本文關(guān)鍵詞：魏晉南北朝墓葬人物圖像與藝術(shù)轉(zhuǎn)型，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：魏晉南北朝時(shí)代是中國(guó)藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)型期，墓葬人物圖像作為一種特殊的美術(shù)類(lèi)型以自己獨(dú)特的方式反映了這一轉(zhuǎn)變過(guò)程。將魏晉南北朝墓葬人物圖像置于漢唐之間墓葬圖像的序列之中，從漢末、魏晉、南北朝、隋至初唐四個(gè)時(shí)段，分墓主宴飲圖像、儀衛(wèi)出行圖像、生產(chǎn)生活圖像、樂(lè)舞百戲圖像、經(jīng)史人物圖像五個(gè)題材，對(duì)相關(guān)的材料進(jìn)行分析整理。認(rèn)為該時(shí)段墓葬人物圖像經(jīng)歷了淵源、新變、轉(zhuǎn)型以及流風(fēng)這樣一個(gè)演變過(guò)程。另外，墓葬人物圖像作為該時(shí)代藝術(shù)的重要組成部分，與宗教圖像、傳世畫(huà)作有多種方式的交流和聯(lián)系。 魏晉南北朝墓葬人物圖像藝術(shù)在造型觀念、表現(xiàn)方式、圖像風(fēng)格等方面都表現(xiàn)出新的轉(zhuǎn)變。南方墓葬“竹林七賢”人物圖像的出現(xiàn)反映出玄學(xué)思想以及文人士大夫風(fēng)氣對(duì)匠工繪畫(huà)的影響，也表現(xiàn)出繪畫(huà)對(duì)人物神情意態(tài)的注重。凹凸法的引入不但豐富了繪畫(huà)的表現(xiàn)樣式也使中國(guó)傳統(tǒng)線條具備了立體表現(xiàn)的能力。風(fēng)格的轉(zhuǎn)型則呈現(xiàn)出多樣化、多時(shí)空、多維度的演變過(guò)程。同時(shí)，各題材的人物圖像在墓葬空間中彼此消漲轉(zhuǎn)換，由零散的無(wú)規(guī)律排列狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)榕c墓葬空間相結(jié)合以墓主畫(huà)像為中心的對(duì)稱(chēng)式禮儀性邏輯空間。 魏晉南北朝墓葬人物圖像的藝術(shù)轉(zhuǎn)型從獨(dú)特視角反映了該時(shí)代在藝術(shù)史中的作用和意義。它就像“橋梁”和“樞紐”連接著早期中國(guó)藝術(shù)史中最具特色、藝術(shù)形態(tài)迥異的兩個(gè)朝代，承擔(dān)著融合與創(chuàng)新的偉大使命。它革新漢代藝術(shù)開(kāi)啟了中國(guó)藝術(shù)中的絢爛篇章，它策動(dòng)了唐代藝術(shù)的輝煌，是其不可或缺的前奏；它拓展了繪畫(huà)表現(xiàn)的新維度，實(shí)現(xiàn)了自我藝術(shù)生命的更新和再生；它確立了南北藝術(shù)個(gè)性的基本分野，，大致形成了以長(zhǎng)安、洛陽(yáng)為中心的北方藝術(shù)體系和以建康為中心的南方藝術(shù)體系。
【關(guān)鍵詞】：人物圖像 墓葬 藝術(shù)轉(zhuǎn)型 對(duì)稱(chēng)布局 革新 風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J218.6;K879.4
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-14
• 一 研究目的和意義7-8
• 二 研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)8-12
• 三 研究范圍和方法12-14
• 第一章 魏晉南北朝墓葬人物圖像概觀14-71
• 第一節(jié) 人物圖像的階段分析14-62
• 一 漢末——人物圖像的淵源14-24
• 二 魏晉——人物圖像的延續(xù)和新變24-32
• 三 南北朝——人物圖像的發(fā)展和轉(zhuǎn)折32-57
• 四 隋至初唐——人物圖像的流風(fēng)57-62
• 第二節(jié) 墓葬人物圖像與其它圖像藝術(shù)62-71
• 一 墓葬圖像與佛教圖像62-67
• 二 墓葬圖像與傳世畫(huà)作67-71
• 第二章 魏晉南北朝墓葬人物圖像的藝術(shù)轉(zhuǎn)型71-104
• 第一節(jié) 人物圖像造型特征的轉(zhuǎn)變71-89
• 一 藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變71-79
• 二 表現(xiàn)方式的更新79-83
• 三 圖像風(fēng)格的轉(zhuǎn)折83-89
• 第二節(jié) 人物圖像在墓葬空間中的消漲與轉(zhuǎn)換89-104
• 一 主從關(guān)系的消漲89-95
• 二 個(gè)群關(guān)系的轉(zhuǎn)換與對(duì)稱(chēng)式布局95-100
• 三 動(dòng)靜態(tài)勢(shì)及空間表現(xiàn)的變遷100-104
• 第三章 “橋梁”與“樞紐”—魏晉南北朝墓葬人物圖像藝術(shù)轉(zhuǎn)型的藝術(shù)史意義104-128
• 第一節(jié) 人物圖像藝術(shù)轉(zhuǎn)型之因104-116
• 一 本土傳統(tǒng)與外來(lái)影響104-108
• 二 南北方的藝術(shù)交流和區(qū)域傳統(tǒng)108-112
• 三 社會(huì)好尚的變換及其藝術(shù)選擇112-116
• 第二節(jié) 人物圖像藝術(shù)轉(zhuǎn)型反映的藝術(shù)史意義116-128
• 一 對(duì)漢代藝術(shù)的革新和對(duì)唐代藝術(shù)的啟發(fā)性意義116-119
• 二 確立了南北藝術(shù)的基本分野119-125
• 三 拓展了繪畫(huà)表現(xiàn)的新維度125-128
• 結(jié)語(yǔ)128-130
• 參考文獻(xiàn)130-148
• 圖版出處148-153
• 攻讀學(xué)位期間的科研成果153-154
• 后記154

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 夏超雄;;和林格爾漢墓壁畫(huà)莊園圖和屬吏圖探討[J];北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);1980年02期

2 ;遼寧遼陽(yáng)南環(huán)街壁畫(huà)墓[J];北方文物;1998年03期

3 ;一九八七年至一九八八年南京鄧府山六朝墓群清理簡(jiǎn)報(bào)[J];東南文化;1992年02期

4 趙世綱;歐正文;;密縣后士郭漢畫(huà)像石墓發(fā)掘報(bào)告[J];華夏考古;1987年02期

5 ;洛陽(yáng)孟津三十里鋪西晉墓發(fā)掘報(bào)告[J];華夏考古;1993年01期

6 ;洛陽(yáng)孟津邙山西晉北魏墓發(fā)掘報(bào)告[J];華夏考古;1993年01期

7 安金槐;河南密縣后士郭三號(hào)漢墓調(diào)查記[J];華夏考古;1994年03期

8 ;武昌東湖三官殿梁墓清理簡(jiǎn)報(bào)[J];江漢考古;1991年02期

9 陳直;;對(duì)“洛陽(yáng)晉墓的發(fā)掘”與“南京近郊六朝墓的清理”兩文的意見(jiàn)[J];考古通訊;1958年02期

10 ;河北磁縣講武城古墓清理簡(jiǎn)報(bào)[J];考古;1959年01期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 尹夏清;北朝隋唐石墓門(mén)及其相關(guān)問(wèn)題研究[D];四川大學(xué);2006年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 文丹;徐顯秀墓壁畫(huà)圖像和風(fēng)格的初步研究——兼論北齊新畫(huà)風(fēng)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2004年

2 鄒清泉;北魏孝子畫(huà)像研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2006年

  本文關(guān)鍵詞：魏晉南北朝墓葬人物圖像與藝術(shù)轉(zhuǎn)型，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：506742