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61. 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏》Op19.No.6的藝術(shù)特征與演奏分析
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62. 論柴可夫斯基《F大調(diào)主題與變奏曲》（Op.19No.6）演奏中音樂情緒的表達
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63. 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19,No.6》音樂與演奏的研究
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64. 論鋼琴演奏中觸鍵對聲音的影響——以《貝多芬奏鳴曲Op.2No.3》為例
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65. 歐洲古典主義音樂特點分析——以貝多芬晚期奏鳴曲No.31 op.110第一樂章為例
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66. 論門德爾松無詞歌Op.38.No.3之創(chuàng)作特征——兼論其無詞歌創(chuàng)作的歷史成因
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67. 論《肖邦練習(xí)曲》的高度藝術(shù)性與明確技術(shù)訓(xùn)練——以OP25NO.1《牧羊人的笛子》為例
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68. 試析古典主義時期的均衡與理性——以庫勞《三首宏大的長笛獨奏曲》op57no1為例
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69. 是必然的、還是偶然的?——關(guān)于對勛伯格Op.19No.3兩種不同截段結(jié)果的相關(guān)分析
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70. 音色結(jié)構(gòu)與集合結(jié)構(gòu)功能的整體結(jié)構(gòu)控制——威伯恩《管弦樂小品五首》Op.10,No.1的結(jié)構(gòu)力途徑
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