<正>戰(zhàn)國是中國玉器發(fā)展的關鍵時期,上承春秋治玉之傳統,下啟兩漢玉器之輝煌,無論在造型紋飾,還是工藝技法等方面,都有舉足輕重的地位。戰(zhàn)國時期由于百家爭鳴、思想解放,人們對于藝術的追求達到了一個新的高峰,同時得益于新工具、新技術的不斷出現,社會生產力大為改善,為藝術創(chuàng)造提供了物質保障。在此大背景下,戰(zhàn)國時期的琢玉工藝進入一個空前發(fā)展的階段,涌現出大量精美的玉器。杭州博物館館藏戰(zhàn)國玉器出土于杭 

【文章來源】：文物天地. 2020,(06)

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六瑪瑙環(huán)??外徑３．８．內徑１．８．厚０?７厘米??圖一七琉璃珠蜻蜓眼掛件??長２．４３．寬１．８厘米??

明顯變??化。長期以來，學術界把這種變化的原??因歸結為戰(zhàn)國中期趙武靈王“胡服騎??射”政策的推行。事實上，至少在春秋??早期中原地區(qū)就已經開始使用帶鉤。戰(zhàn)??國時期，由于人們普遍著深衣，腰間系??有外露的革帶，出于美觀的考慮，玉帶??鉤開始盛行。??此件玉管（圖——）為雞骨白??色，穿孔較大，略呈圓臺形，中間微微??內凹，通體施谷紋。谷紋是這一時期較??為普遍的紋飾，形似剛剛發(fā)芽的谷種，??十分精細。同時又像剛剛孵出的小蠶，??也有學者稱其為“蠶紋”。谷紋常常是??圖一三絞絲紋玉環(huán)??外徑３．２．內徑２．０２．厚０．５８厘米??布滿器身，雖然簡單卻充滿想象力。也??正是由于谷紋的紋飾單一，所以在制作??工序上發(fā)生了變化。浮雕谷紋的制作方??法是先以砣具陰刻出三組平行線定位，??形成多個整齊的六邊形小單元，然后將??每個六邊形的周邊減去，形成圓形的顆??粒，最后逐個把圓形顆粒琢成帶卷尾的??谷紋。玉管的穿孔則由戰(zhàn)國時期流行的??金屬管具來完成，金屬管具口徑較大的??用來制作璧、環(huán)類器物的外形，口徑較??小的則用于打孔去料。??龍形玉佩（圖一二）是戰(zhàn)國玉器??的主要品類之一，其造型包含一個側面??龍首及一條修成的蛇狀身軀，身軀部分??可配合玉料形狀進行靈活設計安排，對??龍紋身Ｓ區(qū)進行合理轉彎，因此戰(zhàn)國玉龍??素有“玉龍百態(tài)”之美譽。??由于商品經濟的發(fā)展和琢玉工藝的??提高，玉工尤其重視對玉料的充分利用??并力求提高生產效率，戰(zhàn)國玉在因料施??工和成形工藝上均達到了新的高度。對??于當時流行的龍形佩，玉工通常利用線??具切割余料，勾勒出玉龍的雛形，再利??用線具鏤空，刻劃出玉龍的

８??專題??ＣＵＬＴＵＢＡｔ??ｆｔＣＵＣＳ??夂物天地??圖三青玉渦紋玉璧??外徑６．６、內徑２．９、厚０．５厘米??圖四獸面紋石劍飾??殘長２．４，寬１．０５．后０．４厘米??圖五神獸紋玉端飾?｜?圖六神獸紋玉端飾??高７．６．寬２．４５．厚１．２厘米?寬５．１．高２．７５．厚０．７８厘米??圖七勾云紋玉璧??外徑４．１．內徑１．４７．厚０．１８厘米??圖八素面青玉環(huán)??外徑３．３８．內徑１．７５．厚０．３厘米??


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