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571. 追求多樣的音色表達(dá)、塑造豐富的音樂形象——舒曼《幻想曲集》Op.12的演奏分析
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572. 拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)前奏曲》Op23 No5演奏風(fēng)格分析
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573. 莫什科夫斯基《鋼琴音樂會練習(xí)曲Op.24》演奏及風(fēng)格研究
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574. 多普勒室內(nèi)樂作品《弄臣幻想曲》（OP.38）藝術(shù)特征和演奏處理
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575. 肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲》Op.34的節(jié)奏特色與演奏處理
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576. 貝多芬《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲（Op.31 No.1）》的演奏分析
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577. 肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Op.35》演奏版本比較研究
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578. 拉赫瑪尼諾夫c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲op.18演奏技巧分析
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579. 伊薩伊《第六無伴奏小提琴奏鳴曲》（Op.27）作品及演奏分析
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580. 韋伯恩《弦樂四重奏》Op.28-1音高組織與織體形態(tài)分析
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