近年來IP泛娛樂產(chǎn)業(yè)在我國發(fā)展勢如破竹,網(wǎng)絡巨頭BAT與小型文化公司都順應趨勢加入此股浪潮。以SCP理論為框架,分析中日IP泛娛樂發(fā)展差異,研究結果發(fā)現(xiàn):在市場結構方面,中國以網(wǎng)絡BAT三巨頭與小型工作室為主,呈M型結構,日本則集中于中小企業(yè);在市場行為方面,中國IP泛娛樂產(chǎn)業(yè)多為一次性授權或集團內部多版權開發(fā),日本則通過制作委員會共同運作IP的各媒體授權;在市場績效方面,中國IP多一次性授權,較無系統(tǒng)經(jīng)營IP的概念,因而雖有少數(shù)爆款IP,但缺乏長期及跨國影響力。日本制作委員會機制決定了日本IP泛娛樂采體系化運作的必然性,并已開發(fā)多款經(jīng)典IP泛娛樂作品。 

【文章來源】：南京航空航天大學學報(社會科學版). 2020,22(04)

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【部分圖文】：

圖1 日本制作委員會組織結構及其投資回收模式

郭敬明部分知名度不高的作品影視版權開價2 500萬元，且不講價；韓寒的App應用ONE中的人氣短篇作品，開價均在百萬元左右。IP版權費，少則三五倍增長，多則七八倍、十幾倍的增長……2011年9月，網(wǎng)絡作家顧漫以數(shù)十萬元的價格將《何以笙簫默》電影版權賣給了樂視，合約期為三年；2014年下半年，版權即將到期之際，顧漫又以七位數(shù)的價格賣給了光線，價格翻了近十倍。[13]中商產(chǎn)業(yè)研究院數(shù)據(jù)顯示了投資方對IP改編電視劇版權的購買熱潮。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]日本電影“制作委員會”投資運作方式探析[J]. 宮麗穎.  當代電影. 2016(03)
[2]淺析泛娛樂背景下網(wǎng)絡文學的IP價值[J]. 李丹鳳.  新聞傳播. 2015(24)



本文編號：3459379