20世紀(jì)90年代以來(lái),地域美術(shù)開(kāi)始成為學(xué)界關(guān)注的研究對(duì)象。進(jìn)入21世紀(jì)之后,地域美術(shù)研究逐漸升溫,幾乎每年都有地域美術(shù)史著作出版,發(fā)表的相關(guān)研究論文也呈持續(xù)上升趨勢(shì),同時(shí),學(xué)界舉辦過(guò)多次以“地域美術(shù)”為主題的研討會(huì),成為頗為亮眼的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。從對(duì)研究范式的分析中發(fā)現(xiàn),當(dāng)前的地域美術(shù)研究,其理論資源、方法依據(jù)、闡釋邏輯等,無(wú)一不是來(lái)自于中國(guó)美術(shù)史研究范式。但是,地域美術(shù)研究與中國(guó)美術(shù)史研究的差異特點(diǎn),卻是眾多研究文本所忽視的。對(duì)中國(guó)美術(shù)史研究范式不加反思地挪用和套用,顯示出地域美術(shù)研究問(wèn)題意識(shí)和方法論意識(shí)的不足和缺失。目前,地域美術(shù)研究存在如下未曾明晰且亟需反思和解決的問(wèn)題:1、“中心—邊緣”的局部再現(xiàn)論是否是合理的解釋框架? 2、“作者中心” “作品中心”的內(nèi)部視角能否實(shí)現(xiàn)研究目的? 3、“地理—美術(shù)”的地理環(huán)境決定論是否具有普適性? 4、“美術(shù)—地理”的反映論是否是合理的入思路徑?這些問(wèn)題的存在,使得眾多研究成果要么成為了 “本地籍貫畫(huà)家的介紹錄和通訊錄”,要么變成了 “本地藝術(shù)家及其藝術(shù)作品的資料匯編”,唯獨(dú)沒(méi)有對(duì)地域美術(shù)形象生成的歷史情境、演變軌跡、及其與整體中國(guó)美術(shù)形象的差異進(jìn)行... 

【文章來(lái)源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：263 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

圖２黑伯龍：《泰岱飛雪》，１９７７年??２１７??

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本文編號(hào)：3401008