本文為“墨染”系列生活陶藝作品設(shè)計報告。設(shè)計通過對泥性肌理在生活陶藝中的運用去豐富生活陶藝的裝飾形態(tài),深入分析和挖掘泥性肌理的多種表現(xiàn)形式,并對中國古代陶瓷裝飾工藝技法與現(xiàn)代陶藝作品中對于泥性肌理的運用進行了廣泛研究。首先,對生活陶藝及泥性肌理的相關(guān)概念進行簡單概述;其次,通過對圖片及相關(guān)資料的對比分析,了解與歸納泥性肌理在生活陶藝中不同的表現(xiàn)形式。再者,文章通過研究泥性肌理的審美表達進一步論述生活陶藝中泥性肌理語言的重要性與藝術(shù)價值體現(xiàn)。最后,結(jié)合自己的生活陶藝作品將泥性肌理的各種表現(xiàn)形式與器物相結(jié)合,用于生活陶藝設(shè)計,賦予生活陶藝新的表現(xiàn)形式,使作品在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又富有時代氣息。在形式美的法則的基礎(chǔ)上,使泥性肌理融入到陶瓷造型中,豐富和開闊了生活陶藝設(shè)計的表現(xiàn)方式。 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

（北宋定窯刻劃花石

變化多樣，連帶著線與面的結(jié)合，有著豐富的藝術(shù)效果（如圖14-15）。其中運用刻花與劃花裝飾較為典型的如宋代耀州窯，耀州窯刻花紋飾的線條輪廓明顯，圓潤流暢，靈活自如。劃花刀鋒一側(cè)深一側(cè)淺，凹刻的線條所形成的截面傾斜的陰影部分，線面結(jié)合，富有變化。兩者的結(jié)合使得圖案有了起伏與主次關(guān)系，產(chǎn)生次序感，加強了視覺效果。紋飾結(jié)合器型的轉(zhuǎn)折與重疊所形成的綜合的視覺效果，多樣而統(tǒng)一，使得隱含于表面的立體效果的以表現(xiàn)，產(chǎn)生了一定效果的視覺錯覺。“表面具有非常奇妙的性質(zhì)——人們可以用手去觸摸它卻拿不到它。我們的眼睛可以時常去接觸物體的表面，卻不能介入到里面去確認它，因此，只有在平面（這里的平面主要指的是表面）上才能夠產(chǎn)生錯覺的現(xiàn)象。”11宋代耀州窯的這種表面刻劃的裝飾手法使得表面顯露出較為含蓄的立體效果。這種含蓄的立體表面效果，在器物表面表現(xiàn)為刻花所形成的平滑圓潤的曲線，與富有力度利落的劃花所形成線面的對比使得在二維平面中表現(xiàn)出三維的空間感與體積感，產(chǎn)生面的對11白石和也著、王傳杰譯：《平面造型與錯覺藝術(shù)》，機械工業(yè)出版社 2008 年一月第一版，第 63 頁。圖 13（北宋定窯刻劃花石榴瓶）圖 14（北宋耀州窯刻蓮花?

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士論文 3 泥性肌理在生活陶藝中的表現(xiàn)3.1 .2 泥性肌理中刻劃的技法表現(xiàn)刻、劃的表現(xiàn)方式法是利用竹刀、木片、刮刀、刻刀、鋸片等尖狀或片狀等的工具，在泥坯上刻劃出深淺不一線狀的紋理，使坯體的表面呈現(xiàn)出凹凸起伏的肌理效果。坯體的干濕程度不一所刻劃出來的線條效果與深淺也不一樣。刻時的深淺、粗細、長短變化造成清晰的層次與立體效果。在坯體不同的含水度的狀態(tài)下刻、劃有著差異明顯的視覺效果，如果在坯體相對于含水量較高的情況下，刻畫出的線條如水紋般平滑、自然與流暢,當坯體在相對于含水量較為適中的情況下刻劃出的線條則清晰深刻、輪廓明顯與硬朗。需把握好坯體的干濕度，才能到達預(yù)期的效果，否則坯體過干使得刻刀艱澀，線條不流暢干脆。中國古代陶瓷中對于刻劃的運用十分普遍，細分為“刻花”與“劃花”兩種裝飾技法�？袒ň�條靈活自然，生動精細，手法自由（如圖 13）。而劃花的線條寬窄相兼，轉(zhuǎn)折起伏，變化多樣，連帶著線與面的結(jié)合，有著豐富的藝術(shù)效果（如圖

【參考文獻】：
期刊論文
[1]現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的情感因素[J]. 林冰.  陶瓷科學(xué)與藝術(shù). 2005(03)
[2]生活陶藝創(chuàng)作之我見[J]. 呂金泉.  中國陶瓷工業(yè). 2002(06)



本文編號：3569656