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671. 肖邦《降A(chǔ)大調(diào)幻想波洛涅茲舞曲op.61》的創(chuàng)作特征及演奏分析
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672. 貝多芬《第21首鋼琴奏鳴曲OP53》第三樂章演奏版本對(duì)比研究
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673. 具有革新精神的“音樂隱士”——勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》（Op.35）
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674. 埃爾加《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op.61）的創(chuàng)作亮點(diǎn)及其演繹
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675. 肖邦《c小調(diào)練習(xí)曲Op. 10 No. 12》的演奏技巧與音樂風(fēng)格研究
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676. 淺析羅伯特·舒曼《第一鋼琴奏鳴曲》Op.11的音樂風(fēng)格與演奏技巧
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677. 對(duì)貝多芬《#F大調(diào)奏鳴曲》（op.78)的作品特征與演奏方式初探
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678. 音樂術(shù)語在福列《夜曲op33.no3》中對(duì)于演奏的實(shí)際指導(dǎo)意義
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679. 胡梅爾《二十四首鋼琴練習(xí)曲》Op.125在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用
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680. 音樂細(xì)胞的構(gòu)成形態(tài)——以勛伯格《鋼琴小品六首》Op.19的動(dòng)機(jī)分析為例
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