類型策略與當下喜劇電影的商業(yè)突圍
發(fā)布時間:2021-06-30 08:22
喜劇本身是一種獨立的電影類型,同時它又可以作為"亞類型"和"子類型"與其他電影相糅合,形成"喜劇+"的電影模式,這種模式在當下喜劇市場中大致可以分為喜劇與愛情電影、懸疑電影、奇幻/科幻電影、動畫電影以及現(xiàn)實主義電影五種類型。"喜劇+"模式的流行順應了"泛喜劇化"的市場潮流,同時也得益于喜劇本身所具有的"類型間性"的特征。"泛喜劇化"傾向是喜劇市場蓬勃發(fā)展的結(jié)果,也是其在商業(yè)市場中提高競爭力的重要策略,它是依據(jù)消費市場的變化做出的調(diào)整,泛喜劇化是在小城鎮(zhèn)興起以及"小鎮(zhèn)青年"規(guī)模日益龐大、消費群體的年輕化的現(xiàn)實語境下實現(xiàn)商業(yè)突圍的有力舉措。
【文章來源】:西南交通大學學報(社會科學版). 2020,21(01)
【文章頁數(shù)】:8 頁
【參考文獻】:
期刊論文
[1]《無名之輩》:脆弱與感傷的力量[J]. 張頤武. 當代電影. 2019(01)
[2]現(xiàn)實底色與類型策略——評《我不是藥神》[J]. 饒曙光. 當代電影. 2018(08)
[3]《唐人街探案2》:類型的快感與泛文化的隱憂[J]. 周星. 當代電影. 2018(04)
[4]國產(chǎn)喜劇電影的類型態(tài)勢與文化表達[J]. 宋法剛. 民族藝術(shù)研究. 2017(06)
[5]2015年中國電影產(chǎn)業(yè)備忘[J]. 尹鴻,孫儼斌. 電影藝術(shù). 2016(02)
[6]《捉妖記》:一部保守的理想主義喜劇[J]. 陳琰嬌. 電影藝術(shù). 2015(05)
[7]當下中國喜劇電影創(chuàng)作演變及其發(fā)展[J]. 饒曙光,尹鵬飛. 藝術(shù)評論. 2013(04)
[8]當前中國現(xiàn)實主義范式及其三重景觀——以新世紀以來電影為例[J]. 王一川. 社會科學. 2012(12)
[9]近年喜劇電影的類型化與青年文化性[J]. 陳旭光. 當代電影. 2012(07)
[10]“全國化”與電影[J]. 張頤武. 當代電影. 2011(06)
本文編號:3257399
【文章來源】:西南交通大學學報(社會科學版). 2020,21(01)
【文章頁數(shù)】:8 頁
【參考文獻】:
期刊論文
[1]《無名之輩》:脆弱與感傷的力量[J]. 張頤武. 當代電影. 2019(01)
[2]現(xiàn)實底色與類型策略——評《我不是藥神》[J]. 饒曙光. 當代電影. 2018(08)
[3]《唐人街探案2》:類型的快感與泛文化的隱憂[J]. 周星. 當代電影. 2018(04)
[4]國產(chǎn)喜劇電影的類型態(tài)勢與文化表達[J]. 宋法剛. 民族藝術(shù)研究. 2017(06)
[5]2015年中國電影產(chǎn)業(yè)備忘[J]. 尹鴻,孫儼斌. 電影藝術(shù). 2016(02)
[6]《捉妖記》:一部保守的理想主義喜劇[J]. 陳琰嬌. 電影藝術(shù). 2015(05)
[7]當下中國喜劇電影創(chuàng)作演變及其發(fā)展[J]. 饒曙光,尹鵬飛. 藝術(shù)評論. 2013(04)
[8]當前中國現(xiàn)實主義范式及其三重景觀——以新世紀以來電影為例[J]. 王一川. 社會科學. 2012(12)
[9]近年喜劇電影的類型化與青年文化性[J]. 陳旭光. 當代電影. 2012(07)
[10]“全國化”與電影[J]. 張頤武. 當代電影. 2011(06)
本文編號:3257399
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