【摘要】：隨著中國的改革開放,從衣櫥里就可看到中國百姓生活方式的變遷,絲巾原本作為西方的一種時尚單品,也慢慢走近了中國尋常百姓家,同時隨著中國制造業(yè)的迅猛發(fā)展,女性消費群體對于絲巾這類時尚單品也越發(fā)喜愛,因為它攜帶輕便、佩戴方式多樣、圖案色彩豐富,兼具“美觀性、經濟型、實用性”三大特征。近幾年,消費者越來越不能滿足購買工廠批量生產的絲巾,而對于具有個性和創(chuàng)意性設計紋樣的絲巾的需求愈發(fā)強烈�，F(xiàn)代風格就是最受消費者喜愛的一類絲巾紋樣風格,對于這類風格絲巾的設計與開發(fā)也呈現(xiàn)百花齊放的趨勢。本文將傳統(tǒng)的南宋生色花運用在現(xiàn)代花卉絲巾紋樣當中,通過從圖案構成和圖案素材兩個方面將生色花進行分類,說明按照“S”型和“C”型縱向排列的穿枝花和以散點排列的折紙花是當時流行的圖案構成法,而牡丹、蓮花、菊花憑借它們獨具一格的吉祥含義,是生色花中最常表現(xiàn)的花卉。同時,文章分析了南宋生色花在圖案、配色以及染織工藝三個方面的運用特點,寫實靈動的紋樣,典雅莊重的配色,躍然綢上的染織工藝。南宋生色花為明清時期紋樣的繁榮奠定了基礎,它豐富了花卉裝飾紋樣的寓意,因此促成了后期吉祥紋樣的出現(xiàn)和流行,這類紋樣被大量運用在服裝、家紡和裝飾面料當中。本人的設計實踐通過將南宋生色花的素材、配色和染織工藝加以現(xiàn)代化,體現(xiàn)當代生色花獨有的藝術美感。而后,本文也分析了現(xiàn)代花卉絲巾設計的原理和方法,現(xiàn)代絲巾作為一種裝飾品和藝術品,圖案設計是連接二者的橋梁,是現(xiàn)代絲巾的靈魂所在。題材選取上,選用符合當代流行趨勢和審美的花卉素材,需要設計師使用富于想象力的畫筆來重新表現(xiàn)素材,從而賦予絲巾以鮮活的生命力,通過不同的構圖形式和后續(xù)的調整,來處理好各個元素之間的關系。同時也從圖案、配色和工藝這三個方面來說明了現(xiàn)代花卉絲巾的特點,圖案使用方面,既保留元素的基本特征,又通過藝術的手法進行新的美化修飾;色彩運用方面,遵循“主色調清晰、輔色調和諧、裝飾色到位”的原則;染織工藝方面,應用精細的臺版印花和手工卷邊的技術�，F(xiàn)代花卉絲巾經過以上三個方面的雕琢,深受廣大消費者的喜愛。本人將南宋生色花的特征運用到現(xiàn)代絲巾設計當中,圖案設計上選用符合寓意表達的花卉素材,保留其傳統(tǒng)的形態(tài)造型和構圖的特征,帶入消費者的聯(lián)想,具有較大的發(fā)揮空間。配色設計上,主色調要貫穿始終,它不僅是一種色彩,更是一個藝術符號、一種文化象征,是設計靈感的代言。染織工藝設計方面,數(shù)碼印花和臺版印花是最常用的兩種印花工藝。因本人需要為G20杭州峰會進行國禮的策劃和設計,需要在產品中體現(xiàn)一種歷史與現(xiàn)代交匯的獨特韻味,因此自然聯(lián)想到杭州作為南宋的首都,將南宋的生色花運用在現(xiàn)代絲巾設計中,從而設計出既符合現(xiàn)代審美的需求,又能深刻地表達民族文化特點的絲巾�！笆⑹婪被ā边x用20國集團的代表性花卉,通過卷草紋來講它們互相連接,代表各國互聯(lián)互通、友好合作的精神;“宋花夢影”中,宋式花卉的經典和樸素典雅展現(xiàn)其高貴;“宋庭花園”將宋式庭院鋪陳開來,其中的植物、動物和人仿佛在和我們講一個個故事,體現(xiàn)了那時的情和真。宋代生色花作為中國傳統(tǒng)紋樣中特色鮮明的一類,將其運用在現(xiàn)代絲巾設計當中,是對經典紋樣的發(fā)掘,通過分析二者的特點,以設計師巧妙的思想和筆觸將它們結合,從而再創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人審美的花卉絲巾,令絲巾這類時尚單品更加體現(xiàn)個性和創(chuàng)意性,消費者更樂于購買和佩戴。
【圖文】：

改變大眾對以往唐代團花和折枝花那飽滿豐腴形態(tài)的審美。靈巧善變的寫實技逡逑藝，使植物和花卉紋樣的組合更加變化多端和美觀。例如，出土于福州浮倉山的逡逑南宋牡丹花羅上的“生色花”紋飾（圖２．１）�；▓F錦簇，形態(tài)生動、逼真、美逡逑觀⑴。逡逑圖２．１牡丹花羅的植物紋飾逡逑因宋人對植物極其喜愛，這才為植物紋樣的發(fā)展打下了基礎。當時有兩種主逡逑要的花卉風格：其一是卷葉花，它是唐代卷草紋樣的延續(xù)，但是在絲綢織物上較逡逑少見；另一是“生色花”，宋代國君對于書畫的喜愛是路人皆知，宋代花鳥畫逡逑的誕生也促進了“生色花”紋飾的出現(xiàn)，同時，是對唐代花鳥紋樣的傳承和創(chuàng)新。逡逑其花卉與枝葉交錯穿插１２】，被廣泛地應用在絲織品中。逡逑２．邋１傳統(tǒng)南宋生色花的分類逡逑２．１．１按圖案構成分類逡逑１．穿枝花逡逑穿枝或稱纏枝是中國常見的傳統(tǒng)紋樣之一。它的基本元素為樹枝、樹葉、藤逡逑和蔓。這些素材組合形成一個動態(tài)的“Ｓ”形造型，使得圖案可以反復連接，體逡逑４逡逑

四方連續(xù)形式的纏枝花圖案粉墨登場。到了宋代，纏枝花受花鳥逡逑畫畫風的影響，寫實性被提升到了一定的高度，從而具有別樣的特色。將唐與宋逡逑這兩個朝代的花卉紋樣拿來比較，就可以了解其不同的特點。圖２－１顯示的是唐逡逑代的花紋氈，其花形和構成都很豐滿，符合唐代的審美特點；圖２－２是南宋樹牡逡逑丹花茶花葉套花紋織物，明顯可以從中看出牡丹花和茶花的寫實特色。紋樣構圖逡逑精致有序，給人以視覺上的舒適享受⑶。宋代的花卉圖案還有一個特征，經常會逡逑如圖２－２所示，葉中套花，葉子中有花朵，花朵中有葉子，獨特而精巧。逡逑W媝逡逑圖２－１唐代串枝花紋花氈邐圖２－２南宋穿枝牡丹茶花葉中套花紋織物逡逑２．折枝花逡逑折枝花是宋代一種非常流行的花卉圖案。圖案大多只保留花枝的某幾個人部逡逑分，從上到下，花頭、花苞、花身、枝和葉。每個折枝作為基本元素，來構成整逡逑個折紙花圖案。圖２－３顯示了宋代牡丹梅花紋綾中的紋樣。宋代織物中常見的折逡逑枝圖案正是如此，，花頭、花枝、葉子的形態(tài)都逼真寫實。圖案以牡丹等大花為主逡逑要花型，將梅花等小花與葉子穿插其中，散點排列是最常使用的方法［３１，－般分逡逑為獨花單枝和獨花雙枝這兩種形式
【學位授予單位】：浙江理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：TS146

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本文編號：2627952