近年來(lái),外來(lái)文化的輸入對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了巨大的沖擊,保護(hù)并傳承我國(guó)傳統(tǒng)文化勢(shì)在必行。傳統(tǒng)繪畫作為我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分,不僅表現(xiàn)在繼承傳統(tǒng)人物畫技法和藝術(shù)成就上,更賦有豐富和深刻的文化內(nèi)涵,其中具有代表性之一的便是中國(guó)古代嬰戲題材繪畫。其中百子題材從屬于嬰戲母題,百子圖多為皇家貴族表現(xiàn)美好希望的寄托,寓意多福多壽、多子多孫、子孫昌盛、萬(wàn)代延續(xù)、家族興旺等美好向往的永恒主題。本文以中國(guó)嬰戲題材中“百子類”美術(shù)作品為主要研究對(duì)象,結(jié)合相應(yīng)著名畫作,對(duì)中國(guó)“百子圖”類作品中的游戲設(shè)計(jì)應(yīng)用價(jià)值進(jìn)行分析,針對(duì)“百子圖”類美術(shù)作品中的顏色風(fēng)格、構(gòu)圖特征、人物形象和畫面的延展性等特征進(jìn)行深入研究,并分析了《百子戲庭》游戲的反思與建議,論證了中國(guó)繪畫在游戲中應(yīng)用的優(yōu)勢(shì)與創(chuàng)新。隨著外來(lái)文化的沖擊,中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展迫在眉睫,在各方面的市場(chǎng)中都應(yīng)該加大傳統(tǒng)文化的融入。讓中國(guó)玩家去玩屬于自己國(guó)家的游戲和加入與傳統(tǒng)文化相關(guān)的益智類手機(jī)游戲是很有必要的。畢業(yè)設(shè)計(jì)《百子戲庭》游戲,便是將自己的想法融入中國(guó)畫風(fēng)格的游戲創(chuàng)作中。從游戲的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格到游戲的關(guān)卡設(shè)計(jì)再到游戲的互動(dòng)性,都充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的...

【文章頁(yè)數(shù)】：29 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1《小庭嬰戲圖》2

，不僅在數(shù)量上，也在場(chǎng)景范圍和游戲內(nèi)容上有很大程度的拓展。宋代蘇漢臣是嬰戲圖作品傳世最多的畫家，他的繪畫形式屬于院體風(fēng)格，后來(lái)的嬰戲圖多繼承他的畫法，兒童衣著華麗，庭院盡顯富貴之氣，這也預(yù)示著嬰戲圖將逐漸走向年畫。而百子圖是嬰戲題材中一種特殊題材的繪畫，最早出現(xiàn)于宋代，并出現(xiàn)了《....

圖2《蕉石嬰戲圖》3

甲髕反?世最多的畫家，他的繪畫形式屬于院體風(fēng)格，后來(lái)的嬰戲圖多繼承他的畫法，兒童衣著華麗，庭院盡顯富貴之氣，這也預(yù)示著嬰戲圖將逐漸走向年畫。而百子圖是嬰戲題材中一種特殊題材的繪畫，最早出現(xiàn)于宋代，并出現(xiàn)了《長(zhǎng)春百子圖》等具有吉祥意義的作品。明清時(shí)期是嬰戲圖的鼎盛期，此時(shí)的“百子圖....

圖3《百子嬉春圖》4

樣卻不俗氣，盡顯華麗、優(yōu)雅的氣質(zhì)。整幅畫在顏色的應(yīng)用上非常豐富，而有些地方以純色為主。但是在純色中會(huì)加入胭脂等材料，再用朱砂等材料進(jìn)行罩染。以純紅色為例，在進(jìn)行上述染織步驟后，會(huì)呈現(xiàn)出淺紅色、粉色、深紅色等不同明度的紅色系。從中可以推斷出，在唐代時(shí)期繪畫顏色的運(yùn)用上，已經(jīng)不再是使....

圖4仇英《百

百子圖在游戲設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5明清時(shí)期是嬰戲圖的鼎盛期，明代著名畫家——仇英。其擅長(zhǎng)繪畫中的人物刻畫，并喜歡繪畫歷史題材。其畫作《百子圖》（圖4）便是用青綠山水和人物刻畫構(gòu)成整幅畫面。青綠山水作為一種傳統(tǒng)的中國(guó)畫技法，以礦物顏料石青和石綠為主，繪制出少見的絢麗色彩，這讓它在中國(guó)古代繪....

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