本文選題：纖維藝術(shù) + 亂針繡�。� 參考：《西南交通大學》2012年碩士論文

【摘要】：“打籽繡又稱環(huán)籽繡,結(jié)子繡。采用絨線纏針繞圈形成顆粒狀的方法。繡一針成一粒,故名打籽繡,是鎖繡的發(fā)展“。這是對于打籽繡最普遍的定義。打籽針最早被發(fā)現(xiàn)是在蒙古諾因烏拉東漢墓出土的繡件上,這是有關(guān)打籽針歷史的幾乎是唯一的記載。 以刺繡手法制作的纖維壁掛,發(fā)展至今依然延用著傳統(tǒng)的刺繡制作手法,使得纖維壁掛在表現(xiàn)形式上沒有什么大的突破,然而,當今纖維藝術(shù)表現(xiàn)的多元化,以及人們審美的多樣化,使得這種單一的刺繡手法制作的纖維壁掛必將面臨發(fā)展的瓶頸,作為室內(nèi)軟裝的一種,從傳統(tǒng)二維的平面走向多維空間的表現(xiàn)形式是其發(fā)展的必然趨勢。 通過對亂針繡創(chuàng)新發(fā)展模式的研究,我們找到了打籽繡在纖維壁掛中的創(chuàng)新運用可借鑒的經(jīng)驗,通過對亂針繡“亂”的新理解即：亂針繡的”亂“是指其表現(xiàn)技法的豐富性、靈活性。而豐富性其實就是包容性,這也正是當今纖維藝術(shù)的特點。那么包容性是包容了哪些創(chuàng)作的手法呢?在這種包容性中,打籽繡的針法不再只是傳統(tǒng)的穿針走線打結(jié),而是對自身針法多角度的創(chuàng)新,對其它刺繡的針法借鑒并充實到打籽繡表現(xiàn)技法中來,還有對其它“非繡”的藝術(shù)表現(xiàn)手法的借鑒。在這種包容性中,打籽繡針法的表現(xiàn)也從單一的平面走向多維的縱深空間,在這種多維的縱深空間中,我們可以把其它刺繡針法具有創(chuàng)意的運用到打籽繡的表現(xiàn)技法中；我們也可以對打籽繡創(chuàng)作進行用材的多樣化的嘗試,還可以把纖維藝術(shù)的表現(xiàn)手法充實到亂針繡的創(chuàng)作中來。通過表現(xiàn)技法的多樣化后,打籽繡的制作的纖維壁掛不再只是對西方繪畫藝術(shù)的模仿了。它應(yīng)該成為藝術(shù)家對于自我、對于社會、對于自然表達的媒介。 而對打籽繡針法在纖維壁掛中的創(chuàng)新運用的探索,正是刺繡制作的纖維壁掛向新的發(fā)展空間跨出的第一步。
[Abstract]:"seed embroidery is also called ring seed embroidery, seed embroidery. The method of forming granulation by winding the thread with a needle is adopted. Embroidery a needle into a grain, so the name of seed embroidery, is the development of lock embroidery. This is the most common definition of seed embroidery. Seed needles were first found on embroidered pieces unearthed from the tomb of the Eastern Han Dynasty in Nowullah, Mongolia, which is almost the only record of the history of seed needles. Fiber wall hanging made by embroidery is still using traditional embroidery techniques, which makes no great breakthrough in the expression form of fiber wall hanging. However, the present fiber art expression is diversified. And the variety of people's aesthetic, make this kind of fiber wall hang made by single embroidery technique will face the bottleneck of development, as a kind of indoor soft fitting, It is an inevitable trend to move from the traditional two-dimensional plane to the multi-dimensional space. Through the research on the innovative development mode of random stitch embroidery, we find the experience that can be used for reference in the innovative application of seed embroidery in fiber wall hanging. Through the new understanding of "disorder" of random embroidery, that is, the "disorder" of random embroidery refers to the richness of its expressive techniques. Flexibility. Richness is in fact inclusive, which is the characteristic of fiber art today. So what are the creative techniques of inclusiveness? In this kind of inclusiveness, the needling method of seed embroidery is no longer just a traditional stitch thread tie knot, but a multi-angle innovation of its own needling method, which can be used for reference and enriched in the performance techniques of seed embroidery. There are other "non-embroidery" of the artistic expression of the reference. In this kind of inclusiveness, the performance of seed embroidery also moves from a single plane to a multidimensional depth space. In this multidimensional depth space, we can apply other embroidery methods to the performance techniques of seed embroidery. We can also try to diversify the material of seed embroidery and enrich the expression of fiber art to the creation of random stitch. Through the diversification of techniques, seed embroidery made of fiber wall hanging is no longer just a imitation of Western painting art. It should be a medium for artists to express themselves, society, and nature. The exploration of the innovative application of seed embroidery in the fiber wall hanging is the first step of the fiber wall hanging to the new development space.
【學位授予單位】：西南交通大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J523

【共引文獻】

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本文編號：1813067