影像民族志具有描述性與解釋性的雙重任務(wù)，這要求影像民族志在與文化現(xiàn)象“同真”的基礎(chǔ)上對其文化旨趣進(jìn)行充分闡釋，從而實現(xiàn)文化搶救與跨文化理解的目標(biāo)。本文從顧桃導(dǎo)演的“鄂溫克三部曲”——《敖魯古雅·敖魯古雅》《雨果的假期》《犴達(dá)罕》入手，分析其對敖魯古雅鄂溫克民族文化的闡釋過程，從相對主義與整體視野的立場、文化賦權(quán)與符號“深描”的方法、文化整合與闡釋路徑的范式三個方面，歸納影像民族志對異文化的闡釋模型。

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、立場：相對主義與整體視野
    (一)文化相對主義
    (二)文化整體觀
二、方法：文化賦權(quán)與符號“深描”
    (一)文化賦權(quán)
    (二)符號“深描”
三、范式：文化整合與闡釋路徑
結(jié)語



本文編號：3916267