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591. 肖邦《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》Op.47的藝術(shù)特色——以三位鋼琴家的音響版本對比為例
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592. 歐洲古典主義音樂特點分析——以貝多芬晚期奏鳴曲No.31 op.110第一樂章為例
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593. 論門德爾松無詞歌Op.38.No.3之創(chuàng)作特征——兼論其無詞歌創(chuàng)作的歷史成因
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594. 《車爾尼鋼琴簡易練習(xí)曲》Op.139的分類研究及其在小學(xué)音樂第二課堂中的教學(xué)應(yīng)用
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595. 論貝多芬《第五鋼琴與大提琴奏鳴曲》（Op.102 No.2）的音樂風格及版本比較
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596. 肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲（OP.47）》與汪立三《敘事曲（游擊隊歌）》的分析與對比
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597. 勛伯格音樂的音高組織與結(jié)構(gòu)思維——以《勛伯格三首鋼琴小品》(Op.11)第一首為例
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598. 鋼琴音樂史上的豐碑——貝多芬《f小調(diào)第二十三奏鳴曲“熱情”（OP.57）》研究
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599. 半音進行掩蓋下的八聲音階和聲語匯——也談斯克里亞賓晚期《鋼琴前奏曲》Op.74的音高組織關(guān)系
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600. 探究卡巴列夫斯基《D大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲“為青少年而作”》Op50及其教學(xué)價值
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