本文關鍵詞：論新中國十七年（1949-1966）地域版畫中色彩差異性的生成

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【摘要】：中國新興版畫運動在中國近現(xiàn)代美術中有著特殊的地位和光榮的歷史。20世紀中國現(xiàn)代版畫發(fā)展史中有三個創(chuàng)作高峰期,分別是30-40年代,50年代末-60年代初、80年代以后。本文選取新中國成立之后的第一個高峰期(1949-1966年)作為論述背景,來研究現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中的色彩問題。在這一時期,新中國版畫有一個重要特征即為“風景、套色木刻的大量涌現(xiàn)”。新中國成立以前,我國現(xiàn)代版畫是以黑白、人物為主。風景、套色版畫的迅速發(fā)展,使我國版畫藝術呈現(xiàn)出黑白與套色、人物與景物并重的新局面。這是中國現(xiàn)代版畫史上格局性的重大轉變。 在這一時段內(nèi),在套色版畫方面逐漸發(fā)展出我國版畫界公認的三個地域特征明顯、風格成熟的版畫流派：四川畫派、北大荒畫派、江蘇水印畫派。除此以外,在全國范圍內(nèi)還有另外兩個目前學界很少歸納提及,但在套色版畫的創(chuàng)作實踐上也比較活躍、產(chǎn)生了較大影響的版畫創(chuàng)作群體：北京版畫創(chuàng)作群體、滬杭版畫創(chuàng)作群體。這五個地區(qū)的版畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出強烈的地域性特點,其版畫創(chuàng)作面貌和色彩表達譜系也具有很強的差異性。 本論文采用文獻研究法和比較研究法。通過共時性的橫向比較,對同一歷史時期不同空間地域的版畫流派進行比較分析。論文分為五個部分,在對“十七年”這一時代大背景下的版畫創(chuàng)作概況以及這一時期有關版畫套色運用的總體創(chuàng)作理念進行梳理之后,再分別對幾大版畫流派及其所呈現(xiàn)出來的色彩特征進行具體分析。最后,對幾大地域版畫色彩風格產(chǎn)生差異性的成因分四個方面進行了深入探討。
【學位授予單位】：中央美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J217;K27

【參考文獻】

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1 陸放;套色油印木刻技法概述[J];新美術;1984年04期

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本文編號：1304996