本文關(guān)鍵詞：唐墓出土三彩陶器研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：唐三彩是唐代藝術(shù)的一個重要代表,也是學(xué)術(shù)界研究的熱點之一。隨著建國后唐代三彩窯址的發(fā)現(xiàn)以及大量唐代墓葬中出土了三彩器,唐代三彩器相關(guān)的問題引起了國內(nèi)外學(xué)界的廣泛關(guān)注。對三彩器與出土的墓葬環(huán)境背景以及墓葬中其他材質(zhì)物品關(guān)系的討論,將有利于加深對唐代三彩器的認識,也對唐代前期墓葬的研究具有重要的意義。 本文以唐代墓葬出土的三彩器為研究對象,從墓葬的角度來探討三彩器的相關(guān)問題。通過對不同時段墓葬出土的三彩器的比較,本文對三彩器進行了分期,并對一些非紀年墓的材料進行了年代考訂。在此基礎(chǔ)之上,本文對各期三彩器的特點進行了總結(jié),并就洛陽和長安出土三彩器在不同時期的差別和相似點也進行了探索,最終得出在造型上洛陽對長安有所影響的結(jié)論。 此外,本文還討論了三彩器的階級屬性問題。不同階層的墓葬出土的三彩器確實存在一些差別,并且這種差別是隨著時間而不斷明顯的。尤其是8世紀初統(tǒng)治者對厚葬的默許、喪葬禮制的混亂以及大規(guī)模的貴族改葬,都拉大了不同級別墓葬隨葬的三彩器差距。在隨葬三彩器的墓葬所屬階層方面,雖然武周時期由于政治變動而導(dǎo)致長安和洛陽的三彩器使用者身份一度接近,不過總體來說長安的普遍高于洛陽的。而到了玄宗時期,由于國家政策對厚葬的壓制和禮制的重建,這就使得三彩器在開元中期以后逐漸在高級墓葬中消失。 最后,本文就三彩和彩繪這兩種不同材質(zhì)的俑進行了關(guān)系分析。本文認為,三彩和彩繪俑在造型、色彩乃至裝飾紋樣上都相當類似,不過這種相似性并非因為兩者間的模仿,而是因為這兩類俑都使用了同一個粉本,而這個粉本也為同一時期的喪葬美術(shù)所共享。而從這個角度考慮,三彩在對粉本的再現(xiàn)上并不如彩繪俑。但,8世紀初之前的彩繪俑在裝飾技巧上的簡單導(dǎo)致三彩的這一缺陷并不明顯。另一方面,7世紀末以來人們崇尚奢侈而導(dǎo)致選擇高價值的隨葬品,以及時人對釉俑仿真性的認可,就使得三彩非常盛行。而到了8世紀20年代之后,隨著俑在造型技術(shù)上的提高以及喪葬美術(shù)所用粉本對細節(jié)要求的提升,三彩在俑粉本再現(xiàn)上的問題開始凸顯,并最終導(dǎo)致其為時代所淘汰。
【關(guān)鍵詞】：唐代 墓葬 三彩 階級 彩繪俑
【學(xué)位授予單位】：復(fù)旦大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：K876.3
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-9
• 第一章 研究回顧與方法9-18
• 1.1 概念界定9-11
• 1.2 研究回顧11-15
• 1.3 研究目的與方法15-18
• 第二章 墓葬出土唐三彩的分期與各期特點18-33
• 2.1 第一期：7世紀60年代至80年代18-21
• 2.2 第二期：7世紀90年代至8世紀10年代21-26
• 2.3 第三期：8世紀10年代至20年代26-30
• 2.4 第四期：8世紀30年代至唐末30-33
• 第三章 三彩使用階層諸問題——以兩京地區(qū)為中心33-50
• 3.1 不同階層墓葬中出土三彩器類的差異與其所反映的社會問題33-40
• 3.2 7-8世紀政治格局的變動與三彩使用者身份的變遷40-50
• 第四章 三彩俑與彩繪俑的比較研究50-62
• 4.1 三彩俑及彩繪俑間的關(guān)系50-55
• 4.2 三彩俑于7世紀末至8世紀初流行的原因55-58
• 4.3 開元時期彩繪俑的崛起與三彩的衰落58-62
• 第五章 結(jié)論62-66
• 5.1 總結(jié)62-63
• 5.2 存在的問題與未來研究展望63-66
• 注釋66-85
• 圖版85-129
• 附表129-159
• 表1 紀年墓葬出土三彩和陶瓷器信息表129-131
• 表2 第二期出土三彩紀年墓131-134
• 表3 第三期出土三彩紀年墓134-136
• 表4 第四期出土三彩紀年墓136-137
• 表5 出土三彩主要非紀年墓葬信息表137-150
• 表6 兩京出土三彩墓葬墓主身份對照表150-152
• 表7 第二期-第三期主要三彩俑形態(tài)演變152-159
• 圖版來源159-160
• 參考文獻160-173
• 后記173-174

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本文編號：343367