中國戲曲被譽為世界“三大古老戲劇文化”之一,在世界文化藝術(shù)寶庫中占有重要地位。戲曲聲源特性數(shù)據(jù)相對匱乏,其演出廳堂音質(zhì)設(shè)計多參照西洋歌劇院音質(zhì)設(shè)計理論,缺乏獨立系統(tǒng)的科學研究�；泟∈侵袊鴳蚯幕闹匾M成部分。該文以粵劇為研究對象,對粵劇演員的發(fā)聲頻率特性和聲功率進行測試,并對粵劇院的響度進行主觀優(yōu)選。綜述粵劇音樂、行當、伴奏樂器和樂隊的發(fā)展狀況,梳理中國戲曲觀演場所的演變過程,對比中國傳統(tǒng)戲曲戲場和中國近現(xiàn)代戲曲劇院在舞臺空間、樂隊位置和觀眾廳規(guī)模等方面的異同,發(fā)現(xiàn)從演員發(fā)聲特性入手對我國戲曲廳堂音質(zhì)開展科學研究具有重要意義。首次在全消聲室內(nèi)采用長時平均譜LTAS的分析方法,對粵劇演員發(fā)聲頻率特性進行測試。測試選取了14位粵劇演員,包括4位文武生、4位花旦、2位老生、2位青衣、1位花臉和1位老旦,針對念白、清唱和語言三種發(fā)聲方式,在大、中、小三種發(fā)聲力度下,研究了各行當演員在0.3m處聲級、變化范圍和發(fā)聲頻率特性,探討發(fā)聲頻率特性與行當、發(fā)聲力度、發(fā)聲方式和發(fā)聲內(nèi)容之間的關(guān)系。參照國際標準ISO3745,首次在全消聲室內(nèi)搭建球形支架利用多通道測試技術(shù)對粵劇演員的聲功率進行測試,獲得了... 

【文章來源】：華南理工大學廣東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

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【學位級別】：博士

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樂隊伴奏和歌唱聲頻譜

[41]。圖1-3 歌唱變化范圍[40]Cabrera在測定歌劇演員歌唱聲水平指向性的實驗中，為將水平方向的能量與歌唱聲在所有頻帶和方向上的總能量進行對比分析，測量了八位演員的歌唱聲總聲功率級和聲功率級譜[26]。整個實驗分別在消聲室、混響室和演奏廳中進行，測試人員分別配戴護耳罩和頭戴式傳聲器，以四種不同演唱方式，按照自己的速度演唱同一首意大利歌曲，歌唱時間為40-60s。實驗中聲功率級測試按照ISO3741:1999《聲學 聲壓法測定噪聲源聲功率級 混響室精密法》在混響室內(nèi)進行，使用5支傳聲器進行測試。結(jié)果顯示歌劇演員的聲能量很大，在消聲室距歌唱者1m位置處等效連續(xù)聲級可達100 dB，頭戴式傳聲器的聲級達118 dB。在混響室中測得的平均聲功率級為107 dB。聲功率級頻譜顯示女性歌手的最大聲功率出現(xiàn)在1000Hz

華南理工大學博士論文14圖2-1 宋代《樂書》中所載“熊罷案”[62]2.2.2 宋元時期宋代雜劇盛行，文化藝術(shù)達到全面繁榮和高度成熟，出現(xiàn)了相對固定的演出場所，即寺院中或寺院外的露臺。露臺是高出地面的臺子，多為石、磚、土砌筑，是中國最早的演出設(shè)施，也是中國傳統(tǒng)戲臺的雛形，在中國傳統(tǒng)戲臺的產(chǎn)生過程中發(fā)揮了極大作用。露臺的出現(xiàn)提供了相對固定的演出場所，但遇到雨天仍無法正常演出，因此在固定的露臺上加上頂蓋就形成了戲臺。眾所周知，宋代雜劇是中國戲曲的最早形式，而宋代勾欄的出現(xiàn)為中國戲曲走向成熟提供了重要的物質(zhì)載體[87]。勾欄是將樂棚和看棚相結(jié)合，組成比較完整的建筑化戲場，供民間經(jīng)常性營業(yè)演出使用，是一種固定化演出場所。雜劇的性質(zhì)和表演方式?jīng)Q定了從沒有前后臺之分的樂棚向有前后臺區(qū)分的完整戲臺的轉(zhuǎn)變。勾欄的正面是“鐘樓模樣”的戲臺建筑


本文編號：3114772