【摘要】：畫像石是漢代最偉大的藝術(shù),它的包括空間表現(xiàn)法在內(nèi)的藝術(shù)表現(xiàn)形式日益受到研究者們的關(guān)注。本文以南陽地區(qū)出土的漢畫像石墓為主要研究對(duì)象,以出版漢畫像圖冊(cè)和公開發(fā)表的考古發(fā)掘報(bào)告為基礎(chǔ),充分參考以往學(xué)者的相關(guān)研究成果來嘗試總結(jié)南陽漢畫像石中畫像空間表現(xiàn)的基本規(guī)則。本文的研究首先將其分為組合圖像和單個(gè)圖像兩種類型來加以分析,進(jìn)而將組合圖像歸納為空間左右關(guān)系、上下關(guān)系和重疊關(guān)系三種情況；對(duì)單個(gè)圖像的分析著重分析其構(gòu)圖視角,并將其歸納為1/2立面視角和3/4側(cè)立面視角兩種形式。本文的另一重點(diǎn)內(nèi)容是分析南陽漢畫像石的空間透視法。由于南陽漢畫像石中對(duì)空間的表達(dá)同樣包含著對(duì)空間左右關(guān)系、上下關(guān)系、重疊關(guān)系以及視角關(guān)系的突出強(qiáng)調(diào),因此本文在厘清其空間表現(xiàn)關(guān)系基礎(chǔ)上對(duì)其透視法提出散點(diǎn)透視法和變相散點(diǎn)透視法的分類,進(jìn)而對(duì)南陽地區(qū)在空間透視法方面的特殊性做出歸納和總結(jié)。
[Abstract]:Stone relief is the greatest art in Han Dynasty, and its artistic expression, including space expression, has been paid more and more attention by researchers. This paper takes the Han stone tombs unearthed in Nanyang area as the main research object, and based on the publication of the Chinese portrait atlas and the published archaeological excavation report. Referring to the relevant research results of previous scholars, this paper attempts to summarize the basic rules of the spatial representation of portraits in the Han Dynasty stone relief in Nanyang. In this paper, it is divided into two types: combination image and single image, and then the combined image is divided into three kinds: spatial left and right relation, upper and lower relation and overlap relation. The analysis of a single image focuses on the analysis of its composition angle of view and concludes it into two forms: 1 / 2 vertical angle and 3 / 4 vertical angle. Another important content of this paper is to analyze the spatial perspective of the stone relief in Nanyang Han Dynasty. As the expression of space in the stone relief of the Han Dynasty in Nanyang also contains a prominent emphasis on the relationship between the left and right of space, the relationship between top and bottom, the relation of overlap and the relation of angle of view. On the basis of clarifying its spatial expression relationship, this paper puts forward the classification of scattered point perspective method and disguised dispersion point perspective method, and then generalizes and summarizes the particularity of the spatial perspective method in Nanyang area.
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：K879.4

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 張文;;英美詩人困境中的自覺審美精神[A];安徽省第五屆“興皖之光”青年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集（交叉學(xué)科卷）[C];2005年

2 陳建農(nóng);;六朝詩學(xué)中的人生體驗(yàn)與人格理想[A];繁榮學(xué)術(shù) 服務(wù)龍江——黑龍江省第二屆社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)優(yōu)秀論文集（下冊(cè)）[C];2010年

3 孟慶陽;;唐前奏議文體的發(fā)展演變及其特征[A];黑龍江省文學(xué)學(xué)會(huì)2011年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2011年

4 黃鴻儀;;論中國(guó)畫的“內(nèi)美”[A];新世紀(jì)美學(xué)與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)第七屆會(huì)員大會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2011年

5 徐永利;;試論中國(guó)古代四隅券進(jìn)式墓葬穹窿的分布與源流[A];建筑歷史與理論第十一輯（2011年中國(guó)建筑史學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)論文集-蘭州理工大學(xué)學(xué)報(bào)第37卷）[C];2011年

6 陳成玉;;漢代畫像石“魚車”圖像研究[A];首屆中國(guó)高校美術(shù)與設(shè)計(jì)論壇論文集（上）[C];2010年

7 李銳文;;論書畫同源的審美意義[A];首屆中國(guó)高校美術(shù)與設(shè)計(jì)論壇論文集（上）[C];2010年

8 宋丹;俞書偉;;設(shè)計(jì)無格，借景有因——淺談產(chǎn)品中的透明性設(shè)計(jì)[A];節(jié)能環(huán)保 和諧發(fā)展——2007中國(guó)科協(xié)年會(huì)論文集（二）[C];2007年

9 陳曉春;;沫若《女神》與毛澤東詩詞——中國(guó)現(xiàn)代詩歌主體精神建構(gòu)的一種模式[A];郭沫若研究三十年[C];2008年

10 黃培清;;從《紅樓夢(mèng)》詩歌的翻譯看譯詩三難[A];福建省外國(guó)語文學(xué)會(huì)2006年年會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上）[C];2006年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 王凱波;屈騷評(píng)論與漢代文學(xué)思想[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 王厚平;美學(xué)視角下的文學(xué)翻譯藝術(shù)研究[D];上海外國(guó)語大學(xué);2010年

3 劉寶春;南朝東海徐氏家族文化與文學(xué)研究[D];山東師范大學(xué);2010年

4 高劉巍;王世貞的園林實(shí)踐與觀念[D];北京林業(yè)大學(xué);2010年

5 張欣;先秦飲食審美研究[D];南開大學(xué);2010年

6 劉紅紅;莊子思想與魏晉時(shí)期中國(guó)文藝的自覺[D];暨南大學(xué);2010年

7 孫敏明;莊子“游”的人生哲學(xué)研究[D];浙江大學(xué);2011年

8 謝華;《長(zhǎng)物志》造園思想研究[D];武漢理工大學(xué);2010年

9 廖述務(wù);身體：美學(xué)的與實(shí)踐的[D];福建師范大學(xué);2010年

10 高志明;通感研究[D];福建師范大學(xué);2010年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 許耕耘;靜觀萬象——中國(guó)古典園林中的審美境界[D];華中農(nóng)業(yè)大學(xué);2010年

2 唐s，

本文編號(hào)：2411260