陰山巖畫(huà)作為"石頭上的繪畫(huà)"藝術(shù),有其別具一格的繪畫(huà)風(fēng)格,具有一定的繼承性與延續(xù)性特點(diǎn)。陰山巖畫(huà)中的符號(hào)不但豐富了陰山巖畫(huà)的內(nèi)容,同時(shí)也拓展了其表現(xiàn)形式,讓它的研究?jī)r(jià)值和研究意義得到了深化。為探究陰山巖畫(huà)中符號(hào)的歷史意義與審美,筆者從引言入手,對(duì)陰山巖畫(huà)中符號(hào)的歷史意義進(jìn)行了全方位、深層次地分析,并在此基礎(chǔ)上全面而深入地探究了從美學(xué)角度審視陰山巖畫(huà)中的藝術(shù)美。 

【文章來(lái)源】：教育現(xiàn)代化. 2020,7(21)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【部分圖文】：

格爾敖包溝巖畫(huà)

陰山巖畫(huà)的歷史氣息和藝術(shù)氣息非常濃厚，而其中所應(yīng)用到的各種符號(hào)則深刻地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)人們安居樂(lè)業(yè)的生產(chǎn)生活狀態(tài)。陰山巖畫(huà)主要以寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)為其造型的主要特點(diǎn)，用一個(gè)個(gè)特有的符號(hào)將人類(lèi)不同成長(zhǎng)階段的社會(huì)生活記錄下來(lái)。當(dāng)然，陰山巖畫(huà)中的符號(hào)并不是完全照搬自然，而是將作者對(duì)自然生活的感悟也融入其中，實(shí)現(xiàn)了意境上的突破，同時(shí)也深化了陰山巖畫(huà)中符號(hào)的歷史意義。在很多時(shí)候，作者為了突出其所表達(dá)事物的特點(diǎn)，就會(huì)采用夸張、對(duì)比、襯托等手段，將作者表現(xiàn)的中心，例如動(dòng)物、人物、人物之間的斗爭(zhēng)等進(jìn)行“二次處理”，從而使巖畫(huà)內(nèi)容更引人入勝，從而達(dá)到深化符號(hào)含義的歷史意義。從總體上來(lái)看，陰山巖畫(huà)中的符號(hào)基本上都來(lái)源于自然與生活，然后通過(guò)作者對(duì)這些自然生活的感悟進(jìn)行描寫(xiě)，再融入藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)創(chuàng)作技巧等，最終創(chuàng)作出一幅幅逼真的陰山巖畫(huà)，把作者敏銳的洞察力、樸實(shí)健康的美學(xué)觀(guān)和驚人的藝術(shù)才華展現(xiàn)給后人。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析陰山巖畫(huà)的原始審美觀(guān)念[J]. 甄小麗.  大眾文藝. 2017(12)
[2]陰山巖畫(huà)中的符號(hào)化視覺(jué)表現(xiàn)[J]. 王巍.  藝術(shù)研究. 2015(04)
[3]陰山巖畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)與審美研究[J]. 郝淑寶.  藝術(shù)教育. 2015(04)
[4]陰山巖畫(huà)視知覺(jué)的現(xiàn)代解讀[J]. 顧謙倩.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版). 2012(05)

碩士論文
[1]關(guān)于陰山巖畫(huà)中動(dòng)物蹄印紋的研究[D]. 王曄.中央民族大學(xué) 2012



本文編號(hào)：3117894