本文關(guān)鍵詞：齊梁至初唐宮體詩的嬗變研究

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【摘要】：在南朝永明體之后,宮體詩成為南朝詩歌發(fā)展的主流,經(jīng)歷了從齊梁至初唐大約兩百多年的時間。在這漫長的時間里,宮體詩的發(fā)展并不是一成不變的,雖然已經(jīng)有學者論及這一問題,但對宮體詩的嬗變研究從整體上考察尚處于空白。因此,本文將在前人研究成果的基礎(chǔ)上,對宮體詩的嬗變進行全面的研究。本文分為以下幾個部分:緒論部分在對學術(shù)史作了簡要的回顧之后,指出宮體詩歷來被看做是一個整體,但是隨著社會的發(fā)展,宮體詩在不同的發(fā)展階段呈現(xiàn)出一些具有傾向性的特征,初唐宮體詩較之齊梁時期已經(jīng)有了明顯的變化,本文旨在研究這些變化并理清其發(fā)展脈絡(luò)。第一部分結(jié)合前人的研究成果對宮體詩做出界定和時間斷限,認為宮體詩是齊永明年間至初唐時期的具有新變特征的艷詩,在長期的發(fā)展中經(jīng)歷了齊梁之際開始形成、蕭梁時期達到全盛、陳朝逐步衰退和隋唐時期走向消亡的四個階段。第二部分對宮體詩中女性形象和詠物詩與女性關(guān)系的變化進行了論證,詩中描寫的女性從上層貴婦變?yōu)榈讓計D女,同時這些女性病態(tài)妖媚的特征也不斷弱化,詠物詩與女性的關(guān)系從以人作“物”的吟詠轉(zhuǎn)變?yōu)閷⑽飻M人的生動描寫。第三部分從宮體詩審美風尚的轉(zhuǎn)變?nèi)胧?重點論述了宮體詩的表現(xiàn)視角從狹隘逐漸變得開闊,美學特征逐漸擺脫艷俗而萌生出雅正的意味,詩歌的感情基調(diào)從無節(jié)制的哀思哀怨逐漸過渡到有節(jié)制的中和之音。第四部分從宮體詩創(chuàng)作情況的變化入手,分析了宮體詩在不同發(fā)展時期有著不同的創(chuàng)作動機和創(chuàng)作隊伍,正是不同的創(chuàng)作動機和創(chuàng)作隊伍影響著詩歌的走向,促使詩歌發(fā)生轉(zhuǎn)變。結(jié)語部分從整體上梳理了宮體詩的嬗變歷程,并指出這些變化不僅是宮體詩從鼎盛走向衰亡的過程,更是南朝詩歌逐漸向唐詩演變的過程,因此肯定了宮體詩嬗變的積極意義。
【關(guān)鍵詞】：宮體詩 嬗變 女性形象
【學位授予單位】：新疆師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：I207.22
【目錄】：

• 摘要3-4
• abstract4-7
• 緒論7-11
• 1.宮體詩發(fā)展情況概述11-15
• 1.1 由齊入梁的形成階段11
• 1.2 蕭梁一朝的全盛階段11-13
• 1.3 陳朝開始的衰退階段13
• 1.4 隋唐時期的余波階段13-15
• 2.宮體詩題材內(nèi)容的嬗變15-25
• 2.1 詩中女性形象的嬗變15-20
• 2.1.1 身份地位15-18
• 2.1.2 神情儀態(tài)18-20
• 2.2 詠物詩與女性關(guān)系的變化20-25
• 2.2.1 以人作物20-23
• 2.2.2 將物擬人23-25
• 3.宮體詩審美風尚的轉(zhuǎn)變25-38
• 3.1 表現(xiàn)視角的轉(zhuǎn)變25-29
• 3.1.1 進入閨房日益狹隘25-27
• 3.1.2 走出閨房逐漸開闊27-29
• 3.2 美學特征的轉(zhuǎn)變29-33
• 3.2.1 艷俗之詞普遍盛行29-31
• 3.2.2 雅正之音悄然萌生31-33
• 3.3 感情基調(diào)的變化33-38
• 3.3.1 哀思哀怨漫無節(jié)制33-36
• 3.3.2 相思相憶略帶歡愉36-38
• 4.宮體詩創(chuàng)作情況的變化38-44
• 4.1 創(chuàng)作動機38-40
• 4.1.1 追求形式之美的騁才38-39
• 4.1.2 熱衷詩酒享受的娛樂39
• 4.1.3 對于舊時風氣的留戀39-40
• 4.2 創(chuàng)作隊伍40-44
• 4.2.1 文學家族參與創(chuàng)作40-43
• 4.2.2 帝王主導創(chuàng)作43
• 4.2.3 詩人自發(fā)創(chuàng)作43-44
• 結(jié)語44-45
• 參考文獻45-47
• 在讀期間發(fā)表的論文47-48
• 后記48

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本文編號：744599