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501. 韋伯恩十二音序列合唱作品《眼波之光》Op.26音樂語言的構(gòu)造與機(jī)制
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502. 論門德爾松《升f小調(diào)幻想曲Op.28》的藝術(shù)特征與演奏技法
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503. 淺析舒伯特《即興曲（Op90 no4）》鋼琴踏板的運(yùn)用與研究
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504. 肖邦《降A(chǔ)大調(diào)幻想波洛涅茲舞曲op.61》的創(chuàng)作特征及演奏分析
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505. 貝多芬《第21首鋼琴奏鳴曲OP53》第三樂章演奏版本對比研究
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506. 具有革新精神的“音樂隱士”——勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》（Op.35）
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507. 埃爾加《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op.61）的創(chuàng)作亮點及其演繹
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508. 肖邦《c小調(diào)練習(xí)曲Op. 10 No. 12》的演奏技巧與音樂風(fēng)格研究
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509. 淺析羅伯特·舒曼《第一鋼琴奏鳴曲》Op.11的音樂風(fēng)格與演奏技巧
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510. 對貝多芬《#F大調(diào)奏鳴曲》（op.78)的作品特征與演奏方式初探
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