隨著全球文化多樣性和多元化的進程推進,不同領(lǐng)域的藝術(shù)題材元素相互融合創(chuàng)新的風(fēng)潮愈演愈烈,許多創(chuàng)意思維、創(chuàng)意手法應(yīng)運而生。在敦煌石窟建筑題材中,唐代藻井以其個性化的立體層次結(jié)構(gòu)和繁復(fù)璀璨卻秩序感強烈的圖案色彩為主要藝術(shù)元素,在一方方石窟頂壁上大放異彩,精美程度與壁畫不分上下。敦煌唐代藻井不僅作為佛窟建筑題材中經(jīng)典的裝飾元素,其圖案色彩種類之多更是被稱為中國傳統(tǒng)圖案的“聚寶盆”。因此,筆者以敦煌莫高窟中的唐代藻井藝術(shù)元素為主要研究對象,通過查閱文獻資料、實地考察、藝術(shù)題材溯源以及圖案對比等方法進行整體性的理論研究,并通過設(shè)計實踐,進一步印證理論研究在創(chuàng)意女裝設(shè)計中的可行性。對于敦煌唐代藻井藝術(shù)元素在創(chuàng)意女裝中運用研究主要分為三個部分。第一部分對敦煌莫高窟藻井在初唐、盛唐、中晚唐不同分期中的藝術(shù)元素構(gòu)成及組合形式作出細致總結(jié),為之后設(shè)計應(yīng)用打下了堅實的理論研究基礎(chǔ)。第二部分是對敦煌唐代藻井藝術(shù)元素進行圖案打破重組、色彩抽象轉(zhuǎn)換以及結(jié)構(gòu)立體化的創(chuàng)新再造實踐。第三部分是運用不同創(chuàng)意材料表現(xiàn)藻井的立體層次結(jié)構(gòu),并將提取的藻井原色彩與現(xiàn)代色彩資料庫對比參照,分別進行具象和抽象化藻井圖案設(shè)計,最后確定... 

【文章來源】：武漢紡織大學(xué)湖北省

【文章頁數(shù)】：90 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

技術(shù)路線總結(jié)圖

1圖2.1歷代藻井紋樣色彩匯總圖Fig.2.1ColouringSummaryofAlgaWellPatternsinPastDynasties（圖片來源：筆者總結(jié)繪制）西漢《西京賦》和東漢《魯靈光殿賦》中曾有記載當(dāng)時的藻井繪制了彩色的倒垂蓮花紋樣，除此之外，也可見一些水生植物紋樣出現(xiàn)頻繁，如芙蓉、荷蓤等植物，并繪以藻紋作為邊飾。魏晉南北朝時期，蓮花紋得到延續(xù)，同時也出現(xiàn)了飛天圖宗教裝飾紋樣，外來紋樣忍冬紋在北朝各時期的流行，以及還有一些幾何紋、云氣紋和火焰紋等，色彩以土紅、土黃、石綠、白和深赭為主。忍冬紋在隋代逐漸式微，并被這一時期的興起的聯(lián)珠紋所取代其地位。在色彩上，隋代的藻井色調(diào)多用冷調(diào)青綠色再搭配少量的暖色調(diào)曙紅，不再像魏晉南北朝時期以土紅、土黃為主色調(diào)。初唐時期，裝飾紋樣不斷地更新，加上西域與中原文化的深度融合，讓紋樣更加注重形色一體。在此期間，除了紡織品、金銀器等這些從西域東傳而來的載體上石榴紋和葡萄紋取代聯(lián)珠紋之外，也出現(xiàn)了蓮花紋向?qū)毾嗷y過渡的表現(xiàn)。在色彩方面，初唐就已經(jīng)開始使用疊暈著色手法。初唐的紋樣中外來元素眾多，內(nèi)容和構(gòu)圖手法新穎，沒有固定的程序，這也是初唐時期對文化開放包容的態(tài)度之一。而盛唐時期，寶相花紋獨占鰲頭，其色彩也變得愈加豐富，許多工匠甚至開始大膽的造色和創(chuàng)作，以漸變的色彩做到退暈的著色手法，更加立體與豐富，達到了藻井紋樣的一個奢華頂峰時刻。而到了中晚唐時期，藻井紋樣開始變得趨于簡單，

31031.681.220.7336.013.953.953.20.361991.981.60.8138.964.454.53.20.252161.441.551.0847.133.23.552.30.312后期312.081.450.7034.904.954.933.850.5625411.030.750.7336.082.352.42.050.09791.81.150.6436.484.23.93.350.391722.131.650.7737.784.955.13.700.5251711.931.550.838.794.44.62.850.33圖3.10莫高窟盛唐時期四面坡立體圖與藻井平面結(jié)構(gòu)走向圖對比表格Fig.3.10Comparisontableoffour-sidedslopestereogramofMogaoGrottoesduringtheprosperousTangDynastyandtheplanestructureofthealgaewell盛唐前期（洞窟號）四坡坡度立體圖217320103199216（圖片來源：筆者按實物比例繪制）方井平面構(gòu)圖走向盛唐后期（洞窟號）四坡坡度立體圖793141172171（圖片來源：筆者按實物比例繪制）方井平面構(gòu)圖走向

【參考文獻】：
期刊論文
[1]敦煌莫高窟唐前期第一期諸窟的特征[J]. 八木春生,著姚瑤.  敦煌研究. 2018(06)
[2]基于“水洗牛皮紙”材質(zhì)上的包系列設(shè)計應(yīng)用研究[J]. 宮清霞.  西部皮革. 2017(06)
[3]日本刺子繡藝術(shù)初探[J]. 溫靜.  現(xiàn)代裝飾(理論). 2016(12)
[4]從宮殿到石窟:莫高窟早期平棋藝術(shù)的構(gòu)成形式及其功能變遷[J]. 邵強軍.  敦煌學(xué)輯刊. 2016(01)
[5]淺談仿生設(shè)計在LED燈具設(shè)計中的應(yīng)用[J]. 江坤.  科技與創(chuàng)新. 2015(10)
[6]淺析美學(xué)在中國古建筑中的體現(xiàn)——以佛光寺為例[J]. 鄭思遠.  藝術(shù)科技. 2014(01)
[7]簡析女裝設(shè)計的創(chuàng)意過程[J]. 吳欣,崔榮榮,牛犁.  山東紡織經(jīng)濟. 2012(11)
[8]天國的裝飾——敦煌早期石窟裝飾藝術(shù)研究之一[J]. 趙聲良.  裝飾. 2008(06)
[9]中國古代建筑藻井裝飾的演變及其文化內(nèi)涵[J]. 張淑嫻.  文物世界. 2003(06)
[10]敦煌莫高窟唐代繪畫顏料分析研究[J]. 李最雄.  敦煌研究. 2002(04)

博士論文
[1]隋及唐前期莫高窟藻井圖案研究[D]. 陳振旺.蘭州大學(xué) 2018

碩士論文
[1]敦煌莫高窟石窟窟頂形制演變研究[D]. 楊赫赫.蘭州大學(xué) 2017
[2]藻井的審美應(yīng)用研究[D]. 尹倩.西安建筑科技大學(xué) 2012
[3]武當(dāng)山明成祖敕建道宮建筑空間形態(tài)分析[D]. 鮑麗蓓.上海交通大學(xué) 2012
[4]古建室內(nèi)裝修中藻井的文化研究[D]. 韓昱.北京林業(yè)大學(xué) 2011



本文編號：3336801