本文關鍵詞：清代組劇研究

  更多相關文章： 清代 組劇 題材 組織方式 藝術特色 傳播

【摘要】：從明代中后期開始,雜劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一種新形式,即以數(shù)本劇本合題一個總名,這種新的創(chuàng)作形式一直持續(xù)到清代甚至民國。對于這類作品,研究者稱之為“組劇”。關于清代組劇的研究比較少。本文不揣淺陋,欲對清代組劇作一番總體上的梳理分析。本文共分五章。第一章是對清代組劇的基本概述,回顧組劇歷史內(nèi)涵的演變,明確清代組劇的定義。針對一些被剔除的劇目,進一步說明清代組劇劇目的界定標準,從而確定清代組劇劇目。第二章論清代組劇的題材發(fā)展,包括前期的個人抒懷寫憤劇、中期的頌圣承應戲和道德教化劇、后期的社會時代劇。其中抒懷寫憤劇創(chuàng)作時間貫穿清代始終,以前期的個人抒懷寫憤劇最為典型。清代中期的抒懷寫憤之作雖然創(chuàng)作逐漸式微,但并未斷絕,到清代后期反而崛起為對時代痛下針砭的社會時代劇。第三章為清代組劇之組織方式。分析以相同地域關聯(lián)各劇,以相似取材關聯(lián)各劇,以主題意蘊關聯(lián)各劇三種情況。第四章主要分析清代組劇之藝術特色。其體制特征為以四劇合一為主、短劇化、南曲化,整體上呈現(xiàn)出更為整飭勻稱的形態(tài)。具有強烈的個體抒情性和雅正的語言風格。第五章描述清代組劇的傳播情況。主要呈現(xiàn)案頭化傾向,場上之劇很少。
【關鍵詞】：清代 組劇 題材 組織方式 藝術特色 傳播
【學位授予單位】：江西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：I207.37
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-12
• 第一章 清代組劇之基本概述12-24
• 第一節(jié) 組劇內(nèi)涵之歷史回顧12-14
• 第二節(jié) 清代組劇之界定14-24
• 一、必須清代創(chuàng)作且是雜劇合集14-15
• 二、各單劇之間有較強的關聯(lián)性15-16
• 三、各單劇有獨立組劇創(chuàng)作意識16-24
• 第二章 清代組劇之題材發(fā)展24-31
• 第一節(jié) 清前期的個人抒懷寫憤之劇24-27
• 一、罵世之憤24-25
• 二、失志之痛25-27
• 第二節(jié) 清中期的頌圣承應戲與道德教化劇27-28
• 第三節(jié) 清后期的社會時代劇28-31
• 第三章 清代組劇之組織方式31-41
• 第一節(jié) 以相同地域關聯(lián)各劇31-32
• 第二節(jié) 以相似取材關聯(lián)各劇32-34
• 一、取材于名士美人掌故32-33
• 二、直接取材于個人經(jīng)歷33
• 三、其它取材面向33-34
• 第三節(jié) 以主題情蘊關聯(lián)各劇34-41
• 一、以相同主題關聯(lián)各劇34-38
• 二、以相同情蘊統(tǒng)攝各劇38-41
• 第四章 清代組劇之藝術特色41-53
• 第一節(jié) 體制特征41-49
• 一、以四劇合一為主42-43
• 二、組劇內(nèi)以一折單劇為主43-45
• 三、組劇的南北體例45-49
• 第二節(jié) 強烈的個體化抒情傾向49-51
• 一、以作者登場直接抒懷50
• 二、借他人故事間接抒懷50-51
• 第三節(jié) 語言的雅化傾向51-53
• 第五章 清代組劇之傳播53-56
• 第一節(jié) 案頭傳播多53-54
• 第二節(jié) 場上傳播少54-56
• 結語56-57
• 參考文獻57-60
• 致謝60-61
• 在讀期間發(fā)表論文（著）及科研情況61

【相似文獻】

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本文編號：725380