從圖像學(xué)的視角,以明代洪武至弘治時(shí)期出版的書(shū)籍插圖為研究對(duì)象,通過(guò)分析和歸納明代前期書(shū)籍插圖圖像的題材內(nèi)容、視覺(jué)特點(diǎn)、版式特征,探討明代前期書(shū)籍插圖的生成特點(diǎn)與視覺(jué)呈現(xiàn)方式,從而管窺書(shū)籍插圖在明代前期所反映的時(shí)代語(yǔ)境,試圖以此揭示這一時(shí)期書(shū)籍插圖發(fā)展的內(nèi)在理路。明代前期的書(shū)籍插圖藝術(shù)是明初社會(huì)政治與生活發(fā)展的一個(gè)縮影,其中文學(xué)戲曲類(lèi)插圖減少,究其原因與明初帝王推行以程朱為核心的"正學(xué)"相關(guān)。 

【文章來(lái)源】：六盤(pán)水師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,32(02)

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【部分圖文】：

《金童玉女?huà)杉t記》插圖

從明代前期出版的書(shū)籍插圖來(lái)看，根據(jù)圖書(shū)性質(zhì)的不同，版本也有較大差異。宗教類(lèi)經(jīng)籍插圖中的扉頁(yè)一般圖幅尺度較大，多為長(zhǎng)卷，所以占據(jù)頁(yè)面數(shù)量較多，也有占一個(gè)頁(yè)面的獨(dú)幅圖像。而宗教連環(huán)畫(huà)則分為兩種格式，一種為前圖后文，表現(xiàn)為圖像在前文字內(nèi)容在后；另一種為圖像與文字各占一半，即上圖下文。通俗讀物因與宗教插圖書(shū)籍性質(zhì)不同，在版式上也有區(qū)別，從目前所見(jiàn)實(shí)物材料來(lái)看，大抵包括獨(dú)幅圖像、圖文混合、上圖下文、左圖右文四種格式，獨(dú)幅圖像作為插圖通常占一個(gè)頁(yè)面，如洪武年間的《考古圖》（圖2），此書(shū)以繪制古器物圖形為主，圖像占據(jù)了一頁(yè)，應(yīng)系為更好地說(shuō)明內(nèi)容之故。圖文混合一般以圖像夾于文字中間，洪熙元年（1425）刻《詩(shī)詞大全》即是此種形式的構(gòu)圖，帶有圖解的功能。明代前期通俗讀物在上圖下文格式上常表現(xiàn)為：圖像雖位于文字上方，但是僅占整個(gè)頁(yè)面的四分之一，前述洪武年間《全相二十四孝詩(shī)選》以上圖下文版式構(gòu)圖，一詩(shī)一圖，共計(jì)二十四幅，屬蒙童讀物。值得注意的是，此種版式在元代小說(shuō)戲曲插圖中頗為常見(jiàn)，當(dāng)屬建安版刻的風(fēng)格。左圖右文的圖像版式與宗教版畫(huà)相似，圖像占一個(gè)頁(yè)面，如宣德年間金陵積德堂刊戲曲版畫(huà)《金童玉女?huà)杉t記》，共計(jì)八十六圖，畫(huà)面繁縟，具有強(qiáng)烈的敘事性。事實(shí)上，在以上幾本明代前期為數(shù)不多的通俗類(lèi)書(shū)籍當(dāng)中可以發(fā)現(xiàn)，洪武、永樂(lè)時(shí)期由于小說(shuō)插圖的版式承襲了宋元書(shū)籍插圖的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，故而版式變化不大，反映了時(shí)人對(duì)于書(shū)籍插圖的理解仍然停留在宋元以來(lái)小說(shuō)插圖建立的傳統(tǒng)上。直到宣德開(kāi)始，人們對(duì)于圖像的需求開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)變，根據(jù)書(shū)籍的內(nèi)容特點(diǎn)，圖像的版式也積極地發(fā)生了變化，如戲曲書(shū)籍《金童玉女?huà)杉t記》為了增加可讀性，插圖以整幅頁(yè)面出現(xiàn)，這說(shuō)明圖像的功用已開(kāi)始受到重視。這種轉(zhuǎn)變是否直接受到了同時(shí)期大量的宗教版畫(huà)的影響，還難以斷定，但是間接的滲透是難以避免的。若從觀者角度來(lái)講，圖文間的微妙變化對(duì)于觀者也具有較大的影響，如明初小說(shuō)插圖在上圖下文版式中基本上追隨了建安派的藝術(shù)風(fēng)格，但是從明代成化年間上圖下文開(kāi)始產(chǎn)生變化，圖像的占比逐漸加大，由先前的占四分之一頁(yè)面，變?yōu)榘敕?yè)面，甚至于整版圖開(kāi)始大為流行�！霸谏蠄D下文版式的刊本中，圖像所占的面積雖多，但文本的影響力籠罩全篇，插圖通常只是忠實(shí)描摹出下方文本中所敘述的故事情節(jié)。當(dāng)圖繪逐漸縮減為每折一圖時(shí)，各折之中心事件雖有定數(shù)，但即使在描繪同一情節(jié)時(shí)，插圖作者亦有其選擇的彈性空間。”[1]這種對(duì)圖幅面積的增大，實(shí)際上反映出元代以來(lái)形成的版式在視覺(jué)空間上已經(jīng)不能滿(mǎn)足讀者的閱讀需求，圖像的作用已經(jīng)上升到與文字具有同等的意義和地位，版式的改變意味著時(shí)人對(duì)書(shū)籍插圖的日漸覺(jué)醒，而圖像意識(shí)的徹底覺(jué)醒在整面插圖大勢(shì)流行中宣告完成。三、明代前期書(shū)籍插圖出版的語(yǔ)境分析

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論明代前期出版的變遷與學(xué)術(shù)[J]. 井上進(jìn).  北大史學(xué). 2009(00)



本文編號(hào)：3620827