆墨以個(gè)性化品質(zhì)與獨(dú)特的審美風(fēng)格，從而使歷史畫(huà)煥發(fā)出新的生機(jī)。在中國(guó)經(jīng)濟(jì)政治不斷發(fā)展與社會(huì)穩(wěn)定繁榮的局面下，歷史畫(huà)畫(huà)家們應(yīng)該以真誠(chéng)的美術(shù)專業(yè)精神與不懈的努力，共同推動(dòng)歷史畫(huà)的發(fā)展，而水墨歷史畫(huà)也將會(huì)成為拓展這個(gè)局面的有益因子。
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