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691. 柴可夫斯基《F大調(diào)主題與變奏Op19,No6》的創(chuàng)作特征及演奏技巧探究
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692. 音樂(lè)材料的多態(tài)一致性與同構(gòu)性——以韋伯恩《六首樂(lè)隊(duì)小品》Op.6 No.1為例
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693. 貝多芬《第七鋼琴小提琴奏鳴曲》OP.30 no.2的音樂(lè)創(chuàng)作及演奏分析
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694. 簡(jiǎn)述鋼琴前奏曲的起源與發(fā)展及斯克里亞賓《24首前奏曲》Op.11的演奏詮釋
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695. 前奏曲的歷史演變及格里埃爾《二十五首前奏曲》（Op.30）的演奏詮釋分析
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696. 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏》Op19.No.6的藝術(shù)特征與演奏分析
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697. 論浪漫主義初期鋼琴小品的音樂(lè)特征—在舒伯特即興曲（op90）中的集中體現(xiàn)
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698. 勃拉姆斯《降E大調(diào)第二單簧管奏鳴曲》op.120音樂(lè)分析與版本比較
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699. 貝多芬“告別”奏鳴曲Op.81a第一樂(lè)章演奏版本的速度可視化比較分析
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700. 普羅科菲耶夫《D大調(diào)小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲（Op.115）》的音樂(lè)分析與演奏詮釋
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