本文關(guān)鍵詞：敦煌藏經(jīng)洞山土繪畫品研究史

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【摘要】：敦煌藏經(jīng)洞出土的繪畫品是指從敦煌藏經(jīng)洞出土的繪于絹、麻、紙等材質(zhì)載體上的畫作,其繪制時間約在7至10世紀,內(nèi)容可與敦煌壁畫相補充、發(fā)明,畫面上的題記等文字亦可與洞窟題記和其他寫本文書等量齊觀。由于敦煌繪畫品具有極高的學術(shù)價值,從上世紀初開始,便有大批中外學者投身對它的研究工作,這些論著、圖錄、文章等對探究敦煌藝術(shù)乃至佛教藝術(shù)具有重要意義。 本文從學術(shù)史的角度,對上世紀一百年間中外學者圍繞敦煌藏經(jīng)洞出土繪畫品進行的各種學術(shù)活動——搜集、調(diào)查、整理、出版、研究等工作進行完整梳理�？傮w而言,本論文主要在以下三方面有所突破： 首先,是對基本研究資料的匯集整理。本文對目前已發(fā)表的敦煌繪畫品進行全面統(tǒng)計,集合各國出版的繪畫品圖錄、散藏于敦煌文獻中的畫作、國內(nèi)外圖書館、博物館等地散藏以及部分私家收藏,整理出敦煌繪畫品目錄,共計有1700余號。在對學術(shù)成果的梳理上,本文對20世紀中外學者的學術(shù)成果進行較完整匯集,整理為研究目錄以供學者參考。 其次,是對學術(shù)活動的完整復(fù)原。本文將20世紀學者們的敦煌繪畫品研究分為兩個階段：1900—1949年為第一階段；1949—2000年為第二階段。對各階段國內(nèi)外學人學術(shù)活動進行總體論述。指出敦煌繪畫品入藏對英國的中國繪畫研究產(chǎn)生的影響,并將中日兩國學者面對敦煌繪畫品的不同反應(yīng)進行比較、總結(jié)原因。中國學人在第一階段已經(jīng)有敦煌繪畫品圖錄出版,并在第二階段積極赴海外尋訪、進行學術(shù)交流,成為這一時期敦煌繪畫品研究最積極的參與者。 再次,是分課題對研究成果的總結(jié)梳理。在資料匯編與對學術(shù)活動復(fù)原的基礎(chǔ)上,分課題對學者們的研究成果進行總結(jié)。本文據(jù)繪畫品的收藏形式(單獨的畫作與散藏于文獻中的畫作)分作兩大類分別對學術(shù)史進行梳理,以展示學術(shù)研究進展。在對若干小課題梳理中,首先對相關(guān)課題進行解題、匯總敦煌繪畫品基本情況,繼而理清學術(shù)發(fā)展脈絡(luò)、總結(jié)研究成果。最后在余論中對敦煌繪畫品的研究總體趨向、研究熱點等問題進行簡要論述。 通過以上工作,筆者希望在前賢研究的基礎(chǔ)上能對敦煌繪畫品研究史作一個完整的梳理,以期明了繪畫品研究工作的演進和發(fā)展,以對研究敦煌繪畫品乃至敦煌藝術(shù)的學者提供一定的參考。
【關(guān)鍵詞】：敦煌繪畫品 學術(shù)史 敦煌藝術(shù)
【學位授予單位】：蘭州大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：K879.4
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-9
• 第一章 緒論9-21
• 第一節(jié) 研究對象與選題意義9-11
• 第二節(jié) 基本資料與研究現(xiàn)狀11-18
• 一、基本資料11-14
• 二、研究現(xiàn)狀14-18
• 第三節(jié) 研究思路與主要內(nèi)容18-21
• 第二章 敦煌藏經(jīng)洞繪畫品的發(fā)現(xiàn)與流布(1900年—1915年)21-43
• 第一節(jié) 藏經(jīng)洞繪畫品的發(fā)現(xiàn)與早期流散(1900年—1907年)21-29
• 一、王道士與藏經(jīng)洞繪畫品的發(fā)現(xiàn)21-25
• 二、藏經(jīng)洞繪畫品的早期流散25-29
• 第二節(jié) 海外繪畫品藏品的形成(1907年—1915年)29-41
• 一、中亞考察的興起29-32
• 二、斯坦因與英、印藏品的形成32-35
• 三、伯希和與法國藏品的形成35-38
• 四、藏經(jīng)洞文物的東運與俄國藏品的形成38-41
• 第三節(jié) 小結(jié)41-43
• 第三章 敦煌藏經(jīng)洞繪畫品研究的興起及演進(1903年—1949年)43-107
• 第一節(jié) 我國學者對敦煌繪畫品的報道、出版與早期研究43-57
• 一、我國學者對敦煌繪畫品的報道43-48
• 二、我國學者對敦煌繪畫品的調(diào)查與出版48-52
• 三、我國學者對繪畫品的研究52-57
• 第二節(jié) 英國和法國學者對敦煌繪畫品的整理與研究57-80
• 一、英藏敦煌繪畫品的保存、分配與修復(fù)57-60
• 二、英藏敦煌繪畫品目錄的整理與出版60-67
• 三、英國學者對繪畫品的研究67-71
• 四、賓雍、格雷等人對敦煌繪畫品的宣傳71-75
• 五、敦煌繪畫品入藏對英國中國繪畫研究產(chǎn)生的影響75-77
• 六、法國學者對敦煌繪畫品的整理與研究77-80
• 第三節(jié) 日本學者對敦煌繪畫品的調(diào)查、臨摹與研究80-107
• 一、日本敦煌學的產(chǎn)生及日本學者對敦煌繪畫品的調(diào)查與臨摹80-84
• 二、日本學者的研究84-90
• 三、中日兩國學人對敦煌繪畫品不同態(tài)度之比較90-107
• 第四章 敦煌藏經(jīng)洞繪畫品研究的興盛(1949年—2000年上)107-136
• 第一節(jié) 敦煌繪畫品資料的公布與我國學者的調(diào)查107-113
• 一、1949-2000年間敦煌繪畫品資料的公布107-110
• 二、我國學者對敦煌繪畫品的調(diào)查110-113
• 第二節(jié) 敦煌白畫及相關(guān)課題113-136
• 一、《敦煌白畫》及白畫資料的匯集分類113-116
• 二、敦煌畫稿研究116-119
• 三、勞度叉斗圣變相研究的發(fā)起與展開119-125
• 四、對白畫的綜合研究125-130
• 五、相關(guān)卷號研究130-136
• 第五章 敦煌藏經(jīng)洞繪畫品研究的興盛(1949年—2000年下)136-194
• 第一節(jié) 觀音菩薩圖像研究136-159
• 一、水月觀音圖像136-140
• 二、千手千眼觀音圖像140-142
• 三、不空偹鞴垡敉枷，
  
  本文編號：530181
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