本文關(guān)鍵詞：村上隆藝術(shù)創(chuàng)作與經(jīng)營(yíng)研究

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【摘要】：本文將目前國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上極其活躍的日本藝術(shù)家村上隆作為研究對(duì)象。分析了村上隆的藝術(shù)創(chuàng)作與營(yíng)銷之間密不可分的關(guān)系，這種大膽的創(chuàng)作模式面向市場(chǎng)，根據(jù)市場(chǎng)的指向來(lái)調(diào)整創(chuàng)作目標(biāo)，藝術(shù)理念與市場(chǎng)觀念的協(xié)同發(fā)展形成了村上隆所獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。 村上隆提出的“超扁平”創(chuàng)作理念逐漸被大家所接受與喜愛(ài)，帶來(lái)了新藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的反思。雖然村上隆從美國(guó)發(fā)跡，創(chuàng)作也是以現(xiàn)代日本漫畫(huà)為基礎(chǔ)的“超扁平”風(fēng)格作品，但二戰(zhàn)后日本的經(jīng)濟(jì)文化對(duì)村上隆的影響頗深。本文從第二章開(kāi)始分析村上隆的童年以及成長(zhǎng)過(guò)程中日本經(jīng)濟(jì)文化對(duì)他的影響，并從二戰(zhàn)后美國(guó)對(duì)日本的文化控制為切入點(diǎn)，在文化高壓下如何尋找合適的創(chuàng)作風(fēng)格從而得到機(jī)會(huì)在世界藝術(shù)舞臺(tái)上嶄露頭角這一角度上，分析了村上隆進(jìn)行的多種探索。 第三、四章將村上隆的創(chuàng)作風(fēng)格與營(yíng)銷策略結(jié)合起來(lái)分析，是因?yàn)橥ㄟ^(guò)對(duì)他的研究可以看出，目前的理論研究多為獨(dú)立分析村上隆的藝術(shù)創(chuàng)作或者經(jīng)營(yíng)理念，并沒(méi)有分析兩者之間聯(lián)系的理論著作。超扁平理論體系需要村上隆探索出來(lái)的這種不斷制造話題的營(yíng)銷手段來(lái)配合推廣，超扁平理論創(chuàng)作出的夸張風(fēng)格也為營(yíng)銷創(chuàng)造了話題點(diǎn)和內(nèi)容。所以說(shuō)，，村上隆的藝術(shù)創(chuàng)作和營(yíng)銷手段各自獨(dú)立卻又相互聯(lián)系，不能割裂這種聯(lián)系而簡(jiǎn)單談其中的一部分。在文章第五章對(duì)村上隆的這種成功現(xiàn)象進(jìn)行了分析，得出村上隆現(xiàn)象只是藝術(shù)史上極個(gè)別的現(xiàn)象，所以村上隆所提出的“成功”模式并不能大量推廣于中國(guó)藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作之中。對(duì)經(jīng)典的借鑒與吸取是文化根基的延伸，更是創(chuàng)作素材的來(lái)源。村上隆只是現(xiàn)象而并非模式。中國(guó)藝術(shù)家想要更多的在世界藝術(shù)品市場(chǎng)嶄露頭角還需要自己對(duì)世界藝術(shù)史和藝術(shù)潮流的趨勢(shì)進(jìn)行梳理與預(yù)測(cè)，照抄照搬別人的成名之路是難以獲得成功的。
【關(guān)鍵詞】：村上隆 藝術(shù)創(chuàng)作 藝術(shù)營(yíng)銷
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J114
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 緒論10-13
• 第1章 村上隆藝術(shù)的創(chuàng)作背景13-21
• 1.1 戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)對(duì)村上隆創(chuàng)作的影響13-14
• 1.2 日本傳統(tǒng)文化對(duì)村上隆的影響14-18
• 1.2.1 “物哀”精神成為了文化基因14-16
• 1.2.2 日本的亞文化地位16-18
• 1.3 歐美文化對(duì)村上隆的影響18-21
• 第2章 村上隆創(chuàng)作思想21-31
• 2.1 “超扁平”體系的逐漸確立21-25
• 2.1.1 社會(huì)的扁平帶來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的扁平21-23
• 2.1.2 幼稚力手段的強(qiáng)大傳播效果23-25
• 2.2 進(jìn)行大尺寸創(chuàng)作的思想25-26
• 2.3 創(chuàng)作遵循視線誘導(dǎo)的思想26-28
• 2.4 創(chuàng)造記憶深刻的視覺(jué)符號(hào)28-29
• 2.5 “復(fù)制品的復(fù)制品就成了藝術(shù)品”揭示現(xiàn)代藝術(shù)品的意義29-31
• 第3章 村上隆的經(jīng)營(yíng)管理方式31-39
• 3.1 “炒作”藝術(shù)家31-35
• 3.1.1 凡爾賽宮展覽掀起“文化背叛”的討論熱潮31-32
• 3.1.2 與路易威登品牌的跨界合作拓展創(chuàng)作領(lǐng)域32-35
• 3.2 經(jīng)營(yíng)藝術(shù)家35-37
• 3.2.1 對(duì)新藝術(shù)家的培養(yǎng)35-36
• 3.2.2 更有市場(chǎng)目標(biāo)的創(chuàng)作36-37
• 3.3 經(jīng)紀(jì)人與獨(dú)立策展人的貢獻(xiàn)37-39
• 3.3.1 藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人對(duì)藝術(shù)家的幫助37-38
• 3.3.2 獨(dú)立策展人對(duì)藝術(shù)品的二次炒作38-39
• 第4章 對(duì)村上隆效應(yīng)的反思39-43
• 4.1 必須完善從創(chuàng)作到市場(chǎng)的循環(huán)鏈條39-41
• 4.2 村上隆模式不可以復(fù)制41-43
• 結(jié)語(yǔ)43-44
• 參考文獻(xiàn)44

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 李馨;;解讀村上隆帶給當(dāng)代藝術(shù)的反思和啟迪[J];中國(guó)美術(shù);2011年04期

2 劉嵩;;超級(jí)平面,扁平的深度——村上隆的世界[J];大眾文藝;2010年13期

3 周雪松;;村上隆作品中的日本亞文化傳統(tǒng)[J];藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論);2009年11期

4 趙小瑭;;品牌與藝術(shù)的跨界合作:LV與村上隆[J];藝術(shù).生活;2009年04期

5 陳瑛;石長(zhǎng)順;;日本動(dòng)畫(huà)的后現(xiàn)代性研究[J];現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào));2011年01期

本文編號(hào)：705713