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701. 藝術(shù)性與技術(shù)性—試論拉赫瑪尼諾夫《音畫(huà)練習(xí)曲Op.39》的創(chuàng)作與演繹
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702. 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19,No.6》音樂(lè)與演奏的研究
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703. 論貝多芬《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》op.37第一樂(lè)章音響版本的比較研究
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704. 論鋼琴演奏中觸鍵對(duì)聲音的影響——以《貝多芬奏鳴曲Op.2No.3》為例
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705. 淺析施那貝爾與巴克豪斯演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》OP.53的風(fēng)格對(duì)比研究
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706. 論普羅科菲耶夫《D大調(diào)第二小提琴奏鳴曲》Op.94的抒情性與技巧性
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707. 歷史語(yǔ)境中的貝多芬《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》（Op.2/1）的主題分析
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708. 淺析勃拉姆斯奏鳴曲的創(chuàng)作特征——以《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》op.5為例
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709. 肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》Op.47的藝術(shù)特色——以三位鋼琴家的音響版本對(duì)比為例
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710. 歐洲古典主義音樂(lè)特點(diǎn)分析——以貝多芬晚期奏鳴曲No.31 op.110第一樂(lè)章為例
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