發(fā)布時間：2021-07-23 03:16

　　當代藝術的美國化早就木已成舟。對理解與塑造這個現(xiàn)實,美國當代藝術寫作產(chǎn)生了多種回應,如"藝術機制""藝術界""藝術終結(jié)""領域的擴展"等,其中,亞瑟·丹托的"藝術終結(jié)論"廣為流布。但仔細研讀、比對、鑒別,"藝術終結(jié)論"并不是此時美國最有價值的觀點。同期出現(xiàn)的以哥倫比亞大學教授羅薩琳德·克勞斯為旗手的"十月主義者"介入美國當代藝術的策展、對話,長期致力于對前衛(wèi)藝術的理解,提出"領域的擴展"等觀點,界定了當代藝術批評的秩序。通過對"十月主義"批評的分析,在藝術批評與美學發(fā)展的新進程中,可以還原被遮蔽的"另類景觀",以改變國內(nèi)學術界對域外學術思潮長期存在的單一、獨斷、遵從式的做法,消解"藝術終結(jié)"論的遮蔽,為構(gòu)建自身藝術理論提供參考與鋪墊。 

【文章來源】：西南大學學報(社會科學版). 2019,45(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：16 頁

【文章目錄】：
一、引言:對“藝術終結(jié)論”的過度闡釋與對“十月主義”的盲視
二、亞瑟·丹托藝術寫作的知識生產(chǎn)邏輯
三、領域的擴展:從形式因素到文化話語
四、“美學大反轉(zhuǎn)”:“十月主義”寫作的美學影響
五、美學新進展:反美學的邏輯演展
六、結(jié)語:“當代美學”的無徑之進



本文編號：3298478