本文關(guān)鍵詞：基于影像中“毛澤東形象”衍化的符號解讀與歷史歸因，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：毛澤東這一具體的人物形象從最初的紀(jì)實形象衍生出諸多虛構(gòu)形象,從攝影師的鏡頭又走入了藝術(shù)家們的畫板,木刻,雕塑,以及像章等介質(zhì)中；其所出現(xiàn)的位置也從家中的墻壁,屋內(nèi)的擺設(shè),車內(nèi)的掛飾,身上的T恤輾轉(zhuǎn)到我們每天都要見面的人民幣的票面上；在每年有關(guān)國家和中國共產(chǎn)黨的紀(jì)念日,電視電影的熒幕里也總少不了他的身影。針對毛澤東形象的研究,以美術(shù)界的成果居多,從毛澤東的照片、繪畫、雕塑、像章、郵票均有不同程度的研究涉獵,而傳媒界又以毛的影視作品做分析對比的個案研究較為常見。雖切入點不盡相同,但目的終是為了能夠更好的揭示其與政治、經(jīng)濟(jì)、文化間的關(guān)聯(lián),雖然國家意識形態(tài)是不可忽略的存在,但進(jìn)入社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的現(xiàn)代消費社會,筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)更多地著眼于從大眾文化與消費文化的宏觀環(huán)境,以及受眾心理的微觀角度來分析,毛澤東的形象是如何從一個政治宣傳“工具”演變?yōu)橄M符號的對象的,現(xiàn)代生活方式和消費思想觀念的改變都是值得思考的問題。 本文首先對毛澤東在不同時期的發(fā)展經(jīng)歷進(jìn)行了縱向梳理,再以它在影像中被塑造與呈現(xiàn)的具體過程做橫切面的觀察,從而對造成毛澤東形象及其意涵嬗變的原因作相應(yīng)的分析。研究發(fā)現(xiàn)毛澤東形象一系列的演變過程都折射出國家意識形態(tài)對人民的灌注,它始終以一種高高在上的姿態(tài)來俯瞰人民的選擇,而人民的選擇在這一歷史進(jìn)程中也開始試著擺脫它至高無上的權(quán)力約束,時至今日,毛澤東這一姓名稱謂,其涵義表征早已超越了所指代的真實人物,成為裹挾了多重構(gòu)成要素,且映射出具有廣泛社會意義的現(xiàn)代符號。
【關(guān)鍵詞】：毛澤東形象 創(chuàng)作圖像 國家公權(quán) 符號消費 波普政治
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：G206;A75
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-9
• 一、“毛澤東形象”傳播的歷史沿革9-20
• (一) 長征時期(1934年10月-1935年10月)9-11
• (二) 延安時期(1935年10月-1948年3月)11-14
• 1. 整風(fēng)運動與延安文藝座談會12-14
• 2. 延安精神與毛澤東思想14
• (三) 建國初期(1949年-1965年)14-16
• (四) 文革時期(1967年-1977年)16-18
• (五) 改革開放后(1978年之后)18-20
• 二、“毛澤東形象”在影像中的塑造與呈現(xiàn)20-49
• (一) 由紀(jì)實圖像固化的毛澤東形象21-30
• 1. 毛澤東的個人肖像21-26
• 2. 群像中的毛澤東26-30
• (二) 由創(chuàng)作圖像建構(gòu)的毛澤東形象30-38
• 1. 紅太陽31-32
• 2. 紅司令32-35
• 3. 馬列主義的代言人35-38
• (三) 由動態(tài)影像塑造及逐步還原的毛澤東形象38-43
• 1. 樣板戲與革命紀(jì)錄片38-39
• 2. 紅色影視劇39-43
• (四) 由波普政治再詮釋的毛澤東形象43-49
• 1. 安迪·沃霍爾的毛澤東形象44-46
• 2. 以王廣義為代表創(chuàng)作的毛澤東形象46-49
• 三、“毛澤東形象”意涵嬗變的幾個假設(shè)及歸因49-58
• (一) 國家公權(quán)的深刻植入50-51
• (二) 傳統(tǒng)宗教意識的嫁接51-53
• (三) 消費文化符號的推動53-56
• (四) 民族集體記憶的痕跡56-57
• (五) 核心價值觀念的重塑57-58
• 四、結(jié)語58-61
• 附錄一：論文圖像彩印版61-68
• 附錄二：國內(nèi)“政治波普”作品部分拍賣紀(jì)錄68-71
• 參考文獻(xiàn)71-76
• 致謝76

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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  本文關(guān)鍵詞：基于影像中“毛澤東形象”衍化的符號解讀與歷史歸因，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：461180